如何評價劉海粟的畫及其地位？
孟小偉2018-03-16 19:03:15他的畫水平一般，他最重要的不是畫，是對中國教育的影響。
1：開創男女同校的先河。（單這一條就足夠留名青史了）
2：採用人體模特寫生教學（中國美術史上的先例）
3：帶學生去西湖寫生（中國美術教育史上風景寫生教學的先例）
以上，在美術史的地位自然不用多說了。
遠山2018-03-16 23:39:09在國畫方面，沒有像張大千那樣認真過；在西畫方面，沒有像徐悲鴻那樣認真過；而在中西融合上，也沒有像林風眠那樣認真過。所以許多問題，他也從來沒有認真地解決。
關於著作方面，劉海慄代筆爭議我不多說，
傅雷曾《致劉抗》一文中說過“國內洋畫自你（劉抗）去後無新人。老輩中，大師依然如此自滿，他這人在二十幾歲時就流產了。以後只是偶爾憑著本能有幾幅成功的作品。解放以來的三五幅好畫，用國際水平衡量，只能說平平穩穩無毛病而已。如抗戰期間在南洋所畫鬥雞一類的東西，久成絕響。”
他的成就影響主要在繪畫之外，創立上海美專，他首次在上海美專開設人體寫生課，開創男女同校的先河，將中國傳統繪畫藝術特點介紹給歐洲諸多國家，同時，也將西方現代美術引到中國來。這點走出去、引進來的功勞，自然不容後人埋沒與否認，在畫壇地位自然是不低的，雖然無法和傳統派大師並肩。
lavnls liu2018-03-24 19:51:18地位受爭議源於受開啟當代美術教育主流的徐悲鴻所提出的素描造型藝術主張影響…
叄艾2018-10-27 15:25:20劉海粟 | 用潑墨重彩打破傳統進行繪畫革新的藝術家
劉海粟作為現代著名畫家和教育理論家，於1913年創辦了上海圖畫美術學院。劉海粟的繪畫風格可以分為兩個方向，前期的時候主要以油畫為主，他的油畫作品線條剛硬強烈且用色大膽豐富，具有鮮明的個人表現主義的特色；在後期他的繪畫風格轉為了中國山水畫並且尤其以黃山為主，濃豔的潑墨山水圖與中國水墨畫的寫意相結合，氣魄雄厚，創造了山水畫的新意境。
劉海粟的藝術創作可以很明顯地反應出他的個人特色，在他的畫面上擁有一種將傳統觀念所營造的和諧美好破壞的力量，並且在此基礎上開始新的東西方相融合的塑造。他掌握著紮實的中國傳統繪畫技法與西方寫實的造型功底，同時又因為他所生活的年代正好是中國新文化運動思想的大浪開始衝之時，這種挽救中國畫壇長期頹廢之風的熱血在他筆下流淌。
劉海粟最追崇的藝術家就是八大山人和石濤，這種不受內外界因素的所束縛而又極其放浪不羈、自由奔放的畫風與特色深深的影響了他。
在他後期的中國山水畫中，我們可以看到他對黃山的描繪及其之多，可以說黃山是他的藝術靈感之源，也為他的藝術創作賦予了新的內涵。他為黃山進行了多種藝術手法的創作，並且不斷開創新並超越對其新的表現方式。
在他的黃山畫中我們可以看到三種類別，第一種是對黃山整體氣勢形象的描畫，用了潑墨重彩，顏色濃豔且分明，給觀者帶來氣勢雄渾且厚重磅礴之感。而第二種則是他對黃山區域性風景的特寫繪畫，技法精湛並且體現了黃山在雲端之上的仙霧繚繞，虛中有實，實中見虛的氣象萬千之感。而最後一種則是他對具體景觀的描畫例如溪流與勁松，用蒼勁有力的筆觸描繪出了自然充滿生命力的存在，雖是殘枝枯葉但也雖敗猶榮，飽含滄桑與故事。
劉海粟曾表達過自己在作畫黃山時的所見所感：”在賓館作畫，水墨和重彩均有。但為借黃山氣勢，直抒老夫胸臆，墨是潑墨，彩是潑彩，筆是意筆。我十上黃山最得意的佳趣是：黃山之奇，奇在雲崖裡；黃山之險，險在松壑間；黃山之妙，妙在有無間；黃山之趣，趣在微雨裡；黃山之瀑，瀑在飛濺處。”從這段話可以反應出他對黃山的險峻雄奇的體驗與領悟，山、藝術與人生相融為一。
劉海粟在創作時十分注重直覺與靈感，追求色調的自然靈氣和天趣。將理性邏輯思維與感性情愫相併運用，藝術不是科學創造，他筆下的形象鮮活靈動，具有渾然天成的樂趣，他將對藝術的激情注入畫面，任意揮灑，信筆點染，天趣妙成。
正如柯靈先生題詞：“治白話文學史，不能無胡適、陳獨秀；治新文學史，不能無魯迅；治新電影史，不能無夏衍；治新美術史，不能無劉海粟。”劉海粟在美術教育道路上的探索，為後人留下了寶貴的財富。
（作者：叄艾）
匿名使用者2018-12-10 01:34:32粗劣浮躁，既無才情，又乏涵養，還不肯坐冷板凳練功夫，滿眼名利，浪得虛名。有人覺得他有名，可那名和畫有什麼關係？盡是些沒腦沒心沒品的半吊子不知香臭地追隨吹捧罷了
