建築考研 | 乾貨分享 | 建築平面排布不得不學的流線組織 ——博物館類建築如何組織驚豔的建築流線
1. 建築流線的概念
建築流線是在建築設計中經常要用到的一個基本概念。建築流線俗稱動線，是指人們在建築中活動的路線。建築流線根據人的行為方式把一定的空間組織起來，透過流線設計分割空間，從而達到劃分不同功能區域的目的。
可以說在建築設計中，只要是和平面功能相關的設計都和流線相關。排平面的過程就是對整個建築的功能、流線、空間進行分析和研究，是一個協調的過程，一直在解決這幾個因素之間的矛盾，當你把這些矛盾都協調好了，那麼這個建築平面也就成熟了。在流線的研究上，可以說每一個建築師在不經意中就進行了。舉個簡單的例子，在很多的商場裡面，電梯的佈置很有講究。在一般的商場裡，都是人們乘電梯上了一層後必須沿著電梯繞半圈繞到電梯的背面繼續上樓，這樣一來，購物者就延長了在商場裡面的流線和逗留的時間，商家就達到了他們的目的。但是反過來說，這樣的設計對於消費者來說就不大合理了，因為流線不是最簡。
2. 博物館的流線
流線俗稱動線，是指日常活動的路線，建築流線則是指使用者在建築中的活動路線。流線是在建築設計中經常要用到的一個基本概念。流線是人們活動的路線，它根據人的行為方式把一定的空間組織起來，透過流線設計分割空間，從而達到劃分不同功能區域的目的。而且隨著建築物由滿足需求型向改善型過渡，對於較大和較複雜的空間如何規劃便成為建築設計中的關鍵，於是流線的概念更加顯得重要。
（博物館的流線）
博物館建築設計需要的是更深層次的反思，回到最初“以人為本”的思想，從功能、空間、流線最基本的角度出發。博物館建築以觀眾流線為主，通常希望透過趣味性的流線組織來引導人們更多的參與和體驗建築空間，因此在博物館建築中，流線對建築的影響比在其他類建築中更為明顯和重要。不同的功能關係產生不同的流線組織，流線與空間的共同作用則形成了多樣化的建築形態。
博物館建築流線的組成分為人流和貨流，組織方式分為水平流線和垂直流線。
流線型別在2002 年出版的《博物館建築設計》中將博物館建築流線分為一般觀眾流線、藏品流線、專業人員流線與管理流線；2017 年出版的《建築設計資料集（第三版）》中將博物館流線分為公眾參觀流線、業務流線以及行政辦公流線。
3. 博物館展覽流線組織型別
對於博物館來說，組織人流參觀藏品不管在過去還是未來都是博物館流線中最重要的一部分。展覽流線透過組織門廳、進廳、各個展廳和輔助空間的方式達到引導人流參觀的目的。組織的主要型別有串聯式、大廳式、放射式、和混合式，下面分別簡要概括其優缺點。
（1）串聯式
串聯式流線指各陳列室前後貫通、首尾相連，觀眾從一個展廳直接進入下一個展廳，這種佈局方式比較傳統，一般運用於規模較小的博物館或紀念性、時間性強的博物館，其展廳內流線組織方式可以是穿過式和混合式。
（串聯式流線（左）、展廳內穿過式（中）和展廳內混合式（右）流線示意圖）
優點：流線連貫流暢一氣呵成，引導性較強不易迷失方向。侷限性：觀眾過於受流線限制從而失去靈活性，瞬時人流大時易發生擁堵，且較長的展覽流線使觀眾產生疲倦感，不利於接收新的知識。
（2）放射式
放射式流線是我國目前比較常見的流線組織形式，幾個空間圍繞一箇中心樞紐空間設定，每個展廳之間透過中心空間連線，中心空間可以為公共大廳或主展廳，也可以是庭院或主通道等，展廳內流線一般為口袋式。
#FormatImgID_5#（放射式流線和展廳內口袋式流線示意圖）
優點：這種流線下空間佈局緊湊又相對靈活，並且能夠獨立開放或關閉，觀眾可以自行選擇感興趣的觀展路線。缺點：各個展廳之間關聯性較弱，觀眾對展覽流線的選擇不確定性較大，容易造成人流的交叉。
（3）大廳式
大廳式是利用大廳綜合展出或分隔為小空間，佈局和流線最為靈活，展覽內容可連續也可不連續，多見於藝術類博物館或藝術中心。
（大廳式流線和展廳內的一種流線組織示意圖）
優點：流線靈活觀眾可以按照自己的意願隨意觀賞，發揮空間較大。缺點：沒有明確的參觀路線容易造成的人流的擁擠、交叉和無序，同時可能存在噪聲的問題。
（4）混合式
混合式流線一般是上面所述兩種或三種流線的混合，展廳內部流線跟隨展廳間的流線組織，形成混合的空間佈局。
優點：多種流線的混合平衡了流線引導和觀眾選擇兩者的矛盾，是空間既有連線性又有相對獨立性。
（混合式流線組織示意圖）
4. 博物館流線組織案例
(1) 金澤21世紀美術館
根據妹島和世的自述，該建築希望能成為任何人都可以隨時造訪、可為人們提供各種邂逅和體驗機會的公園一樣的場所。美術館為直徑112。5m的正圓形餅狀建築，獨立位於場地中心，從總平面來看會產生消極空間， 圓形的平面不區分正面和後面，觀眾可以從四個方向進入美術館。15 個功能不同的空間和 4個庭院錯落有序的垂直插入正圓形平面，分散的空間使得建築總體體積不至於顯得尺度過大，同時迴應了周圍建築形成的城市肌理。
（金澤21世紀美術館）
室外流線
美術館採用平面分流，三面臨街，主要步行人流從美術館的東側進入，車輛從西側進入地下停車場。地面有四個方向的出入口，據妹島和世的說法建築不希望區分主次入口，但根據室內功能的佈局，東側空間是美術館大廳節點和總檯售票處，可以認為是美術館的觀眾主入口；同理，南側空間為研究教育功能組團是美術館的研究教育入口；西側休閒娛樂功能入口；北側辦公入口，與一般博物館不同的是入口不是專用的，各入口均不限制觀眾進出。
（金澤 21 世紀美術館功能示意圖）
室內流線
美術館採取的是網格型流線組織，建築可以看作是放置在 3m×3m 的網格中的圓，美術館各個功能的面積和位置根據網格排列，然後調整空間內的柱網，使巨大的柱子被分散成直徑僅 110mm 的柱子。
（同時四場展覽的空間分佈及流線）
A.靈活的分隔流線
網格型流線組織的優點在於可以根據展覽內容的需要分割槽域合理安排。比如在 2017年8 月份同時有四場展覽在美術館內舉辦，A：“死亡民主化”，B：“80 年代的日本藝術”，C：藝術家個人展，D：“靈性與寓言”，四個展覽的展覽空間如圖所示，兩個較大的展覽分南北佔據一組空間，較小的展覽分別佔用兩個小空間。各個部分有獨立完整的展覽流線，有且不止一種參觀方式，透過庭院空間可以看到對面參觀的人流，從而引導觀眾去往下一個展覽。展覽空間上既有分離又有聯絡，靈活的展覽空間能夠適應每一種型別的展覽，體現了網格型流線的優勢。
（利用交通空間延長展覽流線示意圖）
B.與交通流線複合組織或彈性化的延長流線
該美術館的節點空間包括三個入口門廳空間以及四個庭院空間。位於門廳節點透過展廳之間的錯位，產生可以供觀眾活動的直角空間，輔以條帶臨時分隔，體現了休閒娛樂空間與交通流線的複合，不僅擴大了使用空間，並且可以引起入口處的更多觀眾的興趣，從而達到傳播藝術文化的目的。此外，美術館的市民藝術迴廊不僅是藝術家作品的展覽空間，也供所有觀眾創作自己的作品或組織展覽。既是一個展覽空間，同時也是觀眾的藝術創作空間。春秋兩季美術館也會利用室外的開放空間舉辦活動。
(2)龍美術館西岸館
龍美術館西岸館位於上海黃浦江西岸，由大舍建築設計事務所設計，於2014年 3月正式開放，是國內少有的優秀私人美術館之一。地塊為三角形，由濱江步道和兩條道路圍合，在濱江綠地內。美術館公共區域包括展覽區的大空間展廳，研究教育區的兒童教室、多功能廳，公共服務區的餐廳、藝術品商店等。辦公區域包括會客室、辦公室、閱覽室等。藏品區包括藏品倉庫、檔案室、修復區等。
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室外流線
美術館東側為濱河步道，公交車和地鐵站都位於西側，因此，主要人流方向為西側，少部分觀眾經過濱河步道。觀眾進入美術館前經過三角形廣場，廣場上擺放各式抽象的景觀小品，觀眾在進入前就可以欣賞到藝術家的作品。西南側設有小型地上停車場，地下停車場從建築北側進入。
（龍美術館室外流線示意圖）
室內流線
美術館為網格型流線組織，南部為多功能廳、餐廳和工藝品商店，北部為大空間的展覽廳、紀念品商店、兒童活動室、屋頂餐廳等空間。展覽流線為大廳式，藏品流線為樹狀綜合式，藏品區位於地下一層，地面上有單獨的入口。
受限於原地下二層停車庫 8。4m 的柱網，空間採用縱橫的牆體來劃分，各種功能插入在網格中，自由的空間產生自由的流線組織。因此，沒有固定的展覽流線，觀眾根據自己的意識探索空間。流線往往也不是固定的，根據展覽的形式和需要，美術館會設定移動的展牆以劃分空間。
（龍美術館網格型流線組織示意圖）
流線彈性化分析
美術館的彈性化流線組織主要是透過利用展品的擺放引導流線，以及使用展板靈活的分隔流線。美術館的大空間為藝術家和特型展品的展示提供了彈性化流線的基礎條件，根據不同展品的擺放引導觀眾的觀展方向。比如路易絲·布林喬亞最大也是最著名的巨型蜘蛛雕塑作品《媽媽》，作品位於空間中央，那麼觀展的人流就被自然的分為左右兩條，從而彈性化的組織流線。
此外，美術館的展廳既是交通空間，同時也可以作為各種藝術活動的空間。利用展板可以靈活的分隔流線，形成圍合聚集的空間。比如，在展廳下沉空間《雲間風度——王劼音》策展人的導覽講座和江景餐廳舉辦的兒童手工工作坊；在展廳中關於《斫琴之道與南宋御用瓷器之美學》的講座，透過利用靈活利用展板和展牆，從而達到分隔流線的目的。
（龍美術館功能示意圖）
5. 首都博物館新館
首都博物館新館是一座以展示北京地區歷史文化和文物考古相關學科最新研究成果為目的，擁有先進設施的大型現代化綜合性博物館。設計將博物館定位於“城市客廳”，退道路紅線 50m，為觀眾提供了一片開闊的室外廣場。提出了“開放性”、“市民性”、“地域性”和“時代性”四個原則，體現在博物館大廳完全對外開放，檢票區僅設在展廳入口處；並且為市民提供多樣化的休閒娛樂活動，如多功能廳、培訓教室、商店、餐廳等空間，在展廳關閉後仍然可以繼續執行，大大延長博物館服務時間，更加人性化。
室外流線
博物館為平面分流，北側和東側鄰主要交通幹道為主要人流方向，地鐵站和公交車站都位於北側的復興門外大街，因此，北側為建築主入口，東側設次入口。地下車庫出入口、藏品運輸入口和腳踏車停車場因避免流線交叉集中於西側設次入口。行政辦公人員出入口佈置在南側設辦公人員專用入口。
（首都博物館新館室外流線示意圖）
室內公共區域流線
博物館為軸線型流線組織中的垂直多中心型，綜合中心在博物館一層大廳，西側連線展覽中心，呈垂直組團。東側為教育中心串聯專題展廳中心，東西各個中心相連。綜合中心向下連線休閒娛樂中心，構成整個博物館流線系統。
展覽中心流線
博物館分為開放區和受控區，在總服務檯購票後透過各個展廳入口處的檢票口進入不同的展廳。即使觀眾選擇不進入展廳，仍然可以感受到博物館室內良好的景觀環境，流線組織清晰明確並且體現了設計師無時不刻的人性關懷。
展覽中心分為兩個部分，西側展覽中心和東側青銅體上部的專題展廳中心。西側各層展廳結合分散的小型禮品店、茶室和北側庭院等空間佈置觀眾休息座椅，觀眾在欣賞過該展廳後就可以看到相關的工藝品售賣，既豐富了休息空間，同時提高了博物館的經營收入。
通常參觀人流會從西側展覽中心上到頂層，然後經過大廳上空的走廊去往東側的專題展廳組團，沿組團回到大廳空間，形成完整的環形展覽流線。
教育中心流線
博物館教育中心與綜合中心直接相連，流線獨立互不干擾，軸線型多中心的流線組織使得教育中心能夠在展覽中心關閉後繼續運營。教室和圖書室空間一般不對外開放，因此，教育組團主要包括地下一層的兒童工坊、多功能廳和首層的數字放映廳。
（流線彈性化分析）
博物館大廳不僅承擔博物館人流組織和疏散作用，也是博物館的展示空間，大廳內電子顯示屏持續播放介紹北京地方特色和歷史名勝的影片，通高空間還可以為大型展品的展示提供了充足的空間。此外，博物館東側的室外的竹林庭院日常設有休息座椅，在展覽期間也可兼作展覽空間使用，當作為展覽空間時即延長了觀眾的參觀流線。
首都博物館屬於軸線型流線組織，各個中心流線清晰，觀眾有明確的行進方向。但在展示的方式和教育設施的投入和更新上與優秀博物館還有很大差距，博物館仍然是以觀眾被動接收知識為主，並沒有調動觀眾的積極性，引發觀眾主動去思考，這方面還有待提升。
（首都博物館竹林庭院作為展覽空間和作為臨時展覽空間）
6. 在建築快題中的運用
在快題設計中，將同類功能按區劃分後，要將每個區內的不同功能間的流線組織起來，同時區與區之間的流線也要簡潔清晰不交叉。這是後就要用到泡泡圖的方法。故名思議，就是將一個個的功能房間用“泡泡”表示，泡泡之間相連表示空間之間可達。當功能相對複雜相關時，畫出的泡泡圖可能是發散的，所以還需要進一步整理。
研究流線組織從根本上來說就是研究功能之間的關係。透過梳理觀眾的需求和博物館功能的變化，結合實際案例的分析，得到了複合功能與展覽功能的功能關係以及空間組織方式：公共服務功能中，休息空間與展覽功能的結合方式為置入或並列，商業空間的組織方式為洄游式和穿過式；研究教育空間組織方式為組團式或分散式；休閒娛樂功能與展覽功能的結合方式為獨立式、分隔式和浸入式。對於功能複合化產生的空間同時具有多種使用功能的情況，分析了公共服務與交通空間集中和分散兩種情況的複合，以及展廳與交通空間點與線、線與線和統一為面三種情況的複合方式。
①主體功能空間（展廳、教室、活動室等）它構成整體的空間形象，決定著主要的活動區域和結構形式），應優先考慮。
②統帥性功能空間（門廳——等，其位置影響著交通組織方式，使人有停留的感覺，讓人進入後知道該往哪裡走！引流，給人明確的方向感！洗手間的位置，既不能過於深入，也要適當隱蔽，建築出入口的處理，這些都是老師會注意的地方。
③特殊功能要求：數量、要求如固定不能動的東西，觀眾廳，講堂，大活動室，展廳等，其位置決定其他空間的佈局，應重點考慮。注意其對整體的功能和形態的影響。要求4、5米以上高，考你如何處理通高或大的功能空間問題。咖啡、商店等經營類的功能佈置應該靠近主入口、沿主幹道、最好於一層。
④各功能空間的朝向、景觀要求，主要和次要的房間的需求，如教室注意南北向，美術書法教室等應北向採光或利用天窗，大空間的報告廳。
⑤展廳佈局要注意，不走回頭路
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原文作者：風暴手繪
