月份牌：19世紀初-20年代的女性形象

本期藝術家

MANTUO ZHENG

祖籍杭州原名鄭達，字菊如筆名曼陀“擦筆淡彩”的開山鼻祖

說到月份牌，不得不讓人想起上海女性，上海女性有兩大特點，是“嗲”和 “作”，她們溫柔細膩、精明幹練，堅定自信。她們熱愛時尚，在生活中崇尚小資情調，她們穿著時髦、大方、得體，是當時人們追捧和效仿的物件。

月份牌中的女性人物型別大致可以分為三類，女學生、旗袍名媛和摩登女郎。

鄭曼陀

鄭曼陀（1885-1961）祖籍杭州，原名鄭達，字菊如，筆名曼陀，

他是“擦筆淡彩”的開山鼻祖

，對月份牌繪畫有巨大的貢獻。

擦筆水彩到底是什麼技法呢？操作步驟大概是，先用碳晶筆把畫面的明暗關係區分開來，再用水粉加以渲染。

在20世紀初，鄭曼陀一人的月收入就可以達到300塊大洋，這又是為何呢？

他在繪畫人物的時候，特別注意到人物眼神的描繪，就如同《觀看之道》中提及的，你在看畫，畫中人也在看你，這使得觀眾與畫中人物的眼神產生呼應，達到了眼睛跟人跑的效果，

技法加上美學原理的運用，所以特別受歡迎。

代表作有：《楊妃出浴圖》、《醉折花枝》、《舞會》、《在海輪上》、《四時嬌影》等等。他於20世紀20年代逐步隱匿於畫壇。

張園是鄭曼陀最初售賣月份牌的地方

女學生形象

月份牌之中的女學生形象是當時的一大時髦群體。

我們對民國女學生的印象可能像鄭曼陀的代表作《在海輪上》中的形象，海輪的艙房中，女學生在讀書思考，艙房中古色古香，畫中女子一手托腮，一手伏在書上，神情恬淡，不施脂粉，眉眼細長，清麗脫俗，她眼睛微微斜視，畫面整體古樸傳統，淡雅宜人。

鄭曼陀《在海輪上》

其實當時的女學生，尤其是上海地區的，是非常前衛的。當時的女學生有這樣幾個特點，首先大多身著文明新裝。文明新裝是指當時盛行於女學生中的服裝樣式，

服裝樣式大約是：上衣是腰身窄小的大襟衫襖，衣長不過臀，短袖及肘，喇叭形的七分袖，衣襬為圓弧形，略有紋飾，與之相配的長裙，為純黑色，後來逐減短到小腿上部。

樸素的裝扮並沒有被華麗的旗袍打敗。

鄭曼陀月份牌繪畫中身著文明新裝的女學生

其次不少女學生剪了短髮，國家曾禁止女性剪短髮，但在上海剪髮不僅沒被禁止，上海的女學生以及其餘女性反而將短髮變成時尚，並影響擴大到周邊地區，甚至波及天津、北京等地。廣生行廣告中的兩位女學生，都是劉海短髮。

鄭曼陀月份牌繪畫中身著文明新裝的女學生

最後就是他們大膽放足，我們在這些月份牌中，看不到小腳女人了。這些都顯示了她們要與舊社會、舊風俗作鬥爭，正是因為她們這樣進步的行為，加上當時的社會風氣和大勢所趨，她們理所當然的成為了人們模仿、追捧的物件。

鄭曼陀月份牌繪畫中放足的女學生

女學生的身上諸如項鍊、手鐲、戒指等飾品比較少，她們手持符合他們身份的書卷，神情幾乎是不帶笑容，也不施脂粉，擁有進步的精神和思想，成為了月份牌繪畫中不可或缺的一部分。

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