廣彩瓷器在廈門哪裡鑑定更加專業

廣彩是廣州地區釉上彩瓷藝術的簡稱，亦稱“廣東彩”、“廣州織金彩瓷”。指廣州燒製的織金彩瓷及其採用的低溫釉上彩裝飾技法，在各種白瓷器皿上彩繪而燒製而成的漢族傳統工藝品。廣彩以構圖緊密、色彩濃豔、金碧輝煌為特色，猶如萬縷金絲織白玉，至今已有300多年曆史。

“廣彩”始於清代康熙晚期，在三彩、五彩、鬥彩、粉彩、琺琅彩各種彩瓷藝術的影響下脫穎而出，盛於乾隆、嘉慶，流傳至今。“廣彩”瓷藝的發展主要得益於廣東作為對外貿易港口所具有的條件，廣彩遠銷西歐，得到各國皇家、貴族等上層人士的賞識，成為必備的裝飾與日常用瓷。產品常見於西歐皇家宮殿與博物館，造型、紋飾多以西方所需的定式製作，具有濃重的西方文化藝術色彩。但裝飾內容極富華夏特色，喜飾花卉錦簇、山水、寫實庭院景色，乃至清裝人物等。現按時代、紋飾特徵、製作程式、與粉彩等的區別對廣彩加以介紹。

1．外銷促成的創燒階段

康熙二十三年（1684年），解除海禁，外國商船隨之增多，外國人重華瓷，在廣州汀貨或來樣加工，因而促進了廣彩瓷器的生產和發展。康熙中晚期至雍正早期，是廣彩的初創階段。師傅、顏料、素瓷都來自景德鎮，依景德鎮彩瓷紋樣或來樣加工，廣彩的特色不太明顯，國內流傳下來的實物很少，即使見到了也不以為是廣彩。雍正廣彩山水人物紋盤為該時期的精品之—。

2．特色初具的形成階段

約在乾隆、嘉慶時期，廣彩瓷已形成自己的風格，並得到社會上的承認，“廣窯仿洋瓷燒者，甚絢彩華麗”的基本特徵已有記載，採用西洋紅、鶴春色、茄色、粉綠等，使廣彩瓷像換新裝一樣，多姿多彩。在畫面上除參考傳統繪畫外，仿造西洋畫法或按來樣加工已逐漸成為廣彩特有的製作風格。

3．絢彩華麗的成熟階段

清道光至光緒時期，廣彩達到了成熟階段，它既吸收了傳統工藝，亦吸收歐美的藝術精華，形成了自己的風格。其特點是絢彩華麗、金碧輝煌、構圖豐滿、繁而不亂。顏料從初期的幾種增加到十幾種，花式設計從零碎、分散、獨立的紋樣組合，逐漸完整起來，如“織金人物羽毛”、“散花花雀”等構圖的批次或整套生產。

4．文人畫家與廣彩

清末至民國初年，廣彩瓷器由於知識界和畫家的參與，使之創新並出現一批新彩繪組織，如《廣東博物商會》、《羊城、芳村、化觀瓷畫室》等銘款。嶺南畫派的創始人知名畫家高劍父、陳樹人等創辦的廣東博物商會，在廣州河南寶崗附近的寶賢大街的一間舊式大屋內，開設了繪畫和彩瓷藝術室，後又合股建立了“廣東博物商會”，他們一面從事彩瓷的研究和生產，一面從事革命活動。如，高奇峰、潘冷殘、陳樹人合畫的“冷月棲篁”盤，據說是，“奇峰畫雀，冷殘畫竹，而陳樹人補冰輪”，是件十分難得的辛亥革命時期的紀念物。

5．色彩斑斕的現代階段

解放後，從港、澳同穗參加祖國建設的—批廣彩技術人員和內地的技術人員共六十餘人組織起來，成立廣彩加工廠，後又改為“廣州織金彩瓷工藝廠”，產品全部外銷。改革開放前期，廣彩廠步入欣欣向榮的大好時期，1985年廣州彩瓷廠與廣東省博物館聯合舉辦“廣州織金彩瓷三百年名瓷展”，展出廣彩歷代精品。新時期的廣彩，在繼承傳統的同時，向多元化發展，出現了多重性裝飾，色上色、色上描金、堆彩、堆金、多種色地描花等都是創新的新技法。20世紀90年代，新彩瓷工藝得到廣泛使用，國營、集體、私營、合資、外資等各種體制的廣彩廠建立，彩瓷事業空前繁榮，市場既外銷也內銷。

6．廣彩與五彩、粉彩瓷器的區別

五彩、粉彩和廣彩的名稱不同，顏料也有區別，文獻記載也多不同，現摘錄數則於下：《陶雅》雲“康窯藍綠皆濃厚，故曰硬彩，雍窯則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦羼以他質之淡汁。”《飲流齋說瓷》曰：“康熙硬彩，雍正軟彩。硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也。軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也。硬彩華貴而深凝，粉彩豔麗而逸。”以上兩例，不難看出，康熙五彩的紅綠彩色甚濃厚，故曰硬彩，雍正粉彩是有粉勻之，淺淡而美觀，曰軟彩。中華人民共和國成立後出版的《中國的瓷器》一書把五彩和粉彩的區別說得較為清楚。文曰：“古彩與粉彩，都統稱五彩。古彩為我國的傳統裝飾，在技法上是單線平塗，呈色方面則濃豔而不刺目，使用顏料也是就地取材。如用皂礬作礬紅，以鉛粉入礬紅少許配成黃色，以鉛粉石末入銅花配成綠色，以鉛粉石末入青料則成紫色。翠色以洋翠為上，廣翠次之，以礬紅為主色。粉彩多為沒骨畫法，其所用原料，除襲用古彩者外，還創造顏色幾種，如胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，其洋綠、洋黃、洋白、翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項配成。”

以上所講區別，一是技法上，五彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法；二是顏料用法，粉彩除襲用古彩者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋黃、洋白等。

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