電影《我的姐姐》——重男輕女的家庭中，沒有一個孩子是幸運的

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這是一對姐弟的故事，張子楓演的姐姐安然，因為父母的重男輕女，被迫早早獨立。父母老來得子，她成了被排除在外的人。安然非常努力，希望能遠離原生家庭，“走出去”和男友一起去北京念研究生。

但一場意外車禍、父母的突然離世將她原本美好的規劃打碎，因為她成了自己6歲弟弟安子恆的監護人。命運給她出了一道難題，是追求個人的獨立夢想，還是過“長姐如母”的生活。

其實“重男輕女”這個話題，很早就被搬到熒幕上了。《歡樂頌》裡為哥哥填窟窿的樊勝美，《安家》裡被要求為弟弟買房的房似錦，現在還有一個因為父母要生二胎，從小被要求裝殘疾的安然。

不幸的姐姐

1. 當一個女孩，在重男輕女的家庭中長大，她會遭遇什麼？

影片開頭，就給人心上來了“致命一刀”：在車禍現場，警察詢問安然的身份，說死者的手機顯示曾給她打過幾十個電話。安然說是死者的女兒。警察表示懷疑：死者的手機裡只有夫妻倆帶著一個小男孩的合影。

但是這還只是開始，電影以安然的視角帶領我們一點一點去回顧她過去的生活：

例如她鎮靜地告訴大家，如何扮演一個瘸子，這樣可以配合父母要二胎；

例如她鎮靜地告訴姑姑，自己從小“被表哥當沙包，被姑父看洗澡”；

例如她鎮靜地說自己本來要讀外地的醫學專業，卻被父母擅自改成本地護理專業；

電影的前半部分，張子楓飾演的姐姐，是一個非常冷靜、強勢、勇敢、很有力量的形象。對於很喜歡看大女主爽文的我來說，我非常喜歡這樣的她。

也許正是因為這樣，影片的開放式結局，才引起了非常大的爭議，

有觀眾說：安然最終還是選擇了弟弟，這挺好，凡事不可極端。

也有觀眾說：我希望看到安然果斷拋棄弟弟，去北京實現夢想，畢竟這才是她真正想做的事。

在看電影前半段的時候，我也是非常希望安然可以乾脆地在協議上簽字，看完電影后，我又有了些別的想法。其實導演在電影最後的留白是有其用意的，因為一千個讀者就有一千個哈姆雷特，所以這裡面沒有“最佳選項”。

2.困境的來源，母職文化

看到電影評論時，我就在想，是什麼讓這兩個選擇出現了這麼大的爭議，為什麼這個選擇如此難做，好像姐姐選擇哪條路都不對。直到了解到了“母職文化”，我恍然大悟，這不就是根源麼？

母職，顧名思義就是“女性職能化”。女兒應該做什麼，媽媽應該做什麼，姐姐應該做什麼，女性的責任似乎在一出生就被安排好了。

在一個遵循“母職文化”的社會，女性最有可能被養成“自我挫敗型人格”，她們會在潛意識裡認同“奉獻犧牲”就是她們應該做的。她們無力拒絕責任，壓力太大時，有人用自虐來洩憤。

母職文化其實是一種社會壓力，它將安然嵌入“姐姐”的牢籠裡，把“履行職責”作為完美女性的唯一標準。一股難以承受的壓力，損耗著女性的人格和自我。可這種觀念，並不貼合人性。

不幸的弟弟

在重男輕女的家庭裡，女孩的不幸，是所有人公認的，但是不幸的真的只有女孩麼？很多父母會以為，家庭所有的資源都給了兒子，他肯定將來混得好，能擔當大任，能夠為自己養老送終，成為終身依靠。

但事實上，並不是這麼回事。

前陣子很火的電視劇《都挺好》，裡面有一個讓我們“恨之入骨”的角色——蘇明成。他就是個很好的“重男”的例子。

他沒老婆有擔當，打女人，還是個“啃老族”。

蘇明成靠著他的嘴甜，把他“重男輕女”的母親吃得死死的，上學、結婚、買房都靠父母幫他解決。

當被說啃老他卻馬上暴跳如雷：“你說誰呢？我媽給我那是因為她愛我，她給的不是錢，是愛，我啃老也是一種本事。”

乾的都是“啃老”的事，卻硬說自己在“養老”。

蘇明成的人生讓我們看見，那個被父母溺愛的孩子的結局——你以為是愛他，其實是害了他。

這種教育方式非常不合理：給他高期待，再給他一堆兵器，但就是不給他實踐的機會，凡事能代辦的都代辦了。沒有實踐的機會，就沒法在試錯過程中不斷提升能力。

這時候一個人會被架空，因為他害怕讓別人的期待落空，害怕自己不像別人認為的那麼優秀，害怕面對失敗。慢慢地會變成一個心理上的“廢人”，遊手好閒，消耗光陰度日。

不瞭解的人會覺得這孩子不求上進，這其實是一種誤解。他們想前進，卻沒有機會實踐，最後在所有人眼中的結果就是能力不行。

無論是被犧牲、被忽視的女孩，還是受家人重重保護的男孩，他們都是不平衡家庭的犧牲品。

重男輕女的家庭中，沒有一個孩子是幸運的。