博 物 | 1955年，15元買下4件宋畫

1955年7月，

四川省博物館

迎來一位兜售藏品的藏家。這位姓楊的收藏者帶來4幅冊頁，分別為是雙雀、荷塘野鴨、秋葵與古木雙羊。​時任四川省博物館館長、著名學者馮漢驥與四川省文史館研究員王國源經鑑定，

審定4幅冊頁皆為宋畫

——

01北宋 | 臘梅雙雀圖

《臘梅雙雀圖》北宋·趙佶（傳） 絹本設色 | 25。8 x 26。1 cm

《臘梅雙雀圖》

，由畫左斜向探出的梅枝上，一對山雀相視而棲，一隻似乎在鳴叫，一隻則沉默無語。兩雀之間的梅枝點綴白梅，與一旁柏樹的枝葉呼應，增添春意與生機。

其中，山雀的眼睛以生漆點繪，神采奕奕，傳為趙佶畫禽鳥常用的技法。畫面右下角題“天下一人”，其上鈐“御書”葫蘆形印。左下角鈐清代鑑定家“於騰私印”。

“御書”葫蘆形印

“於騰私印”

這幅冊頁在1989年5月，經

徐邦達

、

謝稚柳

、

劉九庵

、

楊仁愷

四人組成的國家文物局鑑定小組審定

宋徽宗趙佶真跡

，國家一級文物。如將其與北京故宮博物院藏

《梅花繡眼圖》

相較，卻能見出頗多相似。

《梅花繡眼圖》北宋·趙佶故宮博物院藏

首先是鳥雀的畫法，無論姿態、用筆與對鳥類造型特徵的理解，兩幅畫作都能夠明顯看出一致性——

鳥雀頭部比較

鳥雀羽稍與足部比較

其次是梅花與梅枝的畫法，亦能感到出自同一人之手的可能性很大——

最後是畫面右下角的款署。“御書”葫蘆印同御筆花押的組合幾乎一致，結合宋徽宗在不同時期有不同款署這一習慣，

幾乎可以判定《臘梅雙雀圖》是與《梅花繡眼圖》同一時期的徽宗畫作。

02南宋 | 荷塘浴鳧圖

《荷塘浴鳧圖》南宋·佚名 絹本設色 | 26 x 26。2 cm

空闊的水面上，三隻野鴨浮游其間，兩隻緊隨而行，一隻舉翼奮追，遠處蓮葉點點，近畔數竿荷葉，與荷花一同隨風吹擺，氣息空曠悠遠，是典型的南宋繪畫風格。

本幅畫中的野鴨，用筆較北宋

趙令穰、趙士雷

等畫家的風格更為簡略，更近於南宋

馬遠、馬麟

的畫風，但由於既無款識亦無鈐印，因此無法證實本幅的身份，僅能從絹料與風格判定大約畫於南宋時期。

趙士雷《湘鄉小景圖》中的野鴨

馬遠《梅石溪鳧圖》中的野鴨

本幅中的野鴨

03南宋 | 秋葵圖

《秋葵圖》南宋·佚名 絹本設色 | 25。7 x 24。5 cm

四川省博物院《秋葵圖》，最初定名為

《宋人秋葵真跡》

，畫有秋葵一枝，用筆工穩精細。花瓣用粉細勾，葉用重綠，姿韻生動，兩朵盛開的花與疏疏的幾枝葉，充分表現出秋葵的神態。

本幅歷來被認為是南宋院體畫的精品之作，畫面左右有

丁伯川、項元汴

等人收藏印四方，

張珩

先生鑑別認為：《秋葵圖》與馬麟所畫葵花團幅筆法無異，

故疑為馬麟所作

。

“丁伯川鑑賞”

項元汴“墨林秘玩”

事實上，同為以秋葵為題材的團扇畫作，本幅《秋葵圖》與臺北故宮博物院藏

李士忠《秋葵圖》

相較，水平猶在後者之上；

《秋葵圖》南宋·李士忠 臺北故宮博物院藏

從畫面的細節，如花蕊——

花萼——

葉片——

因此，本幅應屬南宋花卉團扇精品無疑。

04元 | 林原雙羊圖

《林原雙羊圖》元·佚名 絹本設色 | 27 x 26 cm

宋元時期不乏描繪牲畜主題的畫作，羊自然身在其列。例如南宋

陳居中《四羊圖》

、

元人《寒林牧羊圖》

、趙孟頫《二羊圖》等等，都是個中佳作精品。

《四羊圖》南宋·陳居中 I 故宮博物院藏

《寒林牧羊圖》元·佚名 I 弗利爾美術館藏

本幅《林原雙羊圖》雖然考訂為元代畫作，

但風格繼承宋代院體畫風

，以細緻具體的筆法描繪溪流、原野、林木、窠叢，河邊草木叢生，雙羊顧盼相偎，一隻白色、一隻斑色，與深重的背景形成強烈反差。

畫面中，畫家描繪雙羊的筆法細膩婉轉，而對山石、樹木的刻畫蒼勁渾厚，兩種個性之間，柔和與蒼茫又一次形成對比，強調畫面的視覺衝擊。

本幅畫作左上角，鈐有朱文篆刻收藏印“劉氏春禧所藏”，右下角則有朱文篆印“忠”字，並無名款，

被審定為一幅水準不俗、價值稀有的元代佚名畫作

。

“劉氏春禧所藏”

“忠”

面對四件精品宋元冊頁，最終四川省博物館以15元購得，至今珍藏四川省博物館庫房，極少公開展示。

（根據《中國曆年職工人數和年平均工資統計》，1955年全國職工共計2162萬人，平均工資527元，可購買本套冊頁35次）

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