把傳統穿上身，讓時尚更有料
文|春桃狐狸 部分文字經編輯整理
中國人的服飾多樣，
具有深厚的文化內涵與歷史底蘊。
從嫘祖養蠶繅絲到趙武靈王胡服騎射，
唐時開拓創新，
宋明華夏民族服飾的復興與發展，
清代的“剃髮易服”，近代的滿漢融合
……
一絲一線、一布一衣，
世代中國人將變遷的傳統材料與工藝，
濃縮在一套華夏民族服裝裡，
成為中國人穿在身上的歷史。
蓋亞傳說自然之美系列，融入了手繪、蘇繡、緙絲等多樣傳統服飾技藝。圖片提供 |蓋婭傳說
交織的文明
最原始、廣泛的織布機——腰機。人，也被視作了機器的一部分。
在距今5000多年的良渚文化遺址裡，出土了完整的腰機配件，大都用青玉製成。腰肌這種最原始的織布機原理十分簡單，使用者雙腳蹬著一頭，腰背撐著另一頭，然後雙手翻騰就可以織出幾十釐米寬的窄布。
在今年的成都國際非遺節上，手藝人現場展示的海南黎族絣染技藝，依然在使用腰機。
更神奇的是，無論是相隔萬里的東西方，還是隻隔著一山一水的兩個民族，都有這種簡便而有效的織布機身影。即便現在，很多地方仍在使用著腰機。
法門寺地宮出土的唐代金衣蹙金繡半臂。
如今我們身穿棉布、化纖服裝，殊不知絲綢才是伴隨中國歷史最久的夥伴。
用織布機織出的絲織物其實在仰韶文化遺址裡就已經出土。法門寺金光燦燦的地宮、南宋少婦滿是輕羅紗衣的墓室、敦煌石窟、明代皇陵……每一處歷史之地，都告訴我們先人曾穿在身上的絲綢就是傑出的文明！
很多人產生好奇，與我們熟知的很多用以標記文明的物質相比，
絲綢文明究竟優勝在何處？
南宋《蠶織圖》
玉器，可能是偶然發現的；石器，可能是由於擊打產生的巧合；陶器，也可能是黏土被烘烤後的恍然大悟。但惟有絲綢不同。
育蠶、種桑、取絲、造機杼作衣——每一步，都需要人力的參與。這不僅僅是智慧，還有經驗，更重要的是創造。
絲綢是農業、工業以及藝術的結晶
，沒有什麼比這樣一整套過程更能考驗當時的文明程度了。
由科技推動的歷史
戰國晚期的江陵馬山楚墓，墓主是一位中年女性，令人驚歎的是她的絲綢寶庫幾乎完整儲存下來，最惹人注意是一塊已發現的、最大的先秦時期的提花圖案。
馬山楚墓出土的龍鳳虎紋繡
古人是如何織出有圖案的布的？
這需要先給織布機“程式設計”，一片片紋綜記錄著每一次抬起經線的不同，只要將所有綜片都抬起過一遍，就織好了一個提花單位。
而馬山楚墓出土的這塊長度僅為5。5釐米迴圈的提花圖案，經分析需要143片紋綜，踩下一個踏板才能控制一片綜，143片綜一字排開遠遠超過一臺織布機的寬度，這將是一個多麼浩大的工程啊！所以古人用力學知識設計了傳動裝置以達到省略踏板的目的。
你以為織布製衣只是一個美學設計的問題嗎？
其實，它是由科技推動的歷史。
馬王堆漢墓出土的素紗襌【dān】衣，一件不足一兩（50克）重，薄如蟬翼，輕若煙霧，即使握在掌心裡也不易被發現。
做這樣的衣服，首先需要又細又韌的蠶絲，而這又得將家蠶品種改良，種出高質量的桑葉，並不斷改進繅絲技術。這需要一代代人的經驗積累和技藝的精進。
另一個值得一提的出土文物是一架漢瑟。現代人使用鋼絲絃，而古人用的卻是絲絃，所以樂器才會叫“絲竹”。製作絲絃要用未脫膠的生絲，將很多根生絲用紡車紡織成線，便可以做弦。
馬王堆出土的這架漢瑟，上用了292根生絲才有了直徑不到2毫米卻粗細均勻的弦。將絲繞成線的過程叫做捻絲，是一切織物最基礎的工序，它的成熟顯示了當時中國在紡織上的技藝已不輸於現代。
而這些，都是發生在2000多年前！其實有很多我們習以為常的東西，都是古人傾注了難以想象的努力，橫跨了科學的鴻溝才得以成就的。
精湛的絲帛紡織技藝，讓馬王堆的T型帛畫得以儲存。
傳統是現代的動力源泉
蘭玉將東方的絲綢面料、剪紙藝術，融入西式的剪裁，碰撞出全新的東方韻味。圖片提供 |LANYU
「每一種文化都與其他文化交流以自養，
但它應在交流中加以某種抵抗。
如果沒有這種抵抗，
那麼它很快就不再有
任何屬於自己的東西去交流。
服飾，是最直接的文化符號。不同時代裡的權力鬥爭，意識形態的轉變，審美潮流的交匯，都會在它身上有所表現。在服飾文化領域裡，中外、東西並非全然是“差距”，更多的是“差異”。東西方長期互相碰撞著，彼此的不同讓我們互相吸引，成為交流的動力。
2016年“遊線·拾遺”動態展，藍·衣夏主題服飾，將中山領、藍染運用於設計中，既有傳統的民族風格，又可作為日常穿著的時尚裝束。圖片提供 |北京服裝學院
羊絨氈是遊牧人最古老的發明之一，用以製作蒙古包。雕塑系列透過融入現代設計，根據衣服的紙樣進行揉捏、搓散、塑形，將這種技藝運用到服裝的製作上。圖片提供 | 上下
現代文明的進步，科技的高速發展，可能讓我們越來越多地摒棄並忘卻了以往的生活方式，盡情地享受現代文明的種種便利。但當下的時尚界，掀起了一陣陣呼喚傳統迴歸、中國風起的浪潮。
荷言旗袍工作室用傳統絲綢材質羅製作的旗袍，優雅莊重。圖片提供 |周立言
材料的探索、技藝的臻備、美學的融合，這些過去的人們用無數時光積累的知識，正一點一滴被手找回，並在傳統與現代、東方美學與西方潮流的碰撞之下，煥發出新的活力。正如日本服裝設計師三宅一生所說：“
傳統並不是現代的對立面，而是現代的源泉。
”
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本文整理自1月號專題-
新裳
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