如何用色彩提升住宅質感

前言

最近在研究色彩，也看過很多關於空間配色的文章，很多相當專業，拿色彩的一些基本原則去講解，比如色相，飽和度，明度的概念，也有人拿名畫的邏輯去闡述，比如大熱的莫蘭迪，rothko，莫奈等。我的角度一來其實是想給大家更具有實操性的關於配色的建議，怎麼能夠直接運用；二來是想把我所涉獵的，帶給你們一些啟發。

講正文之前，我想先闡述我的觀點，室內空間的配色和其他領域，比如服裝設計，平面設計中關於色彩的運用不能一概而論，為什麼呢？

一

室內空間的色彩感知，和以往平面設計，服裝設計所不同的是，空間是一個真實且立體的場所，構成空間表現的元素有很多，有牆頂底，有傢俱，有藝術品，有生活的雜物，甚至還有窗外的景觀，複雜且矛盾。

所以配色的邏輯並非以一張照片的角度去思量，還需要以人在空間裡感知為思考的方向。

二

在室內設計中，可能和其他設計領域對於色彩的應用不太一樣的地方，色彩在空間表現中，並非以純粹的方式出現，大多數情況依附於材質的表現。材質表面的肌理，紋理，質感都影響著色彩最終想創造的氛圍一說。

比如這張典型的廚房空間，如果單純提取出色彩，不鏽鋼的櫥櫃就會和牆面的灰色形成了混色之說，沒有拉開層次，但實際場景中，粗糙斑駁的牆面和平滑的灰色不鏽鋼實際在視覺上已經形成了某種強烈的對比。

所以，這一點的結論是說，色彩在空間中的運用，不要脫離材質的表達，要一起考量。下圖是著名的法國室內設計事務所Gilles & Boissier在做方案時候的材質和色彩表現示意。

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作者：Gala（來自豆瓣）

https：//www。

douban。com/note/6874983

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三

空間中使用色彩，和平面設計或者其他領域應用色彩還有一點不一樣的地方，在於空間光線的條件也會影響到色彩的呈現，無論是自然光線還是後期的照明設計。

我們大概都知道一個道理，淺色系會更多的反射光線，深色系會吸收光線，淺顯來說，可能表現在空間設計中，大家的思路就是採光好的房間可以適當的應用深色系，採光不好的房間儘量利用淺色系。

這個邏輯實際上不完全正確，光線的構成和現實中色彩的構成都遠比這句話來得複雜。

先說光線，光線在不同地區和不同季節，不同時段都有不同的狀態，這會導致空間中的色彩也有不同的呈現，比如南方夏日陽光很強烈，那麼明顯朝南和朝西房間進入光線很多，完全可以使用更多的冷色調，夜晚透過暖色調（2700k色溫左右）的光線去調和；而在北方，夏日朝南的房間照射進房間的光線也並非十分充足（相比較冬日和南方地區），所以並不需要刻意把色彩調節成冷色調，為了適應冬日朝南面的大面積陽光，『可能』北方朝南的房間中和的中性色調會更適合。

如果是類似在北方具有挑高的loft的空間，光線比較充足的情況下，也可以採用高強度光線條件下色彩的選擇。小結一下，就是說選擇色彩要考慮房間的光線情況。

說了光線的邏輯，還有一點是我上一條所講的，在室內設計中，色彩並不一定以純粹的方式存在，大多數是以某種材質為載體，簡單來說，就算是牆漆，表面處理是光滑的，還是粗糙，都會對光線的反射有影響。比如法國著名的事務所STUDIO KO有一個案例，就屬於在光照充足的空間依舊採用了亮的白色系，但是材質的處理上選用了外牆常用的STUCCO，是某種非常粗糙的表面，加強光線的漫反射，也影響了光線對色彩的呈現。

瞭解了以上關於色彩在空間應用中的前提條件，我們再來講具體的實操策略。

我們所有的關於，色彩與材質的結合考慮，還是色彩的各種互補手法，還是在考量色彩的時候考慮光線的影響，核心都在找尋找視覺的平衡。千萬不要認為色彩的對撞是在尋求某種視覺上的刺激，我曾經看過一本關於色彩理論的書，在一個純白底的畫面，盯著鮮紅的色塊十餘秒後，視線移植到白色的背景，眼前會浮現藍綠色調的重影——這就是補色的由來。

前段日子，我朋友有分享一段德國哲學家Walter Benjamin《機械複製時代的藝術》的一句話給我：大意是複製時代和之前的審美區別：之前追求“韻味”，複製時代追求“shock”。其實這一點也是想說在色彩的追求上，個人認為空間的呈現更多是平靜之感，而非戲劇性的視覺鴉片。

好了，不說廢話，在空間處理色彩我自己一般的思考思路是什麼呢？我會分成這三塊去思考。（廚衛空間除外，這倆處只需要考慮整體氛圍和光線對色彩的影響即可）

環境色彩——牆頂地，包括門，窗簾，一切立面上的元素都在我的考量範圍內；

視覺重點——主要傢俱，或者某個需要作為重點要素突出的牆面，比如床頭，中島等，以及大型藝術品；

輔助色彩——次要傢俱，小型陳設，小型藝術品，植物等

我前面講了空間構成的元素很複雜，有牆頂地，傢俱，藝術品等，那我們如何在如此雜亂的環境中創造有序的視覺呢？無非就是典型的韻律，節奏，主從關係等手法，前倆者在雜亂的空間環境下並不適用，那麼“主從關係”就成了我們的重點，講白話的意思就是我們要在色彩上有主有次。

怎麼去確認自己家中色彩的構成層次呢？

1，先確認視覺重點的色彩，也就是先確認主要傢俱，或者家裡有沒有特別的大型藝術品的色彩，再反向去確認環境色彩，在國外很多空間條件很好的情況下（比如優美的老建築），這個順序會反過來。

2，根據主要傢俱的色彩，我會再去確認環境色彩，環境色彩和視覺重點的關係就在於主次，一定要形成某種對比，從而突出你想表達的。這種對比一般用色彩的邏輯來看，無非是明度的對比，飽和度的對比，以及色相的對比。

小Tips：國內外目前在室內設計上色彩的應用更傾向於低飽和度的色彩，比如著名的美國油漆創業公司clare甚至只列出了55種低飽和度色彩的選擇，再比如多樂士，panton，本傑明這些品牌的近些年年度色彩幾乎都在強調低飽和度色彩的應用，甚至連最近大熱的電視劇都在向大眾普及莫蘭迪，中國傳統草木染的色彩等。

3，然後最後才是點綴色彩，點綴色彩一定得是點睛之筆，一般來說要和前倆部分的色彩形成某種聯絡（色相，明度，飽和度），點綴色彩一般來說面積佔比最小，可以採用一些稍微飽和度高點更出挑一點的色彩都可以。

下面介紹幾種可以直接運用的低飽和度色彩應用案例：

1，環境色彩和視覺焦點主色調均為黑白灰的中性色調，點綴色彩為暖色調；如果是以白色為主，黑灰為輔助，適用於大部分人的家庭；如果是黑灰為主，適合比較採光好的房間。

2，同一個色系下不同飽和度和明度的對比，色相基本統一；比較適合房間型別比較多，如果是南方的朝南房間，採光特別好，那麼選擇此配色就稍微謹慎點，除非加大白的比例或者適當新增一點冷色調，或者植物點綴。

3，低明度色彩和低飽和度色彩大基調的前提下，拉開色相的層次或者明度的調整（有限範圍）。僅適合於過渡空間（不長時間停留），比如玄關，或者是採光特別好的房間。

4，平衡之法，冷暖色調的對比，都採用比較低的飽和度，明度變化的範圍也不大，適用範圍比較廣，要注意倆種色調要新增入不同的明度飽和度來創造更多的層次，尤其是點綴色。

寫完之後，感覺有點囉嗦，掌握基本的色彩秘訣，其實現在出現得更多的髒粉，芥末黃都能配得很出彩，篇幅太長就不寫了。

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Gala，8月22日