濃墨飽滿有神采，淡墨清淡有韻味，古人書論中的用墨大全！

可能你每天都在做很多看起來毫無意義的決定，也許某天你的一個決定就能改變你的一生。選擇一個興趣愛好的決定肯定不會錯！

前兩天我們分享了書法中的筆法問題。知道了筆法又包含執筆和用筆。今天我們分享書法中的用墨！我們知道書法藝術形式就是透過墨色輕重、筆畫粗細、轉折、頓挫等來表達的。常見的墨法一般有濃墨、淡墨、漲墨、宿墨等，筆墨交織，又形成了渴筆、枯筆等筆法。濃墨飽滿有神采；淡墨清淡有韻味；漲墨外溢，宿墨分離，都各有墨趣。渴筆是濃墨缺水，蒼而潤澤；枯筆是淡墨缺水，蒼而沉著……

古人書論中對用墨有著大量的描述，看後真是受益匪淺，不僅感嘆中國書法藝術的博大精深！

古代書論分享｜日更第23天｜如何用墨。辛丑·初冬·十月十四

一

墨淡則傷神彩，絕濃必滯鋒毫。

唐·歐陽詢《八訣》

二

帶燥方潤，將濃遂枯。

唐·孫過庭《書譜》

三

凡作楷，墨欲亁，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。

宋·姜夔《續書譜》

四

水太漬則肉散，太燥則肉枯。幹研墨則溼點筆，溼研墨則乾點筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉薄。粗即多累，積則不勻。

元·陳繹曾《翰林要訣》

五

字生於墨，墨生於水，水墨者字之血脈也。最要調停得所，研須頻滌，水須新注，墨要清煙，磨要優柔不迫。……弗令太濃，濃則滯筆；亦弗太淡，淡則無精彩。

明·費瀛《大書長語》卷下

六

用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌穠肥，肥則大惡道矣。

明·董其昌《畫禪室隨筆•論用筆》

七

是以作書，墨須有餘，故古人晨起作墨。及用墨時，墨稍過，字便醜，有餘墨而不用，乃得佳書。餘嘗有言：磨墨須奢，用墨須儉；漬筆須深，用筆須淺。

墨傅其筆，筆傅其字，字乃成形；墨浮於筆，筆浮於字，字乃神妙。墨不傅筆，筆不傅字，不成形矣！傅則支，浮則贍，不傅窘矣。雖然，贍不盡其材也，盡其材，病過於窘，書法謂之墨豬。餘又謂之書道塗炭。

凡強紙用墨，使墨有餘；濃墨用筆，使筆勿竭；飲墨如貪，吐墨如吝；不貪則不贍，不吝則不清。不贍可，不清未可，俗最忌也。

弱毫重墨輕用得佳書，輕墨重用其書惡，輕墨輕用其書纖，重墨重用其書俗。強筆輕墨輕用則不腴，重墨輕用則不潤，輕墨重用則獷而離，重墨重用則粗而俗，四者無一可者也。是以古人必須弱毫。

明·趙宧光《寒山帚談》卷下

八

墨須濃，筆須健。以健筆用濃墨，斯作字有力，而氣韻浮動。

清·王澍《論書剩語•用墨》

九

書小字，用筆著墨止宜三分，不可深浸，浸深則毫弱無力。

清·王澍《翰墨指南》

十

礬紙書小字墨宜濃，濃則彩生。生紙書大字墨稍淡，淡則筆利。

清·梁巘《評書帖》

十一

墨法古今之異，北宋濃墨實用；南宋濃墨活用；元人墨薄於宋，在濃淡間；香光始開澹墨一派；本朝名家又有用幹墨者。大略如是。與畫法有相通處。自宋以前，畫家取筆法於書；元世以來，書家取墨法於畫。近人好談美術，此亦美術觀念之融通也。（《菌閣瑣談》）

清·沈曾植《海日樓札叢》

十二

古人書畫，墨色靈活，濃不凝滯，淡不浮薄，亦自有術。其法先以筆蘸濃墨，墨倘過豐，宜於硯臺略微揩拭，然後將筆略蘸清水，則作書作畫，墨色自然滋潤靈活。縱有水墨旁沁，終見行筆之跡，與世稱肥鈍墨豬有別。

黃賓虹《沙田答問》

十三

書畫之道，不外筆法、墨法、章法三者。用墨之法全視筆中而出，一筆之中有數色之墨，一點墨之中有乾溼互用之筆，此謂有筆有墨。

黃賓虹《黃賓虹書信集•致黃居素》

十四

古人用墨選取既佳，用時，研畢盛之以盞，以筆中蘸令飽，提而出之，其意在使千毫齊挺而不撓，亦使墨飽而字之精采完滿也。此真萬世不易之良法矣。近代翁叔平亦用此法，其餘則皆盛之以硯，以毫舔寫，可謂懶極。

張宗祥《書學源流論》

圖為各種墨色書法賞析