吊打唐嫣20年！這才叫大女主
真沒想到啊。
都2020年了，古裝大女主還在灑著狗血。
說的就是唐嫣新劇。
戀情升溫，靠的是匪夷所思的
“摔跤吻”。
國產劇何以至此？
我們不是沒有好劇。
20年前的一部戲，拿出來就能吊打《燕雲臺》。
就拿情感場面對比。
美得動人心魄。
不止於美，這部劇還是真真正正的
“大女主戲”。
更準確地說，
這才是我們需要的女性史詩。
《大明宮詞》
（2000）
如今回看《大明宮詞》，最直接的觀感是，
絕美。
角色。
周迅的少年太平公主，無比靈動。
成年的
太平公主
由陳紅扮演，
古典，溫婉，又帶著哀怨，是一種讓人心痛的美。
趙文瑄
一人分飾兩角，文章開頭說的是“一見
薛紹
誤終生”。
另一個角色，
張易之
。
長髮，長衫，飄逸絕塵。
隨便一個配角，都是美好的，柔媚的，堪稱絕色。
很多情慾戲，尺度也夠大，夠驚豔。
看《大明宮詞》，是一種美的享受。
如今，這部劇在豆瓣的評分是
9.1分，絕對的國劇經典。
說它是女性史詩，能擔得起？
派爺用三個角色來做一番拆解。
頭一個當然是太平公主。
她是盛唐榮耀的象徵，在14歲以前擁有著無人能及的自由。
太平想要寵愛，喝令身邊的僕人們跪下，用上吊的遊戲逼迫著媽媽趕來。
你們就看著我上吊
我要死了
那時候的太平公主，眼裡沒有規矩。
幾個哥哥們惶恐的太子位，她偏偏可以坐著玩。
因為
她喜歡椅子的明黃，武則天就建議皇帝再做一把。
太平公主收斂起這任性，是因為愛上了薛紹。
她向武后請願，武后一手策劃，賜死了薛紹的原配慧娘。
薛紹忌憚家人再受害，只得做了駙馬。
但，
公主愛他，他卻以愛當做復仇的工具，他想折磨太平。
這段婚姻，從一開始就是錯的。
當公主發現了薛紹的私情後，兩人對峙。
這一次，
又與血有關。
公主，是何等榮耀的人。
可她舉劍是為逼問，而不是賜死。
但結果事與願違。
薛紹在自殺之前，袒露了心跡，
他本想復仇，卻愛上了忠誠和熾熱的公主。
太平抱著屍體，說的話尤為動人。
他已經愛上了我
他沒有死
愛，是大過生死的存在。
這愛，也讓太平與武后產生了嫌隙。
因為這悲劇的伏筆，是武后一手寫下的。
太平賭氣，為了對抗武后的霸權，她嫁給了自己都瞧不上的
武悠嗣
。
武悠嗣是什麼樣的人？
四肢發達，頭腦簡單。
他只能當太平無聊時的開心果，一旦交流就是雞同鴨講。
說白了就是，太平想達成精神交流，而武悠嗣根本不知精神是何物。
這段婚姻，又無可避免地成了悲劇。
經歷了多次情感的失敗，太平將精力用在了政事上。
不知不覺間，
她已向最討厭的那個人——武后，漸漸靠攏。
說起來，《大明宮詞》和《燕雲臺》都寫感情，區別在哪？
《燕雲臺》用的還是瑪麗蘇偶像劇的套路，只是演員換上了古人的衣服。
而《大明宮詞》想說的，是在權力操控下的愛情悲劇。
前者是狗血，後者是史詩。
刻畫太平公主，是在側寫武則天。
《大明宮詞》的絕對女主角，一定是武則天。
公主何以聚集了盛唐最顯赫的榮耀？
她的母親，武則天。
武則天痴迷權力，熱愛權力。
是因為身在深宮的她知道，
沒有權力，將隨時有可能死於權力。
為了權力，她曾喪失至親。
武則天親手殺死自己的女兒。
一個兒子死了；另一個兒子成了她的敵人，也死了；第三個兒子流落天涯。
失去了那麼多，她只能一路走到底。
這條路，她效仿的是唐朝的帝王。
李淵為了權力，變成隋朝的叛臣逆子；
李世民
為了權力，殺死了兩個親兄弟。
可為何，武則天要蒙受那麼多的指責和罵名？
因為她是個女人。
《大明宮詞》要反的就是這種聲音。
武則天為自己是女人而脆弱過。
但隨之而起的是抗爭。
向著所謂的綱常，所謂的傳統。
什麼是皇位？
不過是治國者的資格。
女人不能稱帝，只是一種傳統。
而傳統，為何不能廢除？
更關鍵的是，武則天三十六年來始終勤於朝政。
她在批閱奏章的時候，皇帝在跟她的姐姐和侄女尋歡作樂。
別的妃子梳妝打扮的時候，她在憂心國事。
為了朝政，
她放棄了妻子、母親的身份，甚至放棄了一切女人的屬性。
如此，還能以“她是一個女人”為由橫加指責嗎？
可是我已經不是女人了
武則天喪失了做女人的資格，於是她不想讓自己的女兒太平公主也有這種遺憾。
她想為女兒的幸福保駕護航，
用的就是權力。
而當她看到女兒被群臣圍堵著，變成“倒武派”的先鋒時，終於做出了決定。
所以我必須登基
這些對話，如今看來，依然是先進的。
《大明宮詞》
塑造了一個殺伐果斷的野心家，一個英勇無畏的女性形象。
而且，它有意要消解掉傳統的性別觀念。
權力，可以讓女人不再是女人。
而男人也未必還是傳統的男人。
這就要說到第三個關鍵人物，
薛懷義
。
薛懷義，是武則天的男寵。
在《大明宮詞》裡，他是個至情至性之人，深愛著武則天。
我薛懷義
活就求個情字
薛懷義，滿足的不僅僅是武則天生理上的慾望。
他的存在更是武則天向男權，向綱常挑戰的一個象徵。
但，男寵也不是那麼好當的。
薛懷義也算是有文韜武略的人（雖然有水分）。
武，帶兵與突厥作戰。
文，監修寺廟和宮殿，比如
白馬寺
，明堂 （即劇中的“
永珍宮
”）、天堂。
此外，他還帶人作了《
大雲經
》和《大雲經疏》，這兩本，均致力於樹立武帝的權威與合法性。
他做這麼多，為的就是邀寵。
專寵我一人嗎？
也正是因為一個帝王的無邊寵幸，養成了她驕縱的性子。
薛懷義與武則天賭氣，動輒出宮。
武則天養男寵被群臣非議，拒不見他。
薛懷義竟敢
以燒掉永珍宮相挾。
瘋子？
是。
為的是個情字。
果真燒了，才釀成了滔天大禍。
這困局只有一人可解，太平公主。
又是一番愛與權的拉鋸。
你看薛懷義的臺詞，像不像出自一個女人之口？
你和你母親都一樣
除了權力
除了威風
你們還能得到什麼
此刻的太平公主，已經沒了當初的天真和任性。
她無比理性無比清醒，想的是母親的名譽與大唐的神聖。
這場如烈火般燃燒的情感，被她一劍斬斷。
彌留之際。
薛懷義留下了這麼段話——
告訴你母親
我來世
再做她的丈夫
我真的
愛她
薛懷義這個角色好在哪？
派爺想引用劇中武則天的臺詞——
你看到了吧，任何男人，柔媚的，陽剛的，
任何男人，只要他處在女性的處境裡，他就是個女人。
《大明宮詞》裡，武則天與薛懷義，顛倒了傳統男女的角色。
這些，都重塑了性別的觀念。
女性身份，再也不是武則天的束縛。
值得一提的是，對於薛紹之死，她也曾點撥過太平公主——
女人最可怕的弱點就是過於急切的承擔責任
，薛紹明明死於自己的懦弱，他愛上了你，他背棄了慧娘，他對不起兩個女人，但是太平，你卻認為他是被你害死的。
在派爺看來，
這些見識和觀點，可以說是“大女主”的極致了。
而回看現在大女主劇，只能扼腕嘆息。
就說《燕雲臺》。
它想講“女子未必不如男”。
怎麼體現呢？
女主是個好勇鬥狠之徒。
搶馬，毀人財物，危人性命。
誤闖刑場，被男主救。
傲嬌的闖禍精無誤。
最悲哀的在於。
20年過去了，
國產劇在女性題材，反而在退步。
什麼能打醒創作者？
罵聲嗎？
似乎還在裝睡。
但如果沒有改觀。
這罵聲就不該停止，也不會停止。
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