畫者愉悅心靜涼揮灑焦墨咫尺遠，萬佛經中重新現，年年歲歲平安康

馬嘯天，一九六四年十一月生，江蘇鎮江人，中國民間文藝家協會會員，江蘇收藏家協會鎮江分會副會長，鎮江嘯天雕塑藝術館館長，自幼喜習書法、繪畫、雕塑、木雕、陶藝等，近十年來全部精力投入紫砂陶藝羅漢世界的創作，創作大中小型及彩釉羅漢達萬尊！這個專案是同長山寺方丈、佛協會長、釋昌法法師精誠合作的成果，不久的將來羅漢世界將會在鎮江大學城旁長山寺迎接天下人的參觀遊覽，同時作者還首創了萬佛焦墨字畫，這是一項創舉！《國家藝術》雜誌大篇幅的發表推介這個報道，目前按照《佛說佛名經》中的一萬一幹餘佛號創作完成了三幹五百餘幅，計劃再用十五、二十年完成全部作品！

彩釉羅漢造像 馬嘯天

我國羅漢造像自古多有創新，材質有石離、泥塑、陶瓷、木雕、磚雕、等等……其中精品很多，大家都有所瞭解，在這裡不再作贅述！我幾十年專注羅漢創作：木雕五百羅漢、青田石雕五百羅漢、線描五百羅漢、壁畫八百羅漢圖、紫砂雕塑八百羅漢群雕、青花瓷五百羅漢盤、等等系列作品達數幹件之多，形成龐大的應供系列（羅漢又稱為：應供、破惡、無生）。最近五年來專門創作了八百彩釉羅漢系列作品，為此就我在五年中的創作感悟和體會向廣大專家、讀者、收藏家做一點彙報！2008年，我真實接觸陶藝，經過實踐創作並燒製成功大量的紫砂雕塑羅漢作品，期間也夾雜著燒製青花羅漢瓷盤，彩釉慢慢誕生了，先是一、二種色彩，越發色彩多了

起來，逐漸發展到了雕塑彩釉系列，直到後來形成了大規模的彩釉八百羅漢的創作，一切來的自然而然，我創作作品從不事先設計構思，冥冥之中在有序的進行著，每天用幾塊二十公斤的紫砂陶泥直接創作成形，不翻模不翻制，一次造型成功，不滿意就敲掉，決不重複，作品一氣呵成，痛快淋漓！幾十件作品下來，先前做的作品乾燥好了再直接上釉，色彩斑斕純樸，反覆幾次，成功後待下窯燒製。 我的電窯是內徑80x40x65釐米，3800瓦，8小時一窯，70公斤泥料，最高溫可燒製1200度，彩釉經高溫燒製後釉色光鮮發亮，漂亮喜人，我喜歡常用的釉色彩有：中國紅、紫、綠、粉綠、白、南瓜黃、粉紅、褚、藍、湖藍等等，有時將各種色彩調和燒

制試驗，變化莫測，達到意外效果，比如羅漢的肌膚色澤光亮開裂，恰似老人的肌膚紋理，生動自然，白色眉毛秞色覆蓋在面板色之上，燒製後自然冰裂開片，眉毛鬍鬚絲毫畢現，效果逼真富有情趣！嘴唇用硃紅或大紅輕輕鬆鬆一擦而過，燒出來血色如生。 當然也有最簡單的方法：紫砂泥本色接近羅漢的膚色，有時羅漢臉龐故意不上釉色，只在嘴唇和眉毛上上釉，紅唇、白眉，衣服滿塗濃釉色，造成強烈對比，豐富多彩。有時也反其道而行，只用南瓜黃敷色，施以硃紅唇，白色眉毛，僧袍全是本色，燒製完成後釉光自然發亮，本色處色彩天然，再上液體臘，效果非常好，將這些作品置身滿釉羅漢群體中，渾然一體，十分協調！ 這尊綠袍羅漢（圖一）採用的創作手法是先用紫砂泥造型完成羅漢形象，再用泥條完成雙手，因陶藝作品的局

限，雙手壓縮安排，在視覺上不覺得侷促、感覺到位合理就行，羅漢雙目微閒、雙眉修長、表情似悲似欣、禪味悠揚！待乾燥十多天後，上釉色，採用的手法是：先大面塗彩釉，袍子是深綠色、塗二、三遍乾燥後、再上眉毛白釉，嘴唇輕施硃紅釉，臉和雙手全部空出本色、完全乾後，置於窯內燒至1100度，出窯後就完成了綠羅漢，紫砂本色處再上液體臘，整件作品就圓滿完功了！再有這件本色羅漢尊者（圖二），雙眼緊縮作禪定狀、鼻子高挺、嘴唇堅毅剛強、眉毛彎曲似月牙，通體渾然不露雙手，作品只在羅漢的臉部施南瓜黃濃釉，眉毛上白釉，嘴唇輕敷硃紅，臉與僧袍處自然上硃紅釉，斷斷續續，似是而非、生動有趣！再經過高溫燒製後，臉

龐油光發亮、好像活人，臉上釉色濃厚，燒製後，肌膚皺紋生動、毛孔逼真、效果很好，待作品出窯未涼之前塗上液體臘，吸足臘的紫砂本色飽滿舒適，很難區分是否上過釉。 我認為古人在創作時一開始都是信手拈來，從不矯揉造作，所謂“工藝“只是在千年的燒窯過程中逐漸形成的某種“標準“！所以我創作的彩釉羅漢，從不講究厚薄、均勻，也不講究“細膩精緻“。現在工藝誰都能達到， 著名鑑賞家、評論家秦耕先生的評論：“馬嘯天在雕塑、陶瓷、繪畫等領域均具有笨拙簡約出神韻，大樸歸真顯禪意的藝術風格！藝術家要靠作品說話“。用故弄玄虛、噱頭譁眾取寵是不能征服觀眾的！ 二零一五年二月十二日於藏經閣。