馬金託什 | 世紀之交時上帝的禮物

十九世紀末二十世紀初，“新藝術運動”不但在歐洲大陸廣泛流傳，在英國也有所發展。雖然與英國的“工藝美術運動”相比，“新藝術”運動的影響相對來說要小得多，但是，在蘇格蘭的格拉斯哥市，以馬金託什為代表的“格拉斯哥四人設計集團”，卻在國際上獲得了高度評價。

馬金託什

馬金託什的設計不是憑空產生的，而是英國，歐洲大陸設計運動的發展成果之一。他深受英國“工藝美術運動”的影響，特別是以拉斯金，莫里斯為代表的設計實踐的影響，此外也受到歐洲新藝術運動的影響，特別是被視為現代主義前奏的一些人物，如維也納“分離派”運動，美國的賴特、格林兄弟的實驗的影響。

他是“工藝美術運動”時期與“現代主義”時期的一個重要的銜接人物，在設計史上具有承上啟下的意義。1890年代，馬金託什的設計風格形成，在很大程度上受到日本浮世繪風格的影響。

Argyle椅子

他對於日本繪畫線條中線條的運用方法非常感興趣，特別是日本傳統藝術中的簡單直線，透過不同的編排，佈局、設計。取得強烈的裝飾效果，使他改變了認為只有曲線才是優美的、才能取得傑出設計效果的想法，並開始對流行的“新藝術”運動的宗旨和原則有了懷疑，繼而透過設計實踐進行修正、改造。

馬金託什與“格拉斯哥四人”代表了新藝術運動的一個重要的發展分支。“新藝術運動”涉及主張曲線、自然主義的裝飾動機，反對直線和幾何造型，反對黑白色彩，反對機械和工業化生產；而馬金託什則恰恰相反，他主張直線，主張簡單的幾何造型，講究黑白灰等中性色彩，為機械化，批次化、工業化的形式做出有益的探索。

可以說馬金託什是一個聯絡新藝術運動和現代主義運動的關鍵型過渡人物，他的探索，在奧地利和“分離派”和德國的“青年風格”派設計運動中得到進一步的發展。馬金託什無疑是世紀交替之際最出色的建築師和設計師。

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