方文山和林夕歌詞的對比分析 文陶傳新
方文山和林夕歌詞的對比分析
文/陶傳新
我的文學啟蒙有一部分是方文山的歌詞。
我現在還記得小學四年級，當在姐姐家電腦上，看到《菊花臺》的歌詞
那一刻的心情是非常激動的，背誦了下來
當我在小學時候的作文《我的爺爺》的結尾寫下‘
“慢慢的，爺爺的笑容已經泛黃，荒煙漫草的古道他牽著我走過，我很想念他”
我用了《菊花臺》和《東風破》的歌詞
我還記得我的小學老師對我這種寫作的讚歎
當然，我只是化用的歌詞，哈哈哈
後來知道了林夕，知道了黃偉文，林若寧這些港臺詞作人。
他們和方文山完全不同
方文山善用文白結合，意象搭配，埋藏故事線，高超的修辭，善於用“你，我”這樣的人稱帶入。
首先，我講“你，我”的人稱帶入：
比如《愛在西元前》：“古巴比倫王，頒佈了漢謨拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今三千七百多年”歌詞寫到這裡，就感覺像是在講歷史課，羅列了古巴比倫文明的意象，但緊接著他就寫“你在櫥窗前，凝視碑文的字眼，而我只在一旁靜靜，你那張我深愛的臉。”這樣就把聽歌的人帶入到了故事中，體味感情，而不是聽歷史課，這就是方文山和普通文藝青年寫中國風歌詞的不同，他有帶入感，他自己在綜藝節目裡也說“我寫歌詞，一定要有你，和我這些人稱”。再比如“天青色等煙雨，而我在等你。”
其次，我講故事線的埋藏
方文山的歌詞一定有一個我完整的故事在裡面，也就是主題。
《千里之外》，寫的是一個人對遠在他鄉愛人的思念，從開頭“屋簷如懸崖，風鈴如滄海，我等燕歸來”寫的是一個人在窗邊的等待，到“芙蓉水面採，船形影子猶在，你卻不回來“，全篇歌詞都在寫思念，等待，有統一的主題。
《東風破》寫的故地重遊，物是人非的愁緒
《愛在西元前》寫的是跨越時間的愛戀。
新歌 紅顏如霜 寫的是天各一方的愛人書信往來的故事
總之很多年輕人在寫歌詞的時候，引經據典，東拼西湊一些意象，單拿出來一句都挺好，但是卻缺少整體的故事線和統一的主題，這是不對的。
高超的修辭。
《千里之外》開頭就是“屋簷如懸崖，風鈴如滄海，我等燕歸來。”前兩句是比喻，但是這個比喻和小學生寫的XXX好像XXX不是一個水平，他很華麗，“等燕歸來“是在用典，古代有“鴻雁傳書”的傳說，“等燕”是在等他鄉的愛人的訊息，這就是古典美的含蓄。比喻的同時，把屋簷，風鈴這樣的意向羅列出來，營造“等待和思念”的氛圍。
文白結合
過分的文言和書面語，往往給人陌生和過分正式的感覺，只有加入白話的口語，調和，才能讓人更加帶入到歌詞中。
如《青花瓷》“天青色等煙雨，而我在等你“，這句歌詞中，“天青色等煙雨”是非常華麗的擬人修辭，也很文言，後一句“我在等你”就非常白話了，兩個短句湊成一個長句，文白結合，就讓人既感受文采，又不是很吃力地去理解。
比如《愛在西元前》“那已風化千年的詩篇，一切又重演。”“風化千年的詩篇”是用了仿詞的修辭，將“詩篇“形象化了，但是一切重演，就是白話了，兩句搭配，就很又感覺。
意象的搭配
無論是《東風破》裡的古道 荒草 風煙
《千里之外》的梨花 青苔 兩鬢斑白
《青花瓷》裡的煙雨 月色 檀香
他總是用一組意向營造很好的氛圍，而這些意象是具有統一性的不是割裂的。
而港臺作詞人，以林夕為代表，往往不願意用很華麗的修辭，而是願意一句話挑起你的心事，形容你的感情，或者用很有詩意的邏輯表達感情。
如黃偉文寫給陳奕迅的《最佳損友》：“來年陌生的，是昨日最親的某某”，這就是屬於一句話挑起你心事，但沒有比喻，擬人，仿詞等修辭
如林夕寫給王菲的《紅豆》：“還沒好好地感受，雪花綻放的氣候，我們一起顫抖，會更明白，什麼是溫柔。”這就是用非常規的邏輯表達感情，因為現實生活中，我們在雪天中一起顫抖，感受只有冷，但是在林夕的筆下，寒冷天氣裡的相互依偎，一起顫抖時的激動，都成為溫柔的可能。但是沒有任何修辭
這是另一種風格
林夕善用非常規的邏輯 第一人稱自白去寫歌
首先我講第一人稱獨白
林夕的歌詞很多都是“第一人生獨白”的形式呈現的，也就是他的詞大多數都是一個人在你耳邊傾訴自己。這個人稱就是“我”
比如
寫給陳奕迅的《你給我聽好》：“你看看大夥合照，就你一個人沒有笑，是我們裝傻，還是你真的，有許多人不瞭解的困擾” 這個歌詞通篇都是一個人獨白，在傾訴，然後透過自己的傾訴，講道理，塑造形象，表達感情
《全世界失眠》：“想起我不完美，你會不會，逃離我生命的範圍”
《至少還有你》：“我怕來不及，我要抱著你”
林夕的幾乎全部歌詞都是一個人的獨白，這個林夕的特色
第二，林夕善用獨白描繪人的心裡，一句話讓你感同身受，你也有過這種感受，就是沒有林夕這樣地能用一句話準確地描繪，描繪如此形象精準。
如《全世界失眠》“一個人失眠，全世界失眠，孤獨的街燈，守候明天”“想起我不完美，你會不會，逃離我生命的範圍“短短兩句歌詞，足以讓我們想起曖昧期的心態，快樂又擔心愛情夭折，期待美好，又憂愁，這份甜蜜的失眠，被林夕一句化搞定。
如《富士山下》“我絕不罕有，往街裡繞過一週，我便化烏有”
如《當時的月亮》：“請告訴我，要有多堅強，才敢念念不忘” 表達出：對於失去的愛，念念不忘是自我的傷害，那需要太堅強，不如放下。一種失戀後都會有的釋然情緒，被林夕一句話拿下。
第三，林夕善用獨特的視角關照愛情，給人全新的體驗
“悲哀是真的，淚是假的，本來沒因果，一百年後，沒有你也沒有我“。用這樣一百年後，大家都會不在，讓這段失戀看起來也不算什麼，顯得很虛無，這是一種很獨特的視角
第四，林夕用獨白塑造形象。
《K歌之王》“我以為把歌唱得用心良苦，你可以對我多點在乎“，把在愛情裡很卑微，很被動的形象，一句話就描繪得呼之欲出
以上
