在錄製原聲吉他之前我們尋要進行的七個關鍵的準備工作

當我們已經做好了準備工作，打算開始錄製原聲吉他時，樂手們是否也已經做好了萬全的準備呢？在錄製原聲吉他時，很多新手會覺得只要把麥克風放置在吉他的前面就可以了。

但是，那些擁有充分經驗的工程師和製作人員都知道到一點是，想要得到更好的錄製效果，在開始錄製原聲吉他之前，我們其實還有很多事情需要做。

我從裡奇·託佐利Rich Tozzoli所著的《終極吉他音調手冊》這本書裡，摘錄了一部分相關內容，接下來就讓我們看一看在錄製原聲吉他之前，我們能夠採取的七個準備工作。

1.為原聲吉他更換琴絃

這一點看起來似乎沒什麼大不了的，但是，為原聲吉他更換一組新的絃線其實能夠有效地降低潛在問題發生的風險，比如能夠降低調音問題和音色暗沉的風險。

除非您想要的就是沉悶暗淡的音色，否則我們決不能夠在這上面偷懶，更換全新的琴絃之後，原聲吉他能夠產生的共鳴也會更強，因此在使用麥克風對其進行收音的時候，效果自然也就會更好。

錄音可以說是一種時間的快照，我想，在一段精彩的表演過後，沒有人願意看到僅僅是因為沒有更換新的琴絃，導致剛剛所錄製的聲音不夠明亮也不夠透徹。如果我們使用的是電吉他，還可以透過調高吉他音箱的高音部分來稍微補償一下琴絃的問題。但是對於原聲吉他來說，就不行了。

在我們對原聲吉他進行錄音時，不能像錄製電吉他時有這麼大的容錯率，除非我們也選擇使用吉他音箱。另外，新的琴絃將讓吉他的音調保持更長的時間，因此錄音的過程也會更加的流暢。我們甚至可以從鉛筆上取得一些石墨，將其塗抹到螺母的槽中，這樣做能夠使琴絃的震動更加容易。

還有一點我們需要注意，在使用原聲吉他的時候，我們應該不時的清潔和擦拭琴絃，因為我們手指上的汙垢還有油脂甚至是空氣中的氧氣（造成氧化反應）都會縮短琴絃的使用壽命。

我們所使用的琴絃的型別和粗細程度（這些同樣也取決於我們所彈奏的吉他的型別）也會對吉他的音色造成影響。

2。吉他的調音

在開始錄音之前，一定要檢查吉他的聲調是否準確，而且在調音的過程中，我們要使用盡可能精準的調音器來進行操作。在這裡我給大家介紹一下調音的方法：首先對每一根琴絃進行調音，然後在第十二音品（品格）上彈奏和聲，再在第十二音品（品格）上對每一根琴絃進行微調。

這些步驟缺一不可。如果樂手在調音過程中沒有這樣做，很可能會造成音調不夠準確，所以我們要做好準備，解決音準的問題。

3。聆聽並感受吉他的原音

在開始原聲吉他的錄製之前，我們可以先讓吉他手們靜靜地坐在那裡彈奏幾分鐘。此時，我們需要仔細的聆聽來自於琴頸上的buzz聲，因為如果我們不能避免某些位置上的buzz聲的產生的話，就必須在錄音的時候儘量規避掉這些位置。我們要對樂器本來的聲音足夠熟悉和了解，只有這樣才可以在回放時將錄音與樂器的原聲進行比較。

4。瞭解房間的聲音環境

在開始對原聲吉他進行錄音之前，我們應該先聽一聽吉他在房間裡所產生的共鳴。這種共鳴能否增強吉他的聲音？一個好的聲學空間需要做到的就是為原聲吉他的聲音增添光彩。

那麼我們應該如何判斷一個房間是否是一個好的聲學空間呢。我們可以透過如下的方法對這個房間進行快速的檢查：站在房間中大聲的拍手，同時仔細聆聽房間中是否有產生一些我們不想要的回聲或者是反射回來的“砰砰”聲。

如果我們發現房間的聲音效果不是很好，我們就必須在選擇麥克風的時候將這個因素考慮進去，因為我們都不希望在對吉他進行錄音的過程中拾取到過多的環境音。

反之，如果我們發現房間的效果聽起來還是不錯的，只是混響效果有點多，那麼最終的錄音效果聽起來可能會非常混濁而且模糊不清。如何解決這個問題？我們可以在房間的硬質地板上面鋪設地毯，以降低聲波的反射從而減少混響。

最適合用於原聲吉他錄製的室內聲音的特徵是簡短而且明亮，如果還包含了木材，瓷磚和磚石這些材質的組合時，效果會更好。鋪設地毯會另聲音減弱，具體的效果取決於地毯的厚度，因此我們在使用地毯時需要格外的謹慎。如果我們想在鋪設地毯的房間中營造出木質的效果，可以放置一塊木質的光滑平板，能夠在五金店中買到的那種木板就行。

吉他的聲音會透過地板上向上反射，具體的效果取決於我們所使用的木材型別和木板的大小。還有一種方法是：在吉他手演奏時，讓其面對著一扇沉重的木門進行表演，這樣能夠透過正面的木門獲得一些額外的正面反射。

如果一個房間的聲音效果屬於中等甚至是較差，我們可以考慮使用心形指向性麥克風對吉他進行收音，在錄音時要靠近吉他，以便麥克風覆蓋的區域儘量的落在吉他上。在聲音效果較差的房間中錄製原聲吉他時，不能使用全指向性的麥克風。因為全指向性的麥克風能夠捕捉到周圍360度範圍的聲音訊號，將會收錄到我們所不需要的房間反射，會對錄音效果造成負面的影響。

5。錄音時麥克風的擺放位置

如果可能的話，找一個人，讓他/她使用與吉他手相同的演奏技巧來彈吉他。我們所聽到的聲音其實是與吉他手所聽到的聲音不太相同的，因為我們和吉他手所處的位置是不同的，不難想象麥克風所收錄到的聲音應該也是有所不同的。

讓我們閉上眼睛，在房間的四處稍微走動一下，嘗試著去感受吉他的聲音在房間中的“甜點”，在這個位置，來自於吉他的直接聲音與透過房間反射回來的聲音相疊加後的效果應是最好的。仔細感受一下聲音最佳的點是在琴頸處還是在琴身處？或者在這兩處的聲音效果都不錯？

有些人認為距離原聲吉他幾英尺處的聲音效果最好，有些人則認為更靠近吉他時的聲音效果會更好，到底哪一個觀點正確？唯一的確定方法是：靠我們的耳朵去聽。因為不同的原聲吉他的聲音投射方式也是不同的，因此對不同的吉他來說，上面這個問題的結果自然也會千差萬別。但是我們必須要記住的是，吉他的音孔並非一定是放置麥克風的最佳位置。要儘量靠我們的耳朵去聽去感受，才能為我們自己或者錄音工程師提供足夠的資訊。

6。將吉他部分在混音中的位置考慮進去

吉他的聲音是要被用在密集混音當中，還是稀疏混音當中，又或是要用在solo當中？我們需要在錄音前就考慮好這個問題，因為這不僅決定了我們需要使用的吉他型別，還決定了我們在錄音時所需要使用的麥克風的數量。

使用的麥克風數量越多，我們在混音中能夠建立的聲音空間就越廣，但是並不是所有的歌曲都需要這麼廣的聲音空間。我們真的需要用到立體聲麥克風嗎？所以，如果條件允許的話，我們一定要在錄音開始之前，搞清楚吉他在這段混音中的位置（地位）。

7。在錄音時脫下衣服

這條聽起來確實有點過分，不過至少要讓樂手脫掉或者摘掉那些可能碰撞到吉他併產生噪音的物品，例如手錶啊，戒指啊還有珠寶首飾等等。

此外，夾克和襯衫上的紐扣也可能會帶來問題。我們還需要注意那種大型的皮帶扣，體型較大的手錶等等。在開始錄音之前，別忘了提醒吉他手摘下這些東西。

不要小看衣服和珠寶可能會帶來的外部噪音，因為這種噪音，我們很可能不得不全部重新錄製一遍，因此我們需要在它們釀成真正的災禍之前將其解決掉。

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