金泰亨的視覺傳達

以比例資料來說明金泰亨的臉如何美，已經很充分了。今天從美學角度來講講金泰亨的視覺效果，希望大家能有新的感受。

泰亨的臉從出道開始就充滿了生氣，因為五官大而突出，像在高聲講話，即使缺乏表情，也能傳達出豐富的效果，稍一動容，更是精彩紛呈。

有少年的稚氣，乍驚乍喜。

有青年的銳氣，忽靈忽閃。

有劍走偏鋒的邪氣，又壞不徹底。

有桀驁不馴的狂氣，特立獨行。

有不沾煙火的貴氣，雍容優雅。

有不惹塵埃的仙氣，灑脫飄逸。

造化鍾神秀，造物既與泰亨神秀之容，又與泰亨靈秀之魂。豐富多采的精神世界藉由頂級配置的五官傳達，呈現出美不勝收的視覺效果。

carry全場小機靈，永遠猜不到還有什麼新鮮花樣。

天真熱情小寶貝，融化心中堅硬的塊壘。

欲語還休的瞬間，總有無盡的感受與呈現。

視覺呈現在舞臺上靠爆發力，是很多很多巧合交匯的瞬間，他有能力可以把握。

但在影視裡靠穩定性，需要展現人物性格的層次，結合劇情不斷變化。據說《花郎》裡泰亨的角色，後期編劇根據會泰亨的形象來寫相應的劇情，但泰亨為了調整一定也付出了很多。

所以我們看到的翰星的天真懵懂裡有世家公子的底子，和他自己本人的懵懂、刻意討好粉絲的懵懂是不一樣的。

翰星的調皮和泰亨的調皮，也是不一樣的。

翰星落淚，V落淚和泰亨落淚

實際上，從17年，愛豆V的形象逐漸完善，從金泰亨的象形裡獨立出來了。團綜裡的泰亨，音樂作品裡的V分道揚鑣了。這也意味著泰亨的表演體系完整穩定了。

比較真實的泰亨嗔嗲

舞臺上V的嗔嗲

V的表現較誇張，更有戲劇性和情境性，相應泰亨就隨意一些。所以，在藝術形象成熟之後，泰亨視覺效果更出圈的時刻，反而是流露出真實一面的時刻，打破了偶像的藩籬，美的真實，美的驚心動魄。

看大圖，當時在心虛整腰帶。

這張是泰亨到V的過渡。

採訪時有點小緊張。

突然被鏡頭捉到。

完全真實的狀態，比如哭崩了，也有不夠漂亮的時候，但是好可愛，隊友都笑了。

我國著名的女演員寧靜說：表演就是一種感受，感受完了抒發就行了。

顯然，並不是每個人的感受和抒發都會給人們帶來美感體驗。

泰亨一面接納著曾經的自己，一面接納著各式各樣的新的自己。

現在我們看到的V，是那個赤腳奔跑在山間田野的男孩，是那個誤打誤撞成為練習生來到首爾的少年，是那個盡其所能在鏡頭前展現的新人，是那個努力探索藝術疆域的偶像。

美是天然自我與社會規範逐漸融合的產物，自我的純真愉悅是底色，社會的融洽和諧是層層塗抹，那個最恰當的搭配的外顯形式就是美感呈現。

18年，泰亨嘗試留長髮，甚至想留鬍鬚。這並不是意氣用事，輕率使然，這都是他對自己形象經營的一種嘗試。雖然，他接受了粉絲的意見，後來還是把頭髮剪短了，但我想類似的嘗試他應該做過很多。

但美又不是純功利的，刻意營造的美有時適得其反。

對泰亨而言，是鍾情之至，正在我輩。他對美和藝術有著洶湧澎湃的真摯情感。有人是一泓清泉，有人是一潭青翠，有人是一江春水，而泰亨是無盡的海洋。他的感受性汪洋恣肆到自己也無法理解的程度，就顯得很奇怪，不能被理解，因為感性本身就與理性背道而馳。但同時，泰亨又很乖，是那種既珍惜自己，又愛身邊每一個人，愛飛鳥愛流雲愛山嵐愛雨滴的乖，他小小的釋放就是沉溺於可樂漢堡和遊戲。

17、18兩年，不論經歷了什麼，泰亨終於可以像扯棉花糖一樣，一片一片地把自己的藝術感受放進一張張照片、一幅幅畫面，一首首歌曲，一支支舞蹈裡。如果有機會，希望他還能放進更宏大的作品當中去。

能力越大，認知的邊界也就越大，就像這兩個圓。

泰亨肉眼可見的沉穩寡言，言行氣質的改變，不僅僅是因為經歷生離死別和各種壓力，這些只會影響一時的情緒，並不會長久地改變人的行動和氣質。所以，我認為泰亨確實在藝術探索的道路上逐漸成熟了，所以真的不必要太擔心，更不需要喪。

現在他所呈現出來的好似聖光籠罩的狀態，無比接近神性，是人類得以超越世俗的高光時刻。

生而萬眾矚目，亦將一往無前。藝術是沒有止境的，幸而它選擇了泰亨走這條路。

附贈彩蛋，是青年拍的泰亨，跟站姐們很不一樣，是成熟的男性形象。

比起世紀擁抱，我更愛這個瞬間，那些無法迴避的過往，是你們相伴成長，願永遠熱愛生活，永遠有同步的快樂！

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