天下言情第一人——李碧華
同樣的文字，有人用它釀酒，有人用它製茶。有個人，卻把文字調配成一杯散發著誘人香味的鴆汁，明知有毒，偏勾人一飲而盡。
這個人有著跟“詩仙”一樣的名字——李白。大概名字已經佔盡先機，她的文字絲毫沒有得到照拂：彷彿月夜下幽閉的湖水，湖畔開滿血紅色的曼珠沙華。濃烈奪目，卻幽暗冷峻。
她是《霸王別姬》裡的張國榮，《青蛇》裡的張曼玉，《胭脂扣》裡的梅豔芳。她是隱藏在故事之後的作者和編劇，每一個角色，都是她的分身。這就是李碧華。
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李碧華最愛講“男色、女色”這兩種顏色。既言“男女、兩色”，又怎能逃得過愛情？
在李碧華看來，任何好看的小說不外八字真言：“痴男怨女，悲歡離合”。她的小說便將這八個字發揮到極致。
《生死橋》裡三男二女的情慾糾纏；《秦俑》裡蒙天放對冬兒的愛情三生不渝，千年不變；《霸王別姬》裡蝶衣那種一個男人對另一個男人泥足深陷的情感，都揭示了人物複雜豐富的心靈世界。然而結局不外乎八個字，“痴男怨女，悲歡離合”！在感情糾葛的世界裡，悲歡離合，是必然上演的劇目！
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《誘僧》裡，紅萼公主對男主角石彥生一見鍾情，並以命相隨。《川島芳子》裡我們看到的是滿州國妖豔的特務流連在各種交際場合，亦男亦女。她以她獨特的外交手段斡旋在各個國家政要之間，如魚得水。她曾說，誰敢說一見鍾情，與色相無關。在他的故事裡，女主角大多是悲情的。不論是紅萼公主，還是川島芳子，他們都被男人玩弄於鼓掌之間。在男權的世界裡，女人永遠都是附屬品，儘管他們擁有至高無上的權利，可他們終究只是愛情裡的犧牲品。
即使是講鬼，李碧華也會寫愛。《枕妖》裡鄒靜怡因為思念阮浩康，在睡夢裡才能見到他，才會著了枕妖的道，被枕妖吸取了精氣，最後死亡。《餃子》李太，因為害怕年老色衰，失去李先生的愛，不得不找偏方，保住青春，保住她的愛情！這樣的愛情，在這樣的環境下，愛會顯得更加悲涼悽美。
宿命，是她筆下又一主題。
《青蛇》裡的許仙，《胭脂扣》裡的十二少……她們都是文弱書生，命運的安排，改變了她們原本的軌跡。她們最後都腐敗了，從裡面腐爛出來。許仙、十二少懦弱多情，卻不懂得珍惜。而女主角們同樣也都是被命運擺弄：她們痴情卻留戀醉生夢死的愛。這是她們悲劇結局的宿命。
不論是《青蛇》或是《胭脂扣》，李碧華都以主人翁的愛情悲劇來寫！不論是千年蛇妖，還是死後冤魂，一旦愛上，就誓死追隨。對於白蛇，許仙就是她的孽債。八百年後，前世的許仙，還是能讓白蛇第一眼愛上，又不顧一切追隨！而如花，縱然死後50年，終不放棄尋找十二少，了結心願。
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然而在李碧華筆下，再妖豔的女子，抑或再德才兼備的男人，大多數都逃不過死亡的命運！這也許就是她說的“愛之慾其生、惡之慾其死！人生當然是悲劇，否則為何一出生便大哭？”
看盡悲歡離合，李碧華是否也有溫情的一面？
在《潘金蓮的前世今生》裡，我們看到前世的潘金蓮儘管紅杏出牆並夥同西門慶害死了武大郎，最後枉死在武松刀下。而今生化身為單玉蓮的她，和武汝大幸福生活在一起。上輩子雖然花心的西門慶，這輩子也只有輪椅相伴下半生！而上輩子欠了兩條人命的武松則是血債血償。上輩子的孽債，這輩子還，天經地義。這部作品裡，我們不難看出李碧華嫉惡如仇的個性。同時也看到了，這個女人溫情的一面：任何罪孽，就該償還；償還過後，還你一片海闊天空。
李碧華對自己的職業評價是誇張、虛構、捏造、渲染、無中生有、惟恐天下不亂。從她鬼魅系列的影片中，我們的確可以看到這些中肯的評價。《枕妖》《餃子》《黒傘》《驚蟄》《放手》……一系列作品，想象大膽，內容新穎的同時，營造出的恐怖氛圍，也會讓你毛骨悚然，噁心至極。《枕妖》在睡夢中要了你的命，在《驚蟄》這天打小人報仇，《黒傘》終究在功德圓滿前的最後一件事上破了功。《餃子》裡的李太最終逃不過報應……
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常人眼裡，像這樣學富五車的人，一定是博覽群書，可她平時閱讀最多的雜誌卻是銀行存摺。她曾經這麼說過，她的初吻年齡是一月大時，吻了鄰床的男嬰；她最喜歡的飲品是飲恨；最喜歡的動物是男人；最討厭的動物也是男人……她最大的心願是不勞而獲，財色兼收，醉生夢死。然而她又覺得除了無法達成心願之外，就數心願達成了最傷感。
她有一句話令我印象深刻——恨也需要動用感情。
也許只有當你真正愛著的時候才會有恨，愛與恨或許原本就沒有界限，只有愛一個人到入骨，才會說恨。潘金蓮帶著上輩子對武松的愛與恨，就連奈何橋的孟婆也被感動，讓她今生來索債，到頭來，不論是愛還是恨，該償還的終究會償還的！就算恨，也是會有痕跡的。
她曾說，真話最不好聽，真相最不好看。然而，她卻喜歡把真話，和真相透過文字宣洩出來，還你一個真實的世界。
她講述著各種不同的世界，引人駐足觀賞，卻也只可遠觀。。
我想她一定是孤獨的女子，因為太寂寞的人總是找文字來寄託，用文字來跳舞，舞跳得過於高明，便沒有了舞伴來作陪，只落得人在高處，靈魂總歸是寂寞。
她總是很低調，基本不出席任何聚會，是個標準的宅女，可她最期盼的旅行景點缺是她暗戀者的心。
