以專業的角度評價這幅作品?

tan2021-08-24 14:35:30

臨書譜？字形有些未準。書譜的彈跳好像未怎麼寫出來。不過都是個人觀感，還是等待更專業人士的見解吧。

胃疼2021-08-24 21:13:55

重的太重，輕的太輕。遊絲無力，毫無質感，粗比太重盡顯笨拙。點畫有形無神，布白混亂不堪。

估計這位練字，也是一個一個練的，毫無氣脈相連之說。各成風景。唯有 “魏” 寫出了神韻。 書道雜糅，慢慢熬吧。

kimilsung2021-08-25 09:16:44

還沒有到寫書譜的階段。側鋒太多筆畫不紮實、單薄，轉折處都是蹭過去的，沒有調鋒意識，字形不準，章法更不用說了。

李苑祿2021-09-06 21:57:56

這個不能稱之為作品吧。從內容、字型和字法上來看這應該是《書譜》的臨摹習作。嚴格意義上來說是背臨習作。

先普及一下《書譜》

《書譜》是唐朝孫過庭的一篇書法論文。孫過庭不僅僅是書法理論家，同時他還是書法家，所以他手抄自己的論文書寫水平自然差不了。在書法史上《書譜》有「書論雙絕」的美譽。

從字法層面看，《書譜》屬於小草範疇。從筆法層面看，《書譜》得王羲之精髓，被譽為「有唐第一妙腕」，用宋代大書法家米芾的話說就是：凡唐草得二王法，無出其右。

圖中左邊是書譜原帖，右邊是題中的「配圖」。紅色框出來的地方是相同的內容。

欣賞（評價）一幅草書作品的

初級維度

一般可分為四個方面：字法、筆法、結構、章法。其中字法和筆法是規範的問題，是對與錯的問題，結構和章法相對來講是仁者見仁，智者見智，更偏向審美一些。元代大書法家趙孟頫就說過用筆千古不易，結字因時相傳的話。就這幅習作的水平還到不了談章法的階段，我們暫且只從字法、筆法和結構三個方面簡單分析一下。

字法

字法是一種字型長期演變而趨於穩定的一種寫法，是有一定的規範的，規範之外就是對與錯的問題，而不是好與壞的問題，不懂草書的人都以為草書的亂塗亂畫，其實草書是嚴格字法的，比如下圖中的兩個字，但從字形上來看差別不大，如果沒有進行過草書訓練一則認不出這兩個是什麼字，更別說要分清楚他們的區別在哪裡了。

瞭解草書的人一眼便能分清上圖中左邊是「月」字，右邊是「事」字，他們的區別就在最後收筆時的不同。月字最後一筆往右下頓筆，以點收筆，而事字最後一筆是轉筆後往左下的撇畫收筆，這個細微的差別導致了這兩個是完全不同的字。

回到問題中的習作，整體看下來字法上問題不大，基本都在規範之內，如果前邊背臨的推斷成立的話，作者應該下過不少功夫臨摹《書譜》，畢竟掌握草法和從零開始認字差不多，短時間內很難掌握到這種程度。

筆法

筆法可以簡單理解為一系列書寫的動作，而臨帖就是一個不斷校準書寫動作，並將其習慣化的一個過程。從筆法層面看題中作者的習作還是差的有些多，隨便拿出來幾個字看看：

自

上圖中的「自」，左邊都是原帖，右邊是臨作。直觀的感受就是原帖乾淨利落，即使看不到書寫過程，也能感受到書寫時的速度和力度。而臨作顯得遲鈍，臃腫。圖中標註的地方是書法中一個核心的筆法，原帖中用的是折法，而臨帖中用的是轉法，看似微小的一個書寫動作，在書寫表現上卻完全不同，從臨帖的角度看這就是對筆法的掌握不到位造成的。

條

上圖中的「條」，我們只分析左邊部分就足夠了，原帖中左邊的長豎畫起筆——鋪毫行筆——收筆的動作一氣呵成，再看臨作中直接尖入——鋪毫急收，一個長筆畫的基本動作都沒完成。筆法的對與錯就在於是否到位，用筆不到位是書法的大忌。

藉著這個字我們可以順便聊一下結構的問題，我們不看細節，只看個大概即可，左邊兩豎的方向，原帖中一個平直，一個傾斜，傾斜的這一筆很重要，他打破了整個字的「平正」，讓整體不會顯得死板，同時又連線了左右兩部分，在中間有大布白的同時又不至於讓整個字散掉。右邊的臨作將兩豎畫成兩點，方向一致沒有變化，同時右邊的部分和左邊兩豎（點）方向雷同，整個字顯得僵硬死板。

從筆法和結構方面來看，題中作者的臨作每一個都可以看出很多問題來，不一一贅述。

以上。如果作者背臨的假設成立，值得肯定的是作者已經掌握了一定的「草法」，相當於識字的水平。從書寫的筆法和結構來看，需要改進的地方還有很多，但也不是一無是處，相對於只顧畫圈的那種草書，作者這個還是要好很多。

黃佳智2021-10-27 09:59:56

非書法專業，但一直執著

“學習”

書法領域

“專業”

的事兒。

在這裡，我想嘗試用我的認知和經驗，幫題主客觀的評價一下這幅作品。

根據題主提供的圖片，

基本能判斷是節臨的《書譜》，

從作品中可以看到有三個優點：

1、題主有過一段時間的書法練習，掌握了書法中基本正確的用筆方法。

2、題主對《書譜》的“形”有一定程度的認識，能夠手隨眼到；

3、題主有多次臨習《書譜》的經歷，所以書寫線條幹淨，有一定的連貫性。

但是，以上我所說的優點，並非代表是一件好的臨習作品，在我的認知範圍內，我覺得題主還是存在一些不足。

為了幫助題主明確作品中的問題，我準備幫題主做一次系統的分析和總結。

先宣告，

以下分析和總結的不足，並非惡意抬槓

，因此，希望題主和各位小夥伴保持一顆平常心看待。

首先，在分析這件作品之前，我們要先搞清楚，我們臨寫一幅草書作品的時候到底要臨什麼？

我個人覺得，

如果僅僅是基礎的實臨而言，更側重於技法要領，根據書法三要素的定義，主要包括三點：用筆、結構、章法。

基於此，下面我準備就以這三方面展開分析。

一、用筆

我們在臨寫《書譜》，分析他的用筆的時候，

我們必需要知道其”根源“在哪裡

。就像古人所說的”

知其然知其所以然

“，這樣更有助於我們更深刻的理解和臨寫。

有一點書法理論知識的小夥伴都知道，

《書譜》的用筆基本上是全面繼承了“二王”的用筆特點，

如果有小夥伴不是很清楚，我舉個簡單的例子，或許你就明白了。

作者自繪，孫過庭與“二王”對比

上圖中我列舉了“謝”、“因”、“安”三個字，從左到右依次是孫過庭、王羲之、王獻之，細心的小夥伴應該可以從圖中標註的地方發現，孫過庭《書譜》的

入筆方式、行筆過程、側峰和中鋒的轉換、收筆等都和“二王”很相似

。

那麼，知道了《書譜》的“

根

”，下一步我們就要基於這個“

根

”，總結一下《書譜》的用筆特點，無非歸納起來就4個重要的特點：

1、整體用筆：用筆果斷乾淨，行筆迅速，筆斷意連。

2、起筆特點：方圓兼用，但以圓筆為主，擅用多角度的露鋒，鋒芒含蓄給人以多姿的感覺；

3、行筆特點：中鋒側鋒、圓轉與方折並用，撇畫等多側切，行筆中調峰；

4、收筆特點：擅用回鋒、放收、頓收等收筆，注重落筆的鋒芒轉折；

下面，我就以上面總結的關鍵特點，結合題主的作品和節選《書譜》的對比圖，逐一進行對比。

題主的作品（左）和節選的《書譜》（右）

從對比圖可以發現，除了 @李苑祿 在文中提到的用筆問題外，我個人覺得，用筆上重點還存在5點不足。

1、部分筆畫的連帶關係錯誤

無論臨什麼帖，在臨帖之前要充分的理解原帖的內容，但題主在臨書譜的時候，眼睛觀察的“東西”還不夠，比如下圖中的每個字筆畫的連帶關係，

題主按照了自己的意願進行了書寫，發生了草書臨寫的原則性錯誤。

作者自繪

2、部分用筆猶豫不決

從整張作品來看，題主沒有反覆的描寫筆畫，因此正如前面所說，線條幹淨是題主的一大優點，但是在果斷和行筆速度上有所欠缺。如圖所示，“來”、“條”、“糾”、“紛”、“於”、“既”等字中標註的地方，可以發現題主

還未想清楚/不夠熟悉整個字的筆畫走勢，導致題主出現停頓猶豫，使得在行筆中缺少連貫性

。

作者自繪，題主的作品（左）和節選的《書譜》（右）

3、圓筆方筆使用不當

雖然書譜中“方筆”與“圓筆”兼併使用，但並非說題主在臨寫同一個字時，可以任意選擇方筆或圓筆，比如“重”的橫畫，如果我們將其原有的方筆調整為圓筆，

那原帖中“爽利”的感覺就會消失，反而使整個“字”變得有些“臃腫”

。

作者自繪

基於這樣的情況，我從題主的臨習作品中，挑選了類似問題的字，大部分都是

在本該使用圓筆或方筆的時候，恰恰使用了方筆或者圓筆

，喪失了《書譜》本該有的矯健的感覺，導致整個字顯得比較死板，不夠靈活。

作者自繪

4、行筆缺乏“張力”和“彈性”

前面也提到，《書譜》

撇畫等

多用側鋒，這樣的側鋒切入會讓字更加的有“張力”和“彈性”，但題主在

這類筆畫的處理上明顯不夠細緻，省略了一些“行筆動作”，但恰恰這些動作又是精彩之處，致使題主只抓住了《書譜》的“形”，而未深入《書譜》的“質”。

作者自繪

5、收筆細節模稜兩可

《書譜》有時候回鋒的喜歡強調一種鋒芒轉折，這樣既可以增加風神骨力，又能產生一種“動勢”，如孫過庭的“殊”字，

最後一筆明顯頓筆然後再迅速帶出露鋒，但題主卻缺乏這種迅速轉折的“力道”，顯得筆畫有些柔弱。

作者自繪

同時，題主在收筆的時候，頓收、放收的動作處理也是不夠的。我舉”或“字為例，”斜鉤“頓收不果斷，

感覺題主”手“上準備回鋒收筆，而大腦還在強調頓收，使得筆畫拖泥帶水

；另外，”或“字點畫也沒有完全的放收，顯得很拘謹，整個筆畫沒有放開。

作者自繪

二、結構

用筆說完了，我們來談談結構。

趙子昂曾說：“

字形不妙，雖熟猶生

。”這裡說的”字形“就是指”結構“。

為什麼說要強調了”結構“的重要性？

我舉個例子，比如《玄秘塔碑》中的”書“，在用筆不發生改變的前提下，我略微的對結構佈局進行調整，但當你去對比兩個字的時候，你肯定會發現調整過的字有些彆扭，怪怪的。

為了消除”字“在畫面中的不平衡性，好的結構佈局成了必要性。

作者自繪

這種所謂的平衡表達，其實可以運用攝影中的構圖進行解釋，我列舉了4種常見的構圖形式，大家可以去意會一下。

作者自繪

那麼，《書譜》中的平衡性，是怎麼去表達的呢？我覺得主要有以下3點：

1、疏密有致：書譜會去強調留白的變化；

2、錯落表達：上下錯位、左右錯位，避免了對稱勻等之僵態；

3、誇張對比：用筆的粗細變化，誇張書寫來強化草書結字的不同趣味；

作者自繪

但是，根據題主節臨的《書譜》可以發現，部分字是沒有很好的去注意這三點，

比如”雜“字，粗細變化以及錯落的形式都未正確的表現，讓本該輕巧靈活的字變得笨重呆板。

作者自繪

因此，當我們還沒有足夠的認知和結字能力的時候，臨帖的時候我們儘量到達”畫素“級的模仿。

這種畫素級的模仿並非是用顯微鏡去扣每個“畫素”，而是透過一定的參考線，去發現書寫中的問題。

以“重”為例：

我將書譜的特徵線複製到題主的字上，透過特徵連線明顯的觀察到題主結構的一些問題，如外輪廓線3、9、4、區域性細節連線10、11、12以及留白的地方都與書譜的特徵線有出入。

作者自繪

這樣的問題肯定還有一些，題主也可以自行做一個對比，我相信你也能發現一些問題的。

三、章法

最後，我們來說一說章法~

雖然《書譜》在章法上幾乎沒有大開大合的“放縱揮灑”，章法比較平和，變化不大。

但習慣運用一片厚重和一片輕靈的反差和對比來凸顯“實”與“虛”的效果。

從題主節臨的《書譜》來看，《書譜》區域性的上部分的筆畫較輕、下部分較重，

視覺平衡點應該是偏中下的

，而題主的上部分和下部分的筆畫都是偏重的，

視覺平衡點幾乎在作品中間

；

因此，題主的臨習作品缺少了書譜的一些“節奏感”。

作者自繪

同時，題主臨寫的《書譜》較原帖的行間距小，整個作品顯得很緊湊，使得作品也缺少了“

空間感

”。

以上，希望有幫助。

碼字作圖不易，願看完點贊再走~

最後自我介紹一下~

作者：

黃佳智，設計專業碩士，94年狂熱的書法愛好者，專注於書法領域乾貨輸出，

在練

公［書］眾［法］號自媒體主理人