如何評價法提赫阿金導演的電影《憑空而來》？

從悲痛到憤怒，從絕望到復仇。以血還血，以牙還牙，本片堪稱德國版《三塊廣告牌》。黛安•克魯格表演細膩且動人，戛納影后實至名歸。導演法提赫·阿金著眼於社會問題，對於德國現在抬頭的新納粹主義，從移民後裔的角度給出了不一樣的觀察視角。《憑空而來》與《方形》相互補充，構成別樣的歐洲，連起來看，別有一番味道。

1.從絕望到以暴制暴

在《憑空而來》的前十分鐘，觀眾就看到了一個從喜到悲的巨大沖突。德國新納粹分子有著種族歧視，極端排外，並策劃爆炸。卡佳痛失所愛，土耳其裔丈夫和兒子瞬間殞命。沒有私怨，沒有宿仇，這一切的傷害都憑空而來。從手機拍攝的畫面可知，兩個人原本的幸福就來之不易，但現在失去對方的痛苦卻如影隨形。如此鉅變讓卡佳逐漸成為復仇女神，她實在無法承受這種絕望，先試圖用法律制裁罪犯，可事與願違，後來只能用私人方式解決問題。

整部影片的氛圍也很壓抑，好像永遠都沒有放晴的一天。黛安•克魯格把那種陡然失去一切的煎熬，展現得非常細緻。這一點也需要讚美女神開掛的表演，人物情緒變化隨著片段的切換富有層次，一步一步推進，有漸入佳境之感。導演也用很多細節展現女主角的情緒變化，她暴起的青筋，痛苦的神情，躺在在兒子床上不能自控的悲慟狀態，都非常細膩。

電影中，無法伸張正義的絕望，最終引發了以暴制暴的結果，這反映了一個社會司法體系的不足，也在用一個女人的決然來還擊極端組織和種族歧視，遠比我們看到的東西要多。海面的象徵意味很濃，有幾個空鏡頭特別美，配樂也能加分。

2.不由私仇出現的社會問題，該如何反思

當這個社會出現問題時，一個有藝術創造力和社會責任感的導演，用自己熟悉的鏡頭語言和敘事技巧去探討或批判，給觀眾在平凡生活之外帶來了許多刺激和提醒。導演阿金是典型的土耳其移民後代，有這方面的感知和經歷，把深刻、突出的社會問題放置在了觀眾眼前，引導觀眾去反思。

可能因為表達的主題跟相似，很多人把《三塊廣告牌》和《憑空而來》放在一起比較，我覺得兩者還是不同的，前者在表達的是人和人之間的“憤怒”，以及由憤怒燃燒後的和解，而後者則丟擲不由私仇決定的社會問題，它更棘手和絕望。

《憑空而來》也有小缺點，比如反派角色的筆墨很少，可以說寥寥無幾，幾乎看不到他和主人公之間的正面對立。除了法庭部分有幾次對峙，剩下的部分只有從卡佳視角對他們的觀察和窺視，這樣會缺乏一些張力，多少帶著匠氣。好在阿金導演在每個部分加入了一些手機拍攝的鏡頭，區別於常規敘事，看完電影再去回顧，很有餘味。

3.和平不意味著安全，穩定也並非平靜。

任何一部發人深省的電影，其內在能量都是極大的。導演阿金敏銳地捕捉到了不同民族、文化、信仰之間發生的碰撞和衝突，他試圖用一個突如其來的變故，從單獨的個體故事中，講述宏大的命題。他用卡佳的遭遇，表達了對看似和平世界的思考，這是一種創作者的自覺。大多數人身處穩定的高牆內，忙於生計，困於生活，沒有足夠的時間和高度去看到這些隱形存在的問題。

假如卡佳不是遇到了這件事，她或許不會有如此偏激的選擇。她可能會跟丈夫偶爾吵架，但倆人感情穩固；繼續撫養兒子長大，看他結婚生子。平凡普通的生活裡，她不會察覺到社會發展滋生的問題正侵蝕著自己。

假如你是卡佳，有同樣的遭遇卻無人主持公道，那麼該如何選擇？是不是該就這個問題做一些探討，要麼改革司法，要麼懲治類似的新納粹分子。這才是導演阿金拍攝《憑空而來》想要傳達的東西，這也是巨大能量的來源。和平不意味著安全，穩定也並非平靜，總要讓人看到當今歐洲社會環境裡的不安和動盪。

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