共讀 | 《如何閱讀一本書》10 天津悅讀讀書
領讀者說
8月18日，我們一起讀第十五章“閱讀故事、戲劇與詩的一些建議”。
昨天我們讀到了閱讀想象文學的一般性規則，儘管已經離開了論述性作品的分析閱讀，但結構性、詮釋性、評論性的閱讀方法仍然可以變通使用。
今天我們要跟著作者瞭解具體的想象文學形式：故事、史詩、戲劇、悲劇、抒情詩。在這一部分，要重新利用四個基本問題，加以變通。也許有的文學形式離你的閱讀經驗較遠，但不妨借這個機會擴大認知和了解。
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【延伸思考】
看過本章，請各位書友思考如下問題：
回憶一本曾經沒讀懂的想象文學，按照書中方法分析一下當時沒讀懂的主要原因。
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【讀到了什麼】——
Gelsey：
❅這一章籠統地概述瞭如何閱讀故事、史詩、戲劇和抒情詩。相對於題材的廣泛，這一章的論述明顯很簡略。但一些簡單的規則依然很有用，比如作者給出的閱讀小說的首要建議就是：全情投入快速讀完。這個規則簡單有效。有多少人開啟了《百年孤獨》卻因為種種原因沒能繼續？如果用作者的方法，簡單粗暴，保證有用。
❅諸如此類十分有效的技巧還有：閱讀戲劇時在頭腦中啟用場景以最大程度體驗戲劇；閱讀抒情詩時一氣兒讀完再大聲朗讀來增強理解。這些都是進階十分有用的方法。事實上，小說詩歌都是閱讀的入門讀物，大部分作品都平易近人易於讀懂。每個人有基本經驗，似乎也無需囿於作者的方法。
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【引發的感想】——
跑跑單車：
❅外國人寫的書，也把文學經典列為難讀但是需要努力去讀的範疇，比如伊利亞特和神曲。中國人寫這本書的話，估計會是24史和樂府詩集楚辭什麼的。
❅歷史上的經典存續下來必定有值得閱讀的地方。前段時間共讀的《世說新語》，一開始看起來很頭疼，不過讀到後來，一段段小故事裡的人物形象豐滿起來，再看就很有意思了。遇到困難，別放棄，試著一口氣讀下去，也許就豁然開朗了。
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小妖：
❅這一章提到這麼一句話“一種是滿足我們個人特殊潛意識需求的小說。”藝術來源於生活，高於生活。小說即是生活的凝鍊，又是生活的昇華。小說之所以受到人們的喜愛，因為其承載了人們的寄託和期望，因為其宣洩出讀者壓抑難言的委屈，剖析講述了深沉的內心獨白，治癒打擊和創傷。這或許就是滿足了潛意識需求的表現。
❅就個人體會而言，一個人最近在看什麼書、什麼型別的小說，可以反映出這個人近期的生活狀態和精神狀況。書，是一個視窗，透過這個視窗，窗裡的人看世界，窗外的人看窗裡的風景。
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Gelsey：
❅這一章閱讀方法作者講得籠統，面對如此廣範圍的閱讀型別也難以提出非常具體的觀點，下面我不如由此章的一些內容或觀點生髮開來，延伸出去，就當談一談一些文學的“小八卦”。
❅作者談到，很少有文學作品是為了解釋某種觀點，達到某種目的，實現說教意圖而作的。這個觀點其實牽扯到一個基本的文學爭論問題，即文學是不是要相關政治——如果這樣說還不明顯，不足以顯示重點的話，我們換一種說法——或者，文學作品能不能去表達政治觀點，表示政治傾向性。純文學立場的人自然要爭取文學的獨立性，五四文學革命時期朱光潛、林語堂、沈從文、周作人都持此觀點。但我們瞭解，當時中國遭受西方列強的覬覦，陷於瓜分危機，中國人正處於亡國滅種的焦慮感之中，純文學的立場是超脫的，自由的，遠離土地的，自然受到一批有使命感的作家甚至是兼革命家的反對，如瞿秋白、茅盾、郭沫若等人。
❅這樣的傾向是時代的必然，但也造就了一批公式化模式化圖解政治的作品，這其實是有損文學性的。而這種傾向繼續發展，便是一切文學作品都是宣傳性號召性為重，服務於政治，服務於工農兵，服務於執政黨，這在一定程度上損害了文學的多樣性，也磨損著作者的獨立人格。等到這種思想發展到極端，便是盲目排外的清洗化運動，整風運動、反右派、甚至文化大革命。這些運動是政治運動，沒錯，但他們涉及到文學領域，將其囊括為自己的一部分。
❅我要說的另一個問題是作者提到的詩學正義問題，這個問題其實和上一個問題有所聯絡。講述如何閱讀故事時，作者說到好故事總是能滿足人們懲惡揚善的願望，而不好的故事才讓人無緣無故地受罰或領賞。其實我頗不同意。作者對此也似乎有所補充，因此他講了悲劇故事的意義。當我們讀的故事越多，我們越能發現並不是所有故事都能滿足我們大團圓結局的要求，深刻的意義往往都以悲劇終結，我們在悲劇的震撼中瞭解人生的真相，洗滌自己的心靈，這便是亞里士多德所說的悲劇的淨化作用。紅樓夢中的紅顏凋落，哈姆雷特式的悲嘆詰問，安娜卡列尼娜的彷徨無助，無不是好人無故受罰的悲劇，卻依舊是無可置辯的好故事。
❅那麼，什麼樣的故事往往是善有善報，皆大歡喜的呢？我可以舉兩類，一類是傳統的說教故事，以因果迴圈善惡有報告訴人們安度此生，期望來世，麻痺大眾靈魂的故事。一類是戰時宣傳故事，以革命樂觀主義精神告訴人們正義必勝，敵人必亡，勝利就在前方，光明終將到來，也就是上文中所提到的有政治性目的的宣傳故事。這種故事的生命週期很短，因為文學性有限、目的性過強的文學作品終究會被遺忘。這兩類故事按照作者的標準似乎像是好故事，但事實上卻並非如此。
❅一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，不同的故事也有不同的讀法，能找到自己喜歡的一種型別與方式，也算得道。
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lcewanderer：
❅第一個建議，快讀，並且全心全意。快讀，其實也是為了盡最大可能的保持沉浸感，時間拖得越久，前面的部分越可能會被遺忘。你的感受就有可能被遺忘。全心全意也是如此，全身心的沉浸在書的世界裡，和碎片時間時不時翻兩頁，感受是很不一樣的。至於我們能從小說中獲得什麼，我覺得本章中的說法還是狹窄了一點，代入感可能是最主要的。
❅史詩的標準不知道是什麼，帶韻就可以嗎？還是要足夠有名？荷馬史詩幼時讀過，印象裡也就是有意思的小說罷了。劇本的閱讀法很有趣，還從未開過這樣的腦洞。劇本在我看來，要比小說更抽象，更濃縮，更具衝突張力。
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安然：
❅小說可以說是大部分讀者偏愛的讀物，然而許多人的小說閱讀還停留在流行小說或者暢銷書上，對於經典名著，大部分人的態度還是儘量遠離，也有許多人嘗試閱讀之後抱怨根本讀不懂。
❅的確，許多大部頭的名著都是史詩級的鉅作，大量關係複雜的人物，大段歷史背景的講述，整頁的風景描寫，看似平淡無趣的故事情節，導致許多人在讀完前面幾頁後就主動繳械投降，敬而遠之。但是，名著真的有這樣難讀嗎？
❅作者提出了一個拯救方法——快速並且全心全意地讀。這個規則看似簡單，卻是解決這一問題的絕佳方案，我們常常以為，開頭讀不懂的狀態會一直持續，為了避免讀完這本書還是不知所云的情況，大部分人乾脆開頭就放棄了，而作者要大力澄清的是：讀到後面內容或許可以解決你前面的疑問。
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【延伸的思考】——
Q：在閱讀過的想象文學中，包括小說、詩歌等，有哪一個對你影響深刻？嘗試分析一下為什麼。
笑美：
現代詩對我影響最深的是《致橡樹》。初次誦讀就被第一句驚豔到，直白、大膽、充滿力量。讀著讀著會不自覺的挺直背脊。也許年少的我渴望獨立，平等，並未將其理解成一首和愛情有關的詩。長大再讀，覺得充滿女權鬥爭的理想化，但仍不妨礙我對它的欣賞。跟同事討論，說這是樹立了她愛情觀的一首詩。剛剛為了完成作業特意查了作者的創作背景，有種“原來如此”的瞭然。昨天領導拿出鄧文迪的例子作為婚戀觀，人生觀的榜樣教導我們倆，不知她怎麼看舒婷，不知舒婷本人經年曆事後，又會怎麼看待自己的詩。
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人海雖然茫茫，但只要你願意
總會在對的地方遇到對的人
來這裡，尋找那些與你相似的靈魂
畢竟，和相知的人相遇是幸福的事
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