請各位大神看看這個開篇是否過於拖沓？

南渡北卿2022-09-04 12:52:27

題頭強調：本文僅代表個人觀點。

先給結論：不是拖沓，而是太散，沒顯出力度。

就目前的三章而言，我個人的感覺，你不是知道自己要講什麼但講得慢，而是根本不知道自己要講什麼。前者是拖沓，而後者是散亂。

比如第一章，你的核心其實就一個點：引出主角的身世，或者說金手指。次要的點也有，比如主角的容貌、檀溪城及青牛山的情況。為此，你把黃掌櫃弄出來寫了一段小故事作為引子。

這很好，把想講的東西包裝成故事，讓人耐下心去看，這正是小說的精要所在。

但是，直接進故事就好啊，開頭來一段可有可無的背景描寫有什麼意義？我都不好意思說那是環境描寫，因為環境描寫的價值是渲染氛圍，而你這段小故事有什麼氛圍是需要渲染的？何況你那兩三百字的閒筆渲染出了什麼？

別覺得不提前交代清楚背景就沒法講故事，無非一個檀溪城一個青牛山掃祭一個遇雨酒而已，這三個都是可以一筆帶過的東西，故事裡穿插幾句旁白交代一下就結了（就像你的對話中，黃掌櫃沒頭沒腦來一句“你言姐姐”，讀者會不知道他說的是誰，表達的什麼意思？），那樣還顯得你敘事手段豐富，不至於除了對話就是神態動作，把人看累。說真的，就這三點東西，多寫一個字都是浪費筆墨，或者說灌水，因為這些東西對於你的故事情節真沒什麼價值。咱們老說詳略得當，可怎樣叫得當？寫一個東西的字數配得上寫它的價值，一分錢一分貨，這就叫得當！話說回來，如果在這三點東西里，你還埋了什麼不得不現在就埋下去的伏筆，那在條件允許的情況下，你的確可以多花幾句話的工夫好好拾捯一下里面的線索。但相信我，以現在這種兩千來字一章的開頭來說，沒什麼伏筆是必須第一章就埋下去的，除非情節設計確實精巧，順手就埋了。

宋天耀一進陸羽茶室，就有一名精明利落的中年人熱情的迎上來：

“先生，第一次來？是想要登樓上的雅間還是準備在一樓喝茶聽戲？”

“的確是第一次來，我剛到香港，早就聽說陸羽茶室的名字，今天特意來見識。”宋天耀對這名侍應生說道。

在四五十年代做茶樓的侍應生，可沒有九十年代的茶樓那麼簡單，只懂得迎客送菜端茶倒水就可以，四五十年代的侍應生，那絕對放到後世去做一家大公司的經理都綽綽有餘。

首先要講究眼力，這名客人來過一次，至少半年內都能記得對方的模樣，這才是一名像陸羽茶室這種大茶樓的侍應生該有的眼力，也是最基本的功夫。

其次，這種茶樓的侍應，無論男女，人脈廣到足夠讓後世那些業務經理目瞪口呆。

第三，頭腦靈活，善於交際，講究茶樓裡出現糾紛，不需要主理人出面，侍應就能搞掂一切。

而且這種大茶樓的侍應，並不靠那每個月五六十塊的薪水養家，每個月，他們最少都能拿回家一百五十塊。

“第一次來，而且是剛到香港？先生，老家哪裡？”聽到宋天耀說自己初來香港，這名侍應上下打量了一下宋天耀，禮貌的問道。

宋天耀說道：“我是潮豐人。”

“我也是潮豐人，大家老鄉，有什麼需要幫忙的，儘管開口，先帶你進去找個位置坐，喝什麼口味的茶，我請。”這名侍應聽到宋天耀的話之後，馬上換了潮豐話，對宋天耀熱情地說道。

說著話，將宋天耀引到了一處安靜的位置，又幫宋天耀沏了一壺普通的紅茶過來，然後才坐到了宋天耀對面：

“我看兄弟你一定不會只是來飲茶，有什麼問題同我講，我叫吳金良，在這間茶樓已經做了七年，日本鬼子打來之前就在這裡做侍應，對香港我很熟，只要你開口，我一定能幫到你。”

這就是宋天耀來陸羽茶室的原因，他很早就聽木屋區的人說陸羽茶室有個侍應是潮豐人，叫做吳金良，為人義氣，最喜歡幫同鄉排憂解難，而且不會事前收好處，一定是把事情辦的妥妥當當，才肯收謝禮，而且絕不多收。

但是那些木屋區的人就算是來茶樓找吳金良辦事，無非就是找工作，找住處或者找失聯的親人等等這些，事後給謝禮，最多也只是一塊兩塊，能給到五塊的謝禮，對窮人來說就已經是極大的數字。

真正能讓吳金良賺到錢的，是此時的宋天耀這種人，至少表面看起來就不是木屋區出來或者逃難的窮苦人，斯文模樣一看就受過良好教育，在吳金良心中，這種人要自己幫忙辦的事，無論成不成，自己都少不了一份不菲謝禮。

“我也聽過良哥你的大名，在潮豐，各個鄉親都當你是無所不能的如來佛一樣，很多來香港的潮豐老鄉都受過你關照。”宋天耀對吳金良說道。

說完，朝著在一樓散座之間走動的賣煙女招招手：“一盒三五，多謝。”

賣煙女託舉著裝香菸的木盒走過來，宋天耀把五元紙幣放在盒子裡，自己取了一盒三五香菸，又放進去五毛的零幣對賣煙的少女笑笑：

“這是小費。”

“謝謝老闆。”賣煙少女輕輕蹲身行禮，乖巧的道謝然後走開。

五塊錢的進口三五香菸，絕對算是五十年代香港的高階香菸，很多人一個月累死累活都賺不到十包香菸的錢，即便是陸羽茶室這種算是較高檔的茶室，大多數茶客也只是抽兩塊半的好彩。

宋天耀拆開香菸的包裝，遞給吳金良一支，划動火柴，將兩人的香菸都點燃，晃滅了火柴才對吳金良開口說道：

“我叫宋天耀，十八歲，不瞞良哥，今天我來茶樓，的確是有件事求良哥幫手，我懂英文，懂數學，懂得做賬目，之前在澳門的一家洋行工作過半年，這次想在香港找份工作，不準備再幫老外做事，想找個中國人的商行做事。”

吳金良夾著香菸點點頭：“沒問題，一份工作，隨時幫你搞掂，想去商行做事是吧？那不知道兄弟你之前的洋行是做什麼生意，煤油，棉紡，木料，鋼鐵等等，哪一種？”

“最賺錢的那一種。”宋天耀吸著香菸對吳金良說道：“我想良哥應該知道我說的是什麼。”

吳金良輕輕的點了點頭，嗯了一聲。

所謂最賺錢的一種，實際上就是做走私，現在香港也好，澳門也好，各個商行只要有門路，都會做走私，因為1950年朝鮮戰爭爆發後，美國等利用聯合國大會於1951年透過對中國、朝鮮的禁運法案，對中朝兩國實行封鎖、禁運。

越是被禁，走私的利潤就越高，藥品，醫用品，汽油，五金用品，香蕉，鋼鐵，棉花……

除了華人的商行，美國洋行，英國洋行也都加入了這場走私盛宴之中，而且香港殖民政府對聯合國的“禁運”規定，也是陽奉陰違，表面上不斷頒佈法令，配合聯合國擴大禁運範圍，但是一旦壓力稍微放鬆，就馬上暗中批准各個商行的出口特定物品，因為香港實施禁運，蒙受損失最大的是英國經濟利益，這也是香港禁運管制時緊時鬆的原因。

在這種大環境下，走私，簡直成了港英政府預設的合法生意。

“我之前就在碼頭貨倉處工作，負責應付來盤查的水警和工商署，這次仍然也準備找類似的工作。”說著話，宋天耀從錢包裡取出五十塊放到吳金良的面前：“一點辛苦良哥的謝意，事成之後還有報答。”

對這種類似牙行的侍應，宋天耀始終不能認為太小氣，給的謝禮少，這些傢伙會不夠用心，謝禮越重，他們才拿得出等價的誠意。

吳金良即使做多了這種介紹工作的活兒，可還是不由自主的深吸一口氣，五十塊，他一個月茶室給他的薪水才六十塊，而且宋天耀說事後還有謝禮，這讓吳金良頓時想要拿出自己的本事，給宋天耀展示一下自己的能力。

“兄弟，我收你的謝禮，但是話說在前，你求的這份工作，薪水最少兩百塊，很難得到手，我有個關係，但是要看你舍不捨得拿錢出來，千八百塊港幣換一份在商行的長久差事，你舍不捨得？”吳金良把桌上的五十塊港幣收起來，臉上的表情也隨之嚴肅起來。

宋天耀彈了一下菸灰，把錢包放到桌面上：“錢包裡有兩千七百塊，良哥覺得不夠，我再去銀行取。”

宋天耀的這句話讓吳金良心中更高看幾分，錢包裡現金兩千七百塊，這都已經是很多家庭眼中的天文數字，而且宋天耀還可以再去銀行取錢，這份輕鬆態度就讓吳金良對宋天耀多了不少好感，這才對嘛，求人辦事，一定要不怕花費，之前那些來找自己的老鄉，一個個求工作，給的謝意才只有一塊兩塊，吳金良全都打發他們去了工廠做工，真正的人脈關係，都是要留給宋天耀這種，捨得拿錢出來的年輕後生。

“太白海鮮舫（如今知名景點珍寶海鮮舫當時的稱呼）包下最頂層，開一桌酒席，請三個紅牌歌伶陪酒陪唱，海鮮舫之後去北角舞池夜總會飲酒跳舞，一整套流程下來，大概要八百多塊港幣，你如果點頭，我就去安排，潮豐商會會長的二公子是我這裡的常客，他家裡三個商號，如果這位二公子能點頭，你的工作完全沒問題。”吳金良盯著宋天耀的眼睛說道。

他在觀察，如果宋天耀眼中稍微一有遲疑，他就準備換個關係幫他介紹份稍次些的工作。

但是宋天耀沒有猶豫，從錢包中取出一千港幣遞給吳金良：“這是一千塊，就請良哥幫我安排。”

“好。”吳金良乾脆的接過這一千港幣，扭頭朝著櫃檯喝道：“二樓臨窗雅間，十年普洱一壺，我請宋天耀先生。”

這聲彩是他必須要喊的，這壺茶也是他必須要請的，不然他一個侍應，在茶樓卻做中介的買賣，早就被趕出去了。

但是請歸請，往常吳金良喊的最多的是，一樓雅座，花茶一壺，點心一籠，或者連點心都沒有，只有花茶一壺，那就表明賺的謝禮不多，而此時喊出的二樓臨窗雅間，就已經是陸羽茶室最好的雅間，十年普洱一壺單價就要二十塊，也算是茶室的上等茶葉。

一樓所有人頓時都看向吳金良所在方向，主要是看宋天耀，想知道到底宋天耀是哪個，這麼大手筆，能讓吳金良喊出十年普洱一壺。

宋天耀恰到好處的站起身，朝眾人微微拱手，朝著二樓走去，吳金良在後面低低的說了一聲：“宋兄弟，等我的好訊息。”

看著這個好似洋行高階職員的年輕人慢慢上樓梯，樓下散座的客人紛紛議論，他們都久來茶室飲茶，知道其中規矩：

“阿良今天要賺到，他大概將近一年都未請過人飲十年普洱，看來這次賺的不會少。”

“當然不會少，不過看這個後生仔穿著，不像是求到阿良的人。”

“等阿良回來叫他請我們每人一籠芝麻糕。”

這是小說《重生之出人頭地》裡的一段小劇情，在第3-4章，你可以試著思考一下，如果作者是你，你會怎麼寫？按你現在這寫法，是不是要上來先介紹一通陸羽茶館侍應生的職業素養和茶館裡規矩，再想辦法聯絡到香港的走私生意，最後進入故事？要真這麼寫，前面拋的那堆介紹就把讀者勸退了，更別說你故事的連貫性還剩幾成。

PS：這部小說值得你好好讀，裡面那種簡單明快的人物形象刻畫和故事銜接，真是深得香港警匪片的三分真意，犀利、夠味兒，讓人一看就停不下來。而裡面的各種佈設手法，也正是你欠缺的東西。

第二個，黃掌櫃跟李象玄那段劇情，趣味性在哪？反正我覺得在兩個人的討價還價。雖然這是個老得不能再老的橋段，但你還是沒寫好，連裡面基本的趣味性都沒勾勒出來，更別說那種跌宕起伏又讓人心領神會的刺激。如果你把那些可有可無的描寫都刪掉，空出來的筆墨都用在細化這段情節上，故事的精彩程度肯定會有所提升，具體能提升多少就看你的筆力和閱歷認知了。

同樣的問題還出現在李象玄和崔望間那段。寫故事的時候，你想要引出來的核心點（李象玄的身世、崔望的背景）肯定要時刻牢記，但那是在故事設計上該注意的東西，到落筆豐滿故事的時候，就不要顧此失彼了，那樣故事會顯得太乾，味道太淡。核心的那個點，說白了就一句話的事，在凸顯出故事趣味性的基礎上，乾脆利落勾出那句話，味道就出來了。比如這一段，你的設計挺好，透過兩個人的交流，在細節上把崔望這個人物的偽裝刻畫入微，然後他轉身一個變臉，用那種驚悚感去刺激讀者，深化對這個角色形象的認知。可問題是，你現在對那層偽裝刻畫得不夠，在讀者對這個人物的形象認知還很模糊的時候讓他變了臉，於是畫虎不成反類犬。

第三個，人物形象不夠鮮明。咱都不說那些配角，就主角李象玄，三章過去，小故事已經三個了，分別跟黃掌櫃、崔望、黃言言發生了人物連結關係，可別說問讀者，你問問你自己，你寫出了他哪一點性格特質？而形象不夠鮮明的角色，讀者是會代入困難的。不能代入就無法共情，而不能共情，故事就沒意思。

嚴格來說，這就是筆力問題，你知道怎樣設計劇情，但落於筆端卻達不到自己的預期。個人建議還是有意識訓練一下自己寫短劇情小品文的能力。

另外還有兩個小毛病想說一說：

掃墓，這個詞有些現代化了，在架空古代背景裡，文雅些用祭掃，粗俗些用上墳，看人物身份酌情選擇。此處個人建議用上墳，畢竟一個酒樓掌櫃，一個釀酒的野孩子，都是俗人，犯不著裝文化人。

知府大人VS城主，這個就很扯，世界觀矛盾了。知府是中央集權制度下的地方官職，而城主這東西跟中央集權制度不相容，我就不信你這裡指的兩個人分別在兩個不同的國度。如果真是這樣，請在知府大人前面加某國以示區別，不然你就真是該清楚的不寫清楚，沒必要太清楚的反而瞎費筆墨了。