過度壓榨漫畫作者導致作者透支才華是不是集英社的特色？

大紅作品不能按照作者想法收尾會被編輯部強迫畫下去直到爛這個鍋少年jump肯定跑不了，小畑和大場這對親兒子在《爆漫王》裡都忍不住設定了“連續十期讀者回執排名第一就讓我自主完結”這種情節。

這種做法明顯是削減作者創作積極性的，龍珠42卷就已經讓鳥山明決心收筆了

《灌籃》31卷逼走了井上，《光速蒙面俠21》和《火影忍者》後期的注水肉那也是有目共睹。

不過我不認為這是少年jump特有的情況，另兩家不也有兩個死神偵探一直在大殺特殺嗎。而且其實單按作品長度來說少年sunday和少年magazine在這方面也不謙虛，magazine的《第一神拳》和《功夫旋風兒》這些運動漫都破百去了。少年sunday也有藤田這種前10卷當熱身的長篇愛好者，更不用說高橋留美子和青山剛昌這種支撐sunday的長距離打者（←安達充語）。

說到編輯為了壓榨作品潛力過度干預創作，對這種行為的評論只能是結果論。藤澤亨本來畫不良少年漫的，編輯加入之後才能畫出GTO這種經典教育漫；沒有少年jump編輯部那句“讓悟空成為宇宙第一”，整個賽亞人都不會存在。這些有好結果的干預不會被人說什麼；編輯的干預無法發揮作品潛力甚至破壞作品時才會被人指責。

再說，相對少年sunday那種連原稿都能弄丟導致怒送了一波人頭給magazine的編輯來說，少年jump的編輯算可以了，當年也有崛江信彥這種為原哲夫找新原作而四處奔走的良心編輯（可惜因為集英社人事鬥爭出走了）。

其實說起編輯，集英社的編輯裡反而沒有長崎尚志和樹林伸這種能轉做原作的創作型人才。

另外，比較三家雜誌一本紅作者的時候有個問題在於，他們的基數不一樣：相對少年jump來說，另兩家有多久沒出現過按少年jump標準衡量能算爆紅的新人作者了？而且在這些出頭的新人作者中，短命的其實也不少，少年sunday的安西信行（《烈火之炎》）若木民喜（《只有神知道的世界》）；magazine的小林盡（《校園迷糊大王》）基本都是一本紅型別（藤澤亨自GTO之後也停滯很久了）。

少年jump的調查表快刀制度本身就是喜歡乃至煽動新人作者激烈競爭的商業性做法，“一將功成萬骨枯”和“一浪更比一浪浪”都是常態。

現在小學館放話要大改革，宣稱會力推新人作者，之後具體會採取什麼措施只能等著看了，誰知道會不會出現第二個少年jump型別的商業快刀手……