如何評價作為監督和演出的山田尚子？

本文為山田尚子母校京都藝術大學對她的採訪翻譯，採訪於2022年2月14日發表於母校官網。

以《平家物語》為切入點去了解京都的市井人文。——動畫監督·山田尚子：來自畢業生的寄語

京都藝術大學 宣傳科 2022。02。14

本文為動畫監督山田尚子的採訪，她親手執導了現象級動畫《輕音少女》，並憑藉動畫電影《聲之形》榮獲第40屆日本電影學院獎優秀動畫作品獎。山田監督於京都造型藝術大學（現京都藝術大學）美術工藝學部西洋畫專業畢業後，就職於京都動畫公司，親手參與創作了多部熱門作品。2022年1月12日起，由山田擔任監督的動畫《平家物語》在富士電視臺“+Ultra”等平臺開始放送，古典文學名著首次TV動畫化引發了廣泛的討論。山田監督在京都長大、完成學業，同時也創作了多部以京都為舞臺的作品，她向我們講述了《平家物語》製作過程中的趣事，以及對於創作至關重要的事情。

想讓大家輕鬆地接觸古典名著

《平家物語》是由琵琶法師跨越800多年口口相傳，對後世文學和戲劇產生了巨大影響的日本古典文學代表作。很多人在學生時期就背誦過開篇著名的詩歌“祇園精舍鐘聲響”吧。故事的主角是平安時代末期的平家一族。在權力、武力、財力等各個方面都極盡榮華的平家一族，在貴族社會向武家社會的過渡時期，受時代擺佈，很快便步入“滅亡”之路。

描繪了這動盪15年的軍紀物語名作，迄今為止已透過傳統藝術、戲劇、漫畫等多種手法演繹過，而本次是首次TV動畫化。在對山田監督的採訪中，我們的第一個問題便是，對於監督這部宏大的《平家物語》是如何思考的呢？

山田監督坦言道：「古典文學是沒有特別的契機就難以下手的型別呢。」

「我自己這一次，也並非在決定參與《平家物語》之前就對古典文學非常熟悉的，只不過是在小學時喜歡《百人一首》的程度而已。因為我對古典文學總有一種一接近就沉重得邁不開腳步的印象，所以在動畫化《平家物語》的時候，我想如果能做成

無論誰都能“輕鬆觸及”的存在

就好了。

只是，儘管我想要輕鬆地接近經典，但我在學生時代背誦“祇園精舍鐘聲響”時產生的“經典真難啊”的刻板印象，始終存在於我的腦海裡。

同時，這次作為底本的古川日出男的譯本《池澤夏樹=個人編集 日本文學全集09 平家物語》，相當具有衝擊力，在讀的時候，雖然是文字作品，卻感覺也能聽到聲音。

前段時間，有幸和古川桑進行了對談，古川桑在那次的談話中也提到“在讀的時候，我意識到（平家物語）就像是琵琶法師的現場演唱會場”。無數的琵琶法師在故事中展開了大型演唱會，在讀的過程中彷彿被捲入了這種聲音的迴響和波濤之中，真的讓我非常震撼。在古川桑用現代日語翻譯的《平家物語》的世界裡，語言自身就像是能演奏出音色一樣，與其說是透過文字來理解故事包含的意義，不如說是透過感覺來傳達的。這種閱讀體驗為動畫製作提供了靈感」。

想象生活在800年前的人的“本性”

當被問及，為了將對古典作品感到畏難的觀眾引入故事的世界中，而必須要做出的特別努力和費盡的心力時，山田監督回答說：

「最重要的是，“想要去探究登場人物的本性”的心情。在故事中登場的人物裡，既有像平清盛、後白河法皇這樣，在歷史課上提及過的名人，也有連名字都沒聽過的人物，各種角色都有。比起歷史事實，我更想貼近生活在那個時代的人的想法、思考方式和美學。比如“這個人在這種時候會怎樣應對呢”，“如果在這種時候，會怎樣感受呢”之類的。我們也邀請了時代考據專家加入團隊，就當時的思想和行為舉止等各個方面進行了請教。說來說去，果然無論哪個角色，首先都是一個“人”。雖然時代不同，但本質上的人性和我們現在並沒有什麼不同，原本以為好像是遙遠的另一個世界的故事，現在感覺就好像發生在身邊一樣」。

出生在京都、求學在京都的山田監督，面對非常熟悉的京都，在製作《平家物語》過程中也進行了大量的外景勘察。問及在那期間的趣事：

「我想這對於生活在京都的人來說大概是非常平常的事情，就是說印象中，那些著名的歷史古蹟景點總是擠滿了遊客，如果沒有特別的機會一般是不會去的。比如，在這次外景勘察中去了清水五條和嵐山，那些地方由於人太多，通常我走到附近就會止步，所以實際上有幾個地方我也是第一次去。有這麼多有趣的地方，以前都不曾瞭解，實在太可惜了。

在動畫製作中，外景勘察對於構思作品的世界是非常重要的工作。要確認登場人物所處的場景，把握比例感，對於建築物則要了解構造和建材」。

「不過，平安時代的東西，現在幾乎不存在了呢。當時的建築大多是木製的，由於各種原因，火勢一旦蔓延，很快就燒燬了。正因如此，平安時代天皇的居所“內裡”原本位於千本通一帶，比現在的京都皇宮更靠西邊，因為多次被大火焚燬，就沒有原地重建了。

與之相反的是，從那時起，京都盆地周圍的山脈應該就沒有什麼變化。城市景觀因戰亂和自然災害而多次燒燬，而山地景觀本身卻並沒有明顯改變。仔細想來，京都的“規模”自平安時代以來一直沒有改變，從京都盆地的地形中便可以感受到。我想《平家物語》中登場的古人們與今天的我們一樣，一定都感受到了山脈的臨近吧。

這樣以《平家物語》為切入點，從完全不同的角度來看待我曾經理所當然生活過的京都街巷，這樣體驗真的非常開心呢。對於不太瞭解歷史的我來說，一旦瞭解了其中各自的意義，原本只是模糊存在的歷史遺蹟、神社和寺廟，就變成了我可以立刻欣賞到的東西了。平家一族在京都的很多地方都留下了氣息，這讓我有機會更好地瞭解京都這座城市」。

現在，是透過創作來積極向前的時代

接下來，面向希望進入動畫行業的學生和年輕人，山田監督回顧了她在校期間和在行業內工作時的事情。

山田監督在京都造型藝術大學（現京都藝術大學）美術工藝學部西洋畫專業進行學習，畢業後，就職於以高質量作品聞名的動畫製作公司“

京都動畫

”。

「我從小就喜歡動畫，還花時間臨摹過一些作品。當我接觸到捷克動畫師楊·斯凡克梅耶（Jan Švankmajer）的作品後，我對動畫藝術產生了更大的興趣。我被逐幀拍攝的影象連線起來形成連貫畫面的技巧深深地吸引了。

最終，我覺得自己想要製作動畫，於是去了大學的就業課，發現當時有動畫相關公司的工作機會。那就是京都動畫，“就是這個了”我這麼想著進行了申請，非常感激地獲得了這份工作。所以說，我能夠找到一份動畫相關的工作，也要感謝大學的就業課（笑）。

當我剛開始工作的時候，我只是很高興能夠畫畫並且樂在其中。上班從來不是一件痛苦的事情。最重要的當然是，受到了前輩們的正能量影響，在一起製作的時候非常開心呢。

我想我的工作正是因為和同事們在一起，而變得更加愉快和有價值

。

作為一名動畫師，我瞭解了動畫的樂趣和辛苦；作為一名演出，我從不同的角度研究了影像；作為一名監督，我學到了通觀全域性的重要性。帶著愛和信念參與制作，並在客觀公正之間取得平衡」。

每年都有越來越多的學生有志於從事動畫工作。在採訪的最後，山田監督談到了她想對現今旨在進入動畫行業的學生和年輕人說的話，以及她創作的本源。

「我們生活在這樣一個時代，只要你有創作的願望，就能以各種各樣的形式向全世界展現。現在有很多方法可以將你的作品公諸於世，製作所需的應用程式也有很多，事實上，世界上充滿了精彩的表達，也有很多高質量的作品。而且，把創作出來的東西向世人展示的話，會發現到原來有這麼多人想做和你一樣的東西。我認為現在是一個積極看待創作的時代。

不過時代發展得非常快，變化的速度也很快。在這樣的時代中，我自己不想過度追隨時代變化，而

想要紮根下來，創作出具有普遍意義、能永遠保留下來的東西

。

雖然在創作上，輸入（input）的時間非常重要，但我自己更注重的是，

自己在感覺“就是現在！”的時刻就要立刻行動

。如果有想看的電影、書籍、美術展之類的，卻不去看，我想就不是真正意義上的輸入（input）。我非常重視自己的這種時機，並儘量立刻行動。

還有一點，在輸入（input）這一點上，與人交談對我來說是非常重要的輸入（input）時間。朋友也好，家人也好，其他人和自己看待事物的方式100%會不一樣吧。不同的方面本身就很有趣。接觸自己沒有的思維方式也是非常有趣和刺激的」。

（取材・文：杉谷紗香）

山田尚子 Naoko Yamada

動畫監督。出生於京都府。京都造型藝術大學（現京都藝術大學）畢業後，進入京都動畫公司，監督了現象級動畫《輕音少女》。擅長青春群像劇，其他監督的作品有《玉子愛情故事》、《聲之形》、《利茲與青鳥》。《平家物語》是與科學猴合作的首部監督作品。

原文連結：

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uryu-tsushin。kyoto-art。ac。jp

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翻譯：松野小路的動畫筆記