清朝的玻璃美出了新高度！乾隆卻說：這個我不能用

明末清初西洋玻璃制器的傳入，帶來我國玻璃工藝的一個高峰。

清康熙年間於內條府造辦處下設立專業作坊——玻璃廠，融入歐洲傳教士與商賈引進之色料、配方與技術，研發製作宮廷御用玻璃器。

舉凡透明光潔的平板玻璃、色彩豐富的單色玻璃、套色加彩玻璃、玻璃胎畫琺瑯、玻璃畫、以及多面切割鑲嵌玻璃等，在宮中建築門窗、車輿乘具、飲食器、文房具，乃至裝身飾品中展現取汲於豐厚工藝傳統，持續研發，推陳出新的特色。無論是精巧玲瓏，可握持攜帶的鼻菸壺，或各式觀賞裝陳珍玩，均顯示製作技法的與材質應用的多元面向。

清雍正藍玻璃六方水盛

高 3。6公分寬5。2 公分

清竹節式玻璃鐲徑 7。5 公分

清乾隆套紅玻璃花插

左：高10。6cm右：高11cm

歐洲十八世紀中期深藍玻璃描金畫琺瑯盒

高 3。3 cm寬 4。8 cm

清乾隆玻璃胎畫琺瑯嬰戲葫蘆瓶

高 11 cm口徑 2。5 cm

清乾隆玻璃胎畫琺瑯人物渣鬥

高 7。3 cm口徑 9。3 cm

清 光緒周樂元內繪行旅圖鼻菸壺

全高6 cm，寬4。4 cm

有清一代，隨著鼻菸的風行普及，鼻菸壺相當流行，盛清時期就有各種材質製成的精采作品，嘉慶時期在鼻菸壺製作上的重大創新，就是內繪技法的使用。在小小的玻璃鼻菸壺內壁作畫，想來就是一件極度困難任務，先以金剛砂和小鋼珠倒入壺內搖晃，讓表面變粗糙，顏料容易附著，再以特製有弧度彎頭的細尖竹筆，伸入口徑往往不到半公分的壺內描繪。此件作品描繪鄉野景緻，人物、建築的精細繪是，山石甚至作出渲染的效果，一面近頸處有工匠署名，“寫於冬月，周樂元作”，此壺為清宮舊藏，周樂元活動於十九世紀末，因此此件鼻菸壺應屬十九世紀末地方上貢的作品。

清 雍正 玻璃胎畫琺瑯彩竹節式鼻菸壺

高6。5 cm，徑2。2 cm

本器胎為乳白色半透明玻璃，器形仿竹節形制、青黃地上繪翠竹綠枝及鮮活的蜘蛛，是極富文人畫氣息的清雅主題。在三截段的仿竹外皮上，更擬作了斑竹上的點點淚痕，十分逼真傳神。帶銅胎畫琺瑯黑地彩繪雙蝶蓋與牙匙，彩繪相對雙粉蝶，在黑地上更增鮮豔動感。蓋綠金邊一週，有富麗之象。底部錦地上開光，以吉祥圖象──靈芝為款書外框，在白地上朱書楷體“雍正年制”四字。 此鼻菸壺印驗了雍正朝鼻菸壺的各項特色，十分珍貴重要。雍正十年造辦處活計檔記載當時玻璃廠作品中有“涅白玻璃畫琺瑯竹瓶”，疑即此件。

清 康熙 玻璃胎畫琺瑯牡丹藍地膽瓶

高12。6 cm 口徑3。1 cm 足徑3。8 cm

清 乾隆 顯微鏡

徑 12。7 cm

這其實是一面放大鏡，從題字中可以看出，乾隆皇帝認為這樣的器物讓遠的東西無處躲藏、細小的東西也無處躲藏，讓他想起了 “水至清則無魚”這句話。他就認為，我做皇帝的，如果把所有東西都弄得清清楚楚，任何事物都無從躲藏，那這個天下我就沒法管理了。因而，乾隆皇帝就說“我不用”就“置而弗用之”了。