紅木傢俱修復方法大全

1．補榫

多年來我在接榫、補榫的工序中一直遵循“補榫要生根”的原則，並充分審視補榫的著力方向、著力點以儘可能地發揮“燕尾生根法”的優勢。不管怎麼接、補榫，都必須要“生根”。這一做法的理論依據是：年代越久遠，傢俱虧榫部位的風化就越嚴重，表面黏結力就越差，損壞部位所黏結的部件就越是達不到耐久的效果。

2004年年初我為牛街一位左姓師傅修復了一件禪凳，原結構是穿銷掛榫，我看到時四條腿和八個掛銷榫已經全部損壞。

我採用燕尾補榫生根的方法，以殘缺最多的地方為基準面將殘缺部位剷平，並在應補榫部位依據所補面積大小，在取中的地方鑿一個兩釐米的眼兒，併成燕尾狀（外小內大，最好使兩面斜坡成燕尾槽狀）。即外側一邊所留餘地過小時，‘將一面斜坡做成半燕尾狀槽，然後將補接用料貼上面做成燕尾穿銷狀，並與做好的燕尾槽一刨而形成掛銷結構，從而完成補接。當時，我請傢俱的主人在沒使鰾的情況下用鉗子夾住新補的榫頭，用力甩都沒有脫榫，令那位左姓先生十分滿意。

為了把榫卯恢復，我採用接榫要生根的方法栽了雙面銀錠扣，很遺憾的是當時未留照片，所以在書中不能給大家展示出來，但也正是由此啟發了我對這一結構的創新。由此可以證明，補拼並絕不是單純靠膠粘，它可以採用燕尾栽銷、穿片等多種方法。當然這就要求匠人對木性與紋理的關係有著深刻的認知，十六字令是關鍵。

2．補邊簧

在修復傢俱時，常會遇到面心板邊簧區域性或全部脫落（露天透亮）的情況，大部分是由於穿帶口脫落而導致的。這與以前的修復或製作時穿帶方法不正確有著密不可分的關係。

我先是用裁口刨子，按邊簧厚薄在面心板背面沿邊裁口；然後用老料取與裁了部位厚薄一致且舊面沒有傷損的部位接補邊簧（包漿面朝外）。由於邊簧很薄，所以在裁口時會有一定的難度。現在我對）：J具做了改進，對比以前的人工裁口方法，在質量和效率上都有了改進和提高。

3．接花板

我在修復傢俱的過程中遇到過方桌透雕花板損壞的情況：只剩下了花板整體長度的三分之二，需要補上缺失的三分之一。

首先，按這一牙板另一頭所缺長度取樣做成圖案，反過來雕刻所丟失的三分之一部分，以達到牙子原有的長度，並使雕刻紋飾的刀法一致。要說明的是比牙板是立茬相接、透雕，所拼接的兩個部位花紋及縫口要對嚴，這就需要在兩塊花板的介面處要長出一鋸口，以保證介面剎嚴。這項工作需要在工作臺上按牙板的長、寬做好磨具，才能達到長寬一致、橫平豎直、嚴絲合縫。然後在雕花板有實木連線的雕花上拉豁、塞十並在介面背面打一定長度的木卡子。這個木卡子不宜過厚，又要隨花板的頭雕、紋飾一起鏤空。這樣既保證了正面不易看到卡子，又加大了其牢固程度。所要說明的是，後邊鏤雕卡子的鏤空部位要略大於原花板的鏤空。

4．補腿、邊、棖部件的殘缺

在我修復的者傢俱中，經常是腿、大邊等有殘缺，在修補這些部位時要用同材質、順紋理、顏色近似的木料。往往為了修補一個腿子紋理的斜向殘缺時，需要用大料去和所缺損部位的紋理找對，直至找到可順應殘缺部位紋理的料。修復這類傢俱時，往往都是不得不從大料上取一小塊木材，從而達到修補後紋理一致或十分相似的效果。對於線型的修復也是如此，只是線型修補採用斜口修補。

5．接腿、棖

在修復傢俱時遇到過腿斷的情況，許多人都是用三簧鑽斜向打眼，貫穿所斷兩頭後下銷，但是這樣做總能看見立茬部分。我用模具（無論方圓腿）將接茬對正畫線，在腿（棖）的下方或原來銷相接處的兩頭加暗破頭楔。只是楔不可過長、過硬，大約冒出銷頭兩釐米即可，以擴張榫頭，從而形成抗力。如果舊的原件殘口缺肉，要儘可能地用同材質、薄刨花用貼皮方法來覆蓋，再打磨好，貼皮時一定要用動物膠。因此，我平時總會把沒用的下腳料，包括刨花、鋸末等很好地收藏起來。

6．腿足糟朽的情況

在修復舊傢俱時常常遇到腿足糟朽情況，尤其是文物價值很高的傢俱。我常看到有人往糟朽處填鋸末和膩子。在二十世紀七八十年代，朝陽大棚舊貨市場將大部分斷掉和糟朽的部分改制，這其實是對文物的再一次破壞、是犯罪。而我在修復此類情況時，是保持糟朽。

7．秀林收縫法

“無論新老傢俱，門心板、面心板等心板開裂時，均不用開啟邊框，不用填補木料，更不用填補膩子，即可將裂縫收嚴。”

無論是面心板開裂還是曲線形開裂，無論新舊傢俱， “秀林收縫法”都可以不用開啟邊挺將其修復；舊傢俱在收縫的同時就可以處理心板走形。不用開啟邊挺的“攢面”結構就可為之，減少了邊挺的開啟次數，延長、減少了修復的機率。

說起“秀林收縫法”，我有必要講一講它誕生的過程。2001年宣武區虎坊橋西南角“明源明清傢俱店”的經理閏德貴先生給我打電話，說有一黃花梨案子面心板開裂，面長1。8米，問我能修否，我說了“沒有不能修的活”的大話。這個書案的面抹頭五花開裂、腐朽，已經嚴重“缺鈣”；加之此案年代久遠，攢面結構的傳統工藝非常老到，破頭楔十分牢固。如果按常規的修復方法開啟攢面進行拼補必然會把抹頭打爛，極有可造成粉碎性的碎裂；換抹頭不但費工、料還會影響整體價值；龍鳳結構的拼，殘留的魚鰾需要去除，如果不清理：淨會影響貼接質量；而其他地方又沒大毛病，這可怎麼辦呢？大話已經說出去了，可真愁死我了！

兩天後我與別人的一次閒談，使我起了我師父給我講過的一個典故，就前面提到的五角星的故事。想起了師：給我講的這段佳話後，我如釋重負，帶著姑娘的“愛”之心，帶著對明清具文化的至愛，開始了我“收縫法”處女作。第二天便開工了，我意外地：現一個現象：心板開縫收嚴後應該會所收縮，即心板小於攢面，且邊縫會i現透天的情況；但我看到的卻是，心非但沒有收縮，反而漲出來了。這真意外的驚喜和收穫啊！一週後我美滋地騎著三輪車親自去交活了，後來我蹤回訪得知，至今心板都沒有再縮回。此外，在發明放縫法的同時，我發了用於清理開裂縫隙處髒東西的工具。

我的第一次嘗試成功了，這就是紅木傢俱“收縫法”的誕生過程，其依據是“水”的應力原理。

收縫法和擴張法的要素

（1） 水可以收、可以擴；同樣，也；邑使之走形。如果你對木性和紋理有深入瞭解，如果你懂得結構裡所包含的力學原理，你就可以有很多技藝和辦法去修復。

（2） 修殘要具有預見性，要防止造成新的傷害。在瞭解木性的基礎上防範和修保並舉是關鍵。

（3） 施水有矛盾和力度，定期保養很關鍵。人性和木性極其統一，保養程細體驗，人物交流有感言。

（4） 使用收縫法和擴張法時要全面審視其他部件的變形情況和拼接狀況，好保護措施或同時修復，不能造成“治咳添喘”的情況。收縫法、擴張法的原理不難理解，但要依據心板的紋理走向決定打卡子的方位，以保證原傢俱的相不受影響。

（5） 拼縫處的開裂和同一塊上出現裂縫時所採用的收縫法是不同的。

（6） 由兩拼或多拼構成的心板在收縫時要保護好未開裂或未撕裂的面心板，不能在修殘的同時造成新的傷害。

如果說面板的炸裂是“外科縫合術”，那麼校正腿子走形就是“骨科整形術”。

8．矯正法

矯正法是針對傢俱個別部位的徑切面的紋理同方向旋扭，造成一件木器或傢俱部件的扭曲、變形的一種修復方法。矯正法是對木作部件或物件扭曲而言的，在不傷害或儘量不傷害部件的承重力、不傷害品相和外觀的基礎上所施實的斷筋法。

在校正過程中依紋理的反作用力加力，同時注入“鈣”，並依據“矯枉必須過正”的原則進行矯正，這也是尊重性、順應木性的原則。為了矯正一個部件扭曲可以採用“斷筋法”，但必須保證不能影響木器的原有品相，而且要在不易看見的部位“斷筋”。所謂“斷筋法”就是切斷“木筋”後再實施填補法。如櫃格類腿子的扭曲可在極不明顯處或在其他部位處進行斷筋。

9．腿子炸裂的收縫方法

腿子區域性扭曲、板的小量皮楞且外皮留有一定厚度，存限足下端栽料並保持腿的相同長度，只有趴在地上才能看出來。如果糟朽過長則必須接腿。先要採用榫卯結構接腿並用刨花貼皮子。（方法同接腿一樣，要求同材質，紋理儘量相對。）

10．修復圓形、柱形和碗形木器的開裂

同樣依據木性與紋理的關係決定施水部位以及用卡子的部位和緊卡子的力度。圓形死底筆筒與活底筆筒的修復方法是有區別的。依據材質、硬度的不同，在修復時要視情況做好保護性的工作。

11．拼補法

補最重要的是選用年代相近的同材質木料。一、這樣可以保證木性基本一，順應紋理而不易造成日後起翹；二、樣可以保留老包漿，修復後能夠保持原十原味的效果。

12．對於雕刻花板殘件的修復

（1） 將殘缺部位參照原件進行雕刻。

（2） 重雕部位要與殘留部件的紋理相接，即新配的這部分要與剩餘部位相接，且要比殘件部位長出半個毫米；司時還要留有剎鋸的餘地，新舊部位透過剎活工藝可把銜接部位剎嚴，從而保證花板的原貌和尺寸。

（3） 拉豁或其他方法作為拼補的榫卯結構。

13．饅頭去汙法

在老傢俱（尤其是文物傢俱）修復中，根據傢俱的損壞程度，一般是採用牛角、瑪瑙等做成不同的工具來進行擀光處理，去髒去舊。但對於有些放置多年的老傢俱尤其是文物傢俱來講，採用牛角、瑪瑙等去汙去舊就顯得有些過硬了。

作為國家文物的老傢俱，一般入庫後幾十年都不會移動。在這幾十年裡，傢俱的裡邊、表面都積累了非常厚的塵土。這些塵土，會一年四季地變化。我們的紅木傢俱（包括紫檀、黃花梨、紅酸枝等），由於本身的木性，每年春天都要往外放漿，即釋放傢俱自身所含的油性；但由於塵土的覆蓋，這些傢俱每揮發一次，就被塵土吸收一次；時間長了，整個傢俱物件就會變得酥軟，就跟人嚴重缺鈣一樣，沒有硬度了。這時候如果還採用傳統的牛角或者瑪瑙工具去打磨，就會顯得過硬，容易在老傢俱表層產生很深的劃痕。在這種情況下，有沒有更好的辦法呢？我經過多年的鑽研，發明了饅頭去汙法，成功避免了表層出現劃痕的現象。而且運用饅頭去汙法，不但能去汙，還能把傢俱中老的包漿都“兜”出來。具體說來，就是用豆包布把中國傳統的用鹼蒸的饅頭包起來，稍微浸水後再把水擰出去，然後在傢俱上去汙，效果非常好，尤其是用在雕刻件上非常有效。同時，使用蛋清去汙法對傳世的雕刻工藝品及花板部位去汙的效果也都是非常棒的。鏤雕部位用脫脂棉或醫用紗布配隨形工具進行去汙，步驟同饅頭去汙法。

有些文物單位在儲存傢俱時用近代漆在傢俱上標號，覆蓋於漆面多年，待漆軟化後可用手弄掉。但木器鬃眼內仍會留有殘漆，必須再次反覆前一工序，用竹籤依次剔除乾淨。

木器的損壞過程及原理都和木性虧紋理及所處環境分不開，其根本原因都與木材殘餘生長應力的丟失分不開。因此依據地域環境和乾溼度不同均圍繞“水”與“火”的共存密不可分。水指含有的水分，火指乾燥程度，製作過程中要尊敬、注重它，使用保養時也要尊重它，修復時同樣離不開這幾點。這就是“水”與“火”和諧共存的原理。

紫檀包鑲雕刻繁複美麗，但去髒非常麻煩，不能完全採用木質工具和瑪瑙工具，還要配備純鹼發酵的饅頭，去漆效果極佳。可先用純鹼發酵饅頭進行反覆去髒，最後再用木質或牛角工具進行壓光。

注意事項：在除塵除髒的過程中，尤其使用吹風機時一定要將漆藝部分封，防止發生漆面脫落的情況，造成文無法挽回的損失。

用饅頭去汙法的好處在於：一般的老傢俱修復，透過洗滌靈或化學品去汙後，化學品會使傢俱的木質纖維起毛（因為這些傢俱長時間沒有保養，材質表面的纖維已經出現了斷裂起層、“睜眼”大等情況，再經過洗滌靈等化學物品的洗滌後，就會起毛）。經過這種方法去汙去舊的老傢俱就算燙蠟以後，伯：不會出現晶瑩透亮的感覺，摸起來非常澀，非常劃手，因為材質受到了破壞。但是採用饅頭去汙法的傢俱就會顯得晶瑩透徹，一眼能看出它的紋理，而且摸上去像小孩子的面板一樣，非常光滑。

在使用饅頭去髒去舊的過程中，要儘量避免在傢俱表面和犄角旮旯處留下饅頭渣，這是一定要注意的，因為留有殘渣會招致蟎蟲侵入。去汙完成以後，傢俱物件要徹底乾燥，用鬂刷子徹底撣淨。

用饅頭去汙後，最後一道工序叫“幹奢硬亮”。紅木傢俱中，紫檀、黃花梨、紅酸枝甚至包括紫屬花梨，都要用做成不同樣子的同材質工具對傢俱進行幹磨。在於磨過程中，同樣硬度、同樣材質的工具透過摩擦產生熱量，會將傢俱中僅存的油性透過熱量“兜”出來，表現出老傢俱的滑潤和光澤。

14．金絲楠等木的去汙法——蒸洗法

蒸洗法是指霧狀噴水，同時加量並用刷子刷去灰塵的連貫工序，可使金絲楠等木製傢俱露出廬山真面目。

（1） 使用軟體工具去殘渣、灰塵，這樣不傷內部木質，不會掉渣，也不會影響收嚴效果。

（2） 活用蒸餾法，用細棉布和動物軟毛細刷，不能用豬毛和化纖刷子。

（3） 兩小時上一次水，緊一次卡i＼僅嚴後繼續使膠，按原卡的方法卡，一次到位。如果因卡得過嚴而無法使膠，可用楔背開，再上膠。這時擰卡子的扣數與縫大小和木性要求相—致。

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