提琴油漆有多重要？| 琴界網曹氏提琴

一．油漆對提琴有什麼作用?

油漆除了對提琴的聲音有至關重要的作用之處，它還起著使提琴不受溼度變化的影響的保護作用。如果一個沒有油漆保護的白胚琴，其木材便更容易因外界氣候變化的影響而出現變形、爆裂等現象。再者，油漆還保護琴身不那麼容易受使用者的熱量、汗水等腐蝕，而且不容易受外界的汙染及蟲蛀。

油漆的另一個重要作用是增加提琴外表的美觀：如義大利古琴，其油漆質地不硬不軟，通透明亮，色彩以金黃色的底漆加上彩虹般的橙紅或鮮紅，光彩奪目，把木紋的特質與豐富的層次充分表露出來。

二．提琴油漆配方選用哪些原料？

提琴油漆的主要材料有：1）油漆，2）天然樹脂，3）溶劑，4）顏料。

油料中有易乾的油料：燻草油；不易乾的油料：亞麻仁油、核桃油、氧化松節油等等。

天然樹脂有硬性樹脂：瑪瑙、古巴膠、山達脂；半硬性樹脂：月麥膠、乳香脂；軟性樹脂：藤黃脂、檸檬脂、松香脂等。

溶劑是用以稀釋油料或樹脂的溶液，在配製油漆的過程中也是重要的材料。它的作用是溶解固體或膠狀的固體樹脂以及硝化纖維素，改變提琴油漆的黏稠度，使它們成為液體，便於操作。溶劑在油漆的組成中佔有相當的比重，但是油漆乾燥結成薄膜後卻並不留存在漆膜裡．而是全部揮發到空氣中去了。因此，這一部分也稱為揮發部分：溶劑雖然不存在於漆膜之中，但對漆膜形成的化學過程及漆膜形成後的品質有極重要的影響。不同的制琴師根據各自的師承和經驗，各有其不同的調配方法。提琴油漆所常用的溶劑分：油性溶劑如松節油、亞麻仁油等；酒精溶劑（醇溶劑）如乙醇、丁醇、苯、甲苯、醋酸酯等。

顏料則包括：天然顏料如龍血、藤黃、蘆黃、紫檀、蘇木等等；另外還有各種化學染料及有機顏色粉。這些顏料又有水溶性、油溶性與酒（精）溶性之分。

油料、天然樹脂、溶劑及顏料的不同比例、不同配方的混合運用，就產生了提琴油漆的千變萬化的效果。

三．何謂底漆、面漆、色漆?

底漆是指在塗上色漆、面漆之前，在白胚琴身上打底的第一層油漆，（也有稱為封漆、封底、打泥子、墊泥子等），其目的是為了填封木材纖維之纖維孔。很多專家認為古義大利琴的制琴師在白胚琴上塗了一層含某種礦物質的底漆，這對提琴的色澤與音質起了很大的影響。由於底漆是直接塗於白胚琴的水料表面，所以用色都較淺，以黃色或金黃色居多。

色漆，一般是指混合了深顏色如橙黃、紫紅、棕紅的油漆。色漆的顏料有采用天然顏料如：龍血、紫檀、番紅花、茜草等。未經加加工的天然顏料和化學顏料都較易褪色；且化學顏料的色澤也不夠理想，無法與古義大利琴的油漆相比。一些專家認為用天然顏料的色澱（粉或塊）最為理想，因其色彩鮮豔且不易褪色。

面漆是蓋在色漆上面的一層保護性的清漆。塗上面漆可以增加漆身的厚度及透明。但是面漆太厚會使琴身油漆太亮及影響提琴的音質。所以有很多制琴家不屑塗上面漆，因為他們認為好的油漆本身的厚度及色彩已經足夠表現琴的優點了。

四．什麼是普通油法與仿古油法的區別?

在這裡我們稱為普通油法（即直接油法），是相對於另一種仿古油法而言的一般塗刷方法。這種塗刷方法要求上色均勻，油麵平整、光滑，油身有一定的厚度，顏色要有一定的深度。這種油法也應是二三百年前古義大利的傳統油漆方法。

仿古油法是指將新琴油成舊琴，或是看起來像舊琴。這就要求與普通油法不同的油漆技巧。例如：琴身各部位的顏色要有不同的深淺，油身的厚度也有區別。在琴的使用中容易磨損的部位塗油較淺，或僅上很薄的油；而且還會在琴身上加上不規則的花痕，氧化及退了色的痕跡；甚至表現一些油漆的缺陷如龜裂、起皺等等。由於現存的許多價值不菲的義大利名琴之油漆都已久經年代歲月的侵蝕磨損；特別是面板的油漆，多數經過後人的整理拋光。在各種陳舊、退色等因素的影響下，所留剩的一小部份紅色，在其棕黃的底子襯映下真如紅寶石或瑪瑙般悅目誘人。所以製造仿古琴的制琴師就盡力仿造這樣的油漆狀況。如仿造得好，確實很受演奏者，特別是看慣了舊琴的演奏者們所喜愛。再說仿古琴發音較易，在這方面也略佔優勢。

普通油法（即傳統油漆方法）的新琴，經過一段時間的使用後，油漆會一有些自然的損耗、氧化、脫落等變化，也是別有一種韻味。一般說來，普通（傳統）油漆法對琴的保護較好；而以仿古油漆製作的提琴就要更加註意保養、維護和經常補油。

五．什麼是酒性漆和油性漆?它們的區別是什麼?

一般來講，酒性漆是指以酒精為溶劑的塗漆，而用松節水為溶劑的便是油性漆。

酒性漆的材料是以各種天然樹脂為主，如蟲膠、安息香樹脂、乳香、丹麥膠等。天然樹脂大多比較硬及脆，且酒精溶劑較易揮發，所以在操作時較難掌控。因此一般常要加入一些較易乾燥的油料或經處理過的難乾的油料（處理過後會幹得快些），如燻草油或松節油等，以便加強塗刷時的附著力並軟化調和其脆及硬的特性。但油料加入太多，亦會有難以乾燥的麻煩，所以配方之比例要小心考慮。

油性漆之材料是以處理過的松節油、亞麻仁油、核桃油等油料為主，有時也會加上一些樹脂如松香、乳香、瑪瑙等。油性漆的優點是較柔軟，用色及塗刷都方便；但其缺點是難以乾燥。有些天然或化學顏料較易褪色，所以那時要用經過處理的色素（色錠，或色澱）為妥。

大多數專家認為古義大利琴的油漆是以油性漆為主。但是後來市場的需求量增加，為了提琴的生產速度，人們慢慢就放棄了較慢乾燥的油性漆而代之以很快乾燥的酒性漆以應付市場的要求。

六．什麼是好的提琴油漆?

好的油漆，首先是不會影響琴的震動。如下幾種情況的油漆是不利於琴的發音的。

1）油漆太硬。多數是一些化學噴塗的樹脂漆；或是以蟲膠、古巴膠為主，不加油料及軟性天然樹脂的油漆；或是以瑪瑙為主的亞麻子油的油性漆。這種漆在全乾以後可以變得堅硬如石，把琴體的震動全部罩住。

2）油漆直接進入木材裡邊。無論油性或酒性，特別是有很強的滲透性的亞麻仁油，如果直接用於沒有經過封底工序的白胚琴上，油漆滲入木料，把木材纖維的細胞孔堵塞，琴身的震動就會大打折扣。

3）油漆太厚。太厚的油漆也會阻礙琴體的震動，這也是太新的提琴聲音稍差的原因之一。現存並在舞臺上使用的大師的名琴，其油漆層大都不會太厚。

4）油漆太軟。太軟的油漆可以永遠不幹，根本無法保養，並且也妨礙使用。

由此可見，好的油漆應該是不太軟、不太硬、不會直接滲入木材裡，而且美麗悅目。在外觀上，顏色也十分重要，一般都是以金黃、金棕的底色加上橙紅或紫紅色的面漆。在陽光或燈光的折射下如紅寶石、琥珀那樣光彩奪目。好的油漆還要有通透度，顏色要有份量又不會影響觀看木材纖維的美麗紋路花紋，使油漆與術紋相映成趣，相得益彰。再者，油漆的質感不應太脆而容易敲碎剝落，要略帶彈性容易保養修復。這樣才是好的油漆。

七．古義大利琴的油漆是否有秘密又失傳了？

大多數專家認為：古義大利提琴的油漆不光好看且對發音有重要的影響，但是在當時並沒有什麼秘密可言。只要仔細研究所有十六、十七世紀義大利制琴師的作品，無論其木工品質高低好壞．其油漆都是同樣地精彩，都有著共同的典雅的質感。由此可以推測當時這種油漆是極普通的東西，只要去油料、顏料店就可以買到，如同現在我們去買醬油一般。至於每一把琴在色彩及通透度的一些變化與不同，則是視乎每一個制琴師不同的手藝、經驗與品味了。其實那些油漆對人們來說是太普通了，以至人們根本犯不著去把它的配製方法記載下來。後來，制琴師們轉用更快乾燥的酒性漆。

義大利的木匠、傢俱商們也都喜歡使用那些快乾的油漆，以順應日漸快速的商業社會。古義大利的油漆也就因為沒有記載下來而失落了。等到人們發現古義大利早期的油漆對聲音有很大的幫助，甚至將整個提琴的發音奧秘歸納在油漆上，給它加上了一層神秘的色彩。其實現在也有一批優秀的制琴師在潛心研究十六、十七世紀的義大利琴、油畫、傢俱的油漆用料。並把研究成果用在他們的作品上，有些已經達到相當接近和出色的效果。所以在我們看來，過分地迷信古義大利油漆的秘方是不必要的。