傑作與贗品，叛徒與英雄

股市沒什麼有趣的事件發生，今天想講講藝術吧。

通常情況下，造假者都會選擇匿名以避免被人發現，因此也很少被記住，而有一個人例外，那就是Han Van Meegeren（漢·凡·米格倫，1889-1947）。

「Meegeren在製作贗品」

作為畫家的他一生藉藉無名，藝術評論家這樣評價他：“一個有天賦的畫師，他對文藝復興時期的學派進行了某種複合式的摹仿，

擁有除了獨創性之外的所有優點

”。

聽到這些負面評價，Meegeren怒了。聰明的他開始製作贗品來愚弄批評家們。

這成為了二十世紀最富戲劇性的藝術騙局，而Meegeren也因此走上人生巔峰，甚至被奉為民族英雄。

Han van Meegeren是誰？

Han Van Meegeren 1889年出生在荷蘭Deventer的一個天主教家庭。他在年輕時就對荷蘭黃金時代的藝術，尤其是Johannes Vermeer（約翰內斯·

維米爾

，1632 -1675）的藝術產生了熱情。他的父母對他的熱情不屑一顧，認為他不會以此為職業，所以Meegeren被送去學習建築。

「Han Van Meegeren的自畫像」

1912年，他與藝術系的同學Anna de Voogt結婚，一家人搬到了海牙，這樣Meegeren就可以在那裡的皇家藝術學院學習和任教。

隨後，他開始製作商業設計以及在荷蘭很受歡迎的素描和繪畫作品養家餬口。1927年，Meegeren的《鹿》在海牙畫家圈子Haagsche Kunstkring的一次評選中成為最值錢的畫作，他也因此獲得了一些短暫的名氣，然而，隨著名氣而來的還有評論家的關注，他們認為Meegeren技術嫻熟但僅僅是模仿，沒有表現出自己的藝術造詣。

「Meegeren的素描畫作《鹿》」

年輕的Meegeren脆弱的自尊心受到了打擊，他立即放棄了自己的作品，發表了一篇抨擊現代藝術界的文章，並搬到了法國。

Meegeren深信，現代抽象藝術運動只是“一時的潮流”，一旦失去了最初的吸引力，公眾的興趣就會回到更傳統的藝術風格。

Meegeren還想證明批評家們是錯的，

他認為如果他能讓人們相信他的作品是真正的荷蘭大師的作品，他就能狠狠地打臉那些批評家。

這種信念讓Meegeren最終決定成為一個偽造名畫的專家。

藝術家維米爾

Meegeren選擇維米爾作為偽造的目標是相當精明的，講到這裡就不得不介紹一下維米爾其人。

「維米爾的《The Procuress》（1656年），很多人認為這是一幅自畫像」

約翰內斯·維米爾，1632年出生於荷蘭Deventer市，得益於荷蘭在世界貿易中的中心地位，從世界各地源源不斷流入的精美商品隨處可見，有錢的地方就有藝術，Deventer成了當時荷蘭畫家們的中心。

關於維米爾的生活細節沒有更多詳細的記載，我們只知道他出生在一箇中產階級家庭，在一條到處都是藝術家的街道上成長，父親是一位畫商。維米爾結婚後，生了15個孩子（11個活了下來），

他一生中大部分時間除了生孩子都在作畫

。

維米爾的許多畫作中都有這個他岳母提供的房間。

「維米爾的畫作經常使用相同的模特、相同的服裝、相同的結構，而且經常使用相同的房間。」

維米爾的繪畫風格細緻入微，他使用極其精細的顏料，不論是畫面構圖、人物比例、光影變化都精緻得跟照片一樣逼真。他畫的大多是室內場景，畫的是普通人在美麗、完美的光線中進行日常活動的場景。

「維米爾對光線的完美運用」

由於他的畫作非常逼真，沒有人瞭解他的繪畫技法，許多人都猜測他使用了暗箱（曾被用來投影準確的影象供畫家們描繪輪廓）技術來繪畫，也有人認為，維米爾完全是靠自己的天賦在創作。

「維米爾的著名畫作《戴珍珠耳環的少女》被譽為荷蘭的《蒙娜麗莎》」

維米爾畫作耗時很長，基本上都需要兩三年才能完成一幅作品，所以他的作品並不多，他的傳記中也存在一些重大的空白。他的畫作從原來的45幅左右，而今留存下來的只剩下36幅。麥教授曾經專門探訪過他的畫作，在海牙的Mauritshuis博物館和阿姆斯特丹的Rijksmuseum博物館有他的7幅畫，歐洲一共有22幅。美國有14幅，其中5幅在紐約的大都會博物館，4幅在華盛頓的國家畫廊，一幅在波士頓的Isabella Stewart Museum。

相比之下，梵高僅用10年時間就創作了2000多幅作品；畢加索一生大約創作了5萬幅作品。維米爾的雖然作品不多，但每一件都堪稱精品。

由於缺乏關於維米爾作品的記載，他創作的畫作比我們目前所記載的要多很多。所以，有些人很有可能在無意中收藏了維米爾的作品卻不知道，而Meegeren正是利用了這種可能性。

維米爾稀有的畫作因時代的動盪而更加稀缺，20世紀30年代末，受納粹德國擴張的威脅，許多博物館將其作品藏起來，或將其運往更安全的地方。這讓Meegeren抓住了偽造畫的最好時機，因為當時很少有真品維米爾畫作供專家們對比他的假畫。

此外，Meegeren還做了很多關於維米爾的功課。在維米爾的傳記中，青少年時期的部分缺失了一大塊。有專家認為，當時和他一起學習的人，深受卡拉瓦喬的影響。所以

Meegeren並不是隨便仿造一個典型的維米爾作品，他畫的是受卡拉瓦喬影響的維米爾，一個很容易被歸結為畫家的失落期的階段。Meegeren並沒有停留在製作簡單的贗品上，而是致力於畫出一幅令人信服的維米爾作品。

完美的贗品

通常情況下，偽造者都會試圖避開專家科學的分析，而Meegeren追求的恰恰相反。他製作贗品的主要動機（除了賺錢）是想當著全世界的面羞辱藝術評論家和藝術界。

因為無論當時還是現在，發現一件以前不為人知的維米爾作品，都能決定專家在藝術界的職業發展。事實證明，就算是知名的受人尊敬的藝術評論家也無法抗拒一件“新”的維米爾作品被自己發現的誘惑，他們想要的是正是Meegeren所提供的東西。

Meegeren製作贗品的過程漫長而複雜，他花了很多年時間來完善自己的技術，並確定了將贗品偽造成真正的維米爾作品的最佳方法。他不僅要克服畫出一幅維米爾作品的障礙，還要研究出特殊的技術，能夠加速或偽造畫作的老化過程，讓作品看起來具有真品的年代感。

為了確保贗品能夠透過任何可能面臨的科學測試，Meegeren完善了在烘箱中乾燥畫作的技巧，以製造出適當數量和型別的油漆裂紋，同時還考慮到了使用的油漆、畫布或木板，甚至是用於繪製作品的畫筆型別。（維米爾使用的是他自己製作的獾皮刷子，這些東西在一般的藝術用品商店裡是買不到的。）

「Meegeren為模仿維米爾的技法而使用的特殊顏料，在他的審判中被用作證據」

最終，Meegeren創作出了一件足以愚弄世人的“維米爾作品”。1937年，Meegeren透過一位律師朋友，將他的贗品帶到了藝術評論家、著名的維米爾專家Abraham Bredius面前。

Meegeren的贗品《The Supper at Emmaus》順利通過了專家的考驗。

Bredius不僅宣稱這是一幅真正的維米爾作品，而且還宣稱它是維米爾作品中最優秀的作品之一。

「Meegeren製作的維米爾作品， 《The Supper at Emmaus》」

Meegeren開始在市場上出售這些畫作：失落的維米爾畫作！

不到十年，Meegeren的贗品為他帶來了大約3000萬美元的淨收入。

而事情在二戰後又發生了極富戲劇化的轉折。

叛徒，藝術騙子，還是民族英雄？

維米爾的贗品在當時非常令人信服，以至於從未被專家發現破綻，反倒是Meegeren自己暴露了。

1945年春，荷蘭政府在當局追查到他可能參與了與納粹高層的藝術品交易後，指控他通敵。

Meegeren坦言，寧可做一個造假者，也不要做一個叛徒。

「檢方展示證物《Christ with the Woman Taken in Adultery》」

Meegeren的失敗源於一次簡單的交易。二戰期間，納粹頭目Hermann Göring（戈林）以 “收集”落入德軍手中的國家的藝術品而聞名。

他掠奪了巴黎盧浮宮，並從歐洲各地尋找著名的珍貴藝術品，其中很多是猶太人大屠殺受害者的收藏品。1940年荷蘭被德軍入侵時，Göring有意向從荷蘭採購藝術品，尤其是他和希特勒都喜歡的名家畫作。

據記載，Meegeren曾透過第三方向Göring出售了一幅維米爾畫作，

為了換取假的維米爾，Göring用137幅荷蘭真跡進行了交易。

也就是說，Meegeren明知故犯地與納粹高層做生意獲利，最後因出售當時被認為是國寶的東西而受到審判。

「接受審判的Meegeren」

起初，審判是不利於Meegeren的，因為他在沒有被逼迫的情況下將一幅名畫賣給了納粹。

但隨後出現了轉折，Meegeren承認賣給了Göring一幅畫，但那幅畫不是國寶，而是他製作的贗品。Meegeren宣稱，他根本沒有密謀幫助納粹，而是騙他們接受了一幅毫無價值的贗品。

他還在審判中辯解說，他不僅不是叛徒，還是利用自己的才華為國家謀福利的愛國者，騙過了Göring和希特勒，拯救了荷蘭重要的文化遺產。

這一宣言引起了國內和國際的關注，也使Meegeren獲得了他作為藝術家一生所渴望的名聲（雖然很短暫）。

「希特勒和Göring在欣賞畫作」

為了證明那副畫確實是贗品，在警方的監督下， Meegeren畫了一幅新的贗品，命名為《Jesus Among the Doctors》，這引起了媒體的轟動，幾乎在一夜之間，Meegeren這個平庸的藝術家成為了當地的名人，他的贗品也成為史上最著名的贗品之一。

最終，Meegeren通敵的指控被撤銷，改判為較輕的偽造罪被判處一年監禁。他對記者說：“這是這種事情的最高處罰。我知道，因為我在十二年前，也就是我開始做這一切之前，就在我們的法律中查到了。但是，我確信一件事：如果我死在監獄裡，他們就會忘記這一切。我的畫會再次成為原創的維米爾畫作。

我畫這些畫不是為了錢，而是為了藝術。

”

「Meegeren正在創作維米爾贗品《Jesus Among the Doctors》」

審判後一個月，Meegeren因心臟病去世，享年58歲。

藝術專家們一開始並不相信Meegeren的故事，因為這意味著承認他們也被騙了。即使在提出這個說法時，他們可能會有懷疑，但也無法收回他們曾經對Meegeren的“維米爾作品”的讚美。

Meegeren的畫作《The Supper at Emmaus》被認為是19世紀最重要的維米爾發現之一，因為在藝術專家看來，這幅畫有助於將維米爾職業生涯中兩種截然不同的風格變化聯絡起來。同樣，這是他們想要的維米爾，他們期待的維米爾，也是他們願意相信的維米爾。

Meegeren的案件在贗品史上是獨一無二的，因為它涉及到了一場世界大戰，一個偽造者聲稱利用自己的才華拯救國家國寶的故事。

1947年初，報紙上的一項民意調查發現，Meegeren是荷蘭第二受歡迎的人，僅次於新當選的首相。

幾十年後，圍繞著它的事件被好萊塢拍成了電影《The Last Vermeer》（《最後的維米爾》）。

「電影《The Last Vermeer》中的Meegeren」

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