00538古代文學史（一）第七章知識點隋唐五代文學
1。北齊、北周舊臣
①
北齊、北周舊臣：盧思道、楊素、薛道衡
：北朝詩風代表。
②盧思道
《從軍行》
：採用思婦，征夫結構，反映邊塞生活。
③楊 素《出塞》：流動粗獷深沉的悲涼情思。慷慨嗚咽。
④
薛道衡
：閨怨詩
《昔昔鹽》
“暗牖懸蛛網，空梁落燕泥” 。（
辭清句麗
）
2。楊廣及其周圍的南朝文士 選
①整體風格：隋初文學，南北詩風並存，到隋煬帝，詩風朝 重文采 的南朝詩風
發展
②梁、陳入隋的文人：江總、許善心、 虞世基、南朝詩風帶入隋朝。
3。貞觀詩壇
①人物：唐貞觀年間 ， 以唐太宗
李世民
為詩壇盟主 ， 在他身邊的北方文人和南
朝文士， 包括虞世南、上官儀。
②風格：受南朝詩風影響 ， 重
聲律辭采
；表現技巧上，由剛健質樸趨向
貴族化
和宮廷化
。
4。上官體
①人物：指初唐宮廷詩人
上官儀
及其效仿者的詩體。（提出“
六對”“八對
”）
②風格：多應制奉和之作，
綺錯婉媚
，重視詩的形式技巧，
婉轉工整
。追求聲律
辭采之美，多為五言。
5。王績《野望》 藝術風格：
五言律詩，以
平淡自然
的話語表現自己的生活情感不施脂粉的樸素美。
如：樹樹皆秋色， 山山唯落暉。
6。初唐四傑
①人物：
王勃、盧照鄰、楊炯、駱賓王。
②風格：長於律詩，反對纖巧綺靡，提倡
剛健骨氣
。抒發一己情懷，作不平之鳴。
詩歌出現
慷慨悲涼
的感人力量。思索
人生哲理
，描寫場景題材開始走向
市井
。
③特色：王、楊擅長
五言律詩
，盧、駱擅長
七言歌行
。
7。文章四友
①特殊人物：其中以
杜審言
成就最高。
②人物：指
李嶠［qiáo］、蘇味道、崔融、杜審言
，四人律詩以
五律
居多。
8。杜審言
①代表作：《和晉陵陸丞早春遊望》，是其最有名的
五律詩
②藝術特點：生動地寫出了
早春的氣息
，給人以華妙超然之感外，體現出
豐滿圓
融
之美。
9。宋之問、沈佺期
①成就：
律詩的定型
，是由宋之問和沈佺期最後完成的。
②宋之問：《度大庾嶺》和《渡漢江》。
③沈佺期：《遙同杜員外審言過嶺》是早期
七言律詩
的
成熟
之作，是初唐
七律
的
樣板
。
10。陳子昂的詩歌特徵及對唐詩變革的影響：
①
復歸風雅
：追求
風骨、比興
。主要體現在
38
首《感遇》詩
，繼承阮籍《詠懷》，
寄託遙深。
②骨氣端翔，音情頓挫：詩中的
壯偉
之情和
豪俠
之氣具有唐詩風骨，《登幽州臺
歌》
11。吳中四士
①人物：是初、盛唐之交的四位詩人。指
張若虛、賀知章、張旭和包融
。
②
張若虛《春江花月夜》：“
孤篇橫絕，
竟為大家” ；“
詩中的詩，頂峰上
的頂峰
”
12。劉希夷：《代悲白頭翁》： “
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同
” 。
第二章 盛唐的詩人們
一。王維、孟浩然等山水田園詩人
1。王維，有“
詩佛
” 之稱。 選
王維代表作： 選
①早年積極進取 —《少年行》
②後期隱逸的山水田園詩 — 《山居秋暝》《辛夷塢》
③歸於禪心佛性 — 《山居即事》
2。簡述王維歸隱詩的空靜之美：
① 創造了“
詩中有畫、畫中有詩
” 的靜逸明秀意境，多描寫
空山
的寧靜
② 有空明境界和寧靜之美，善於透過捕捉自然景物來創造一種
無我
意境
③ 受禪宗影響，詩中常有
佛心禪趣
，表現出擺脫塵世之累的寧靜心境。
3。試以具體作品為例，論述王維山水田園詩的藝術成就。
論
①王維
精通音樂
，又
擅長繪畫
，在描寫自然山水的詩裡，創造出“
詩中有畫，畫
中有詩
”的靜逸明秀詩境，興象玲瓏而難以句詮。
如：王維的《山居秋瞑》寫秋山雨後晚景，清新明爽，閒靜恬美，為歷代傳誦
的名篇，詩人在 清新寧靜而生機盎然的山水中，感受到萬物生生不息的生之樂
趣，精神昇華到了空明無滯 礙的境界，自然的美與心境的美完全融為一體，創
造出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩境 ，寄託著詩人高潔的情懷和對理想境界
的追求。
②王維很善於
從平凡的事物中發現美
，不僅以
細緻的筆墨寫出景物的鮮明形象
，
而且往往從景物中寫出一種
環境氣氛和精神氣質
，將
詩人自甘寂寞的山水情懷
表
露得極為透徹。
如：王維的《辛夷塢》全詩由花開寫到花落，而以一句環境描寫“澗戶寂無人”
插入其中，前 後境況迥異，由秀髮轉為零落。儘管畫面上似乎不著痕跡，卻能
讓人體會到一種對時代環 境的寂寞感。“寂無人”，在常人看來，該是何等的
孤獨寂寞！而王維則不然，因他所欣 賞的正是人在寂寞時方能細察到的隱含自
然生機的空靜之美。那自開自落的芙蓉花，所展 示的正是自然造物生生不息的
原生狀態，不受人為因素的干擾，沒有孤獨，也沒有惆悵， 只有一片空靈的寂
靜，而美的意境就產生於對這自然永恆的空、靜之美的感悟之中。
4。孟浩然代表作： 選
①濟時用世願望 —《臨洞庭湖贈張丞相》
②樸實的田園風景畫 — 《過故人莊》
5。孟浩然山水詩的風格特點：
①遇景入詠時，常從
高遠處落筆
，
自寂寞處低徊
，隨意點染的景物與清淡的
情思
相融
，形成
平淡清遠而意興無窮
的明秀詩境；
②
自然平淡
是孟浩然山水詩的
風格特點
；
③儘管孟浩然的詩中也有
刻畫細緻
、用字精審的工整偶句，但非有意於模山範水，
只是
一時興到之語
。觀其全詩，妙在
自然流走、沖淡閒遠，不求工而自工。
6。王翰：其詩題材大多
吟詠沙場少年、玲瓏女子
以及
歡歌飲宴
等，表達對
人生短
暫
的感嘆和
及時行樂
的曠達情懷。
代表作：《涼州詞二首》等。
例子：葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
7。王昌齡代表作：《出塞二首》《從軍行七首》，有“
七絕聖手
”之稱，偶爾有
些女性的作品如
宮怨詩《長信秋詞五首》
8。王昌齡風格特徵： 選 簡
①多為
七言絕句。豪爽俊麗
、緒密思清。
②講究
立意構思
，多寫軍旅生活之苦，詩風
蒼涼悲壯
。
③語言
含蓄雄放
，意境
高遠深沉
二。其他：
1。崔顥 hào，代表作：《黃鶴樓》，嚴羽稱之為“
唐人七律之首
”
2。李頎 qí ，
雄渾剛健中帶有玄幽之氣
。代表作：《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄
房給事》
3。祖詠， 代表作： 《望薊門》
➢唐人
七律之首是
崔顥
的
《黃鶴樓》
➢古今
七律第一是 杜甫 的
《登高》
三。高適、岑參等邊塞詩人
1。邊塞詩人 名
①以盛唐詩人
高適、岑參
為代表。
②多
寫邊塞詩
。詩寫
邊塞風光及邊塞生活
，詩風多
慷慨悲壯
2。高適 ：盛唐詩人中，
唯一高官封侯的人
，渤海縣侯。與岑參齊名，世稱“高
岑”。七言歌行中 運用律句的典範之作是
《燕歌行》
。
3。高適的詩歌特點： 簡 選
①以現實主義為基調，直抒胸臆，風骨凜然，
慷慨悲壯。
②高適的詩以古體見長，尤以
七古
為勝
4。岑參：最擅長
七言歌行
和
七言絕句
5。岑參的詩歌內容：
①歌頌將士的
戰爭生活
，表現唐軍的威武
氣勢
；
②記述漢與少數民族
互相團結
、和睦相處的情景；
③描繪西北邊地奇異的
自然景色
和邊塞的風土人情、風俗習慣；
④寫將士的
鄉思邊愁
。
6。岑參邊塞詩好奇的特點：
①寫奇偉壯麗的
邊塞風光
。
②有的詩句句用韻，
三句一轉，節奏急促，聲調激越
，調奇。
③
語奇意新
。
7。“高岑”
盛唐詩人
高適、岑參
齊名，世稱“
高岑
”。高適、岑參的詩歌多寫
邊塞生活
，
為
唐代邊塞詩派的代表作家。
8。王之渙與陶翰：與高適、岑參詩風相近
9。王之渙，僅存兩首，慷慨雄放。景色壯闊，雄渾厚處
《登鸛雀樓》《涼州詞二
首》
10。陶翰：
五言詩
為主，有邊塞詩，風格悲壯。 如：《古塞下曲》
第三章 李白
1。李白：字太白，號青蓮居士，被稱為“ 詩仙” 。 選
一生五個階段：
①蜀中時期，是李白讀書習劍、學道漫遊的時期
②以安陸為中心的漫遊和首入長安時期
③長安時期，是李白生活創作的重要轉折時期
④以東魯、梁園為中心的漫遊時期
⑤安史之亂時期
2。李白的樂府
簡 選
（1）沿用樂府古題，或用其本意，或翻出新意，能曲盡擬古之妙。
（2）創新意識主要表現在
①
借古題寫現實
，具有鮮明的時代精神。如：《丁都護歌》
②
用古題寫已懷
，偏重於抒情。如《蜀道難》《將進酒》
3。李白的歌行
①
打破詩歌創作的一切固有格式
，空無依傍，筆法多變。
②充分
體現了盛唐
詩歌氣來、情來而蓬勃向上的時代
精神
，激情噴湧，氣勢奔
放， 慷慨激昂，豪邁飄逸，
氣勢凌厲而悲中見豪
。 如《夢遊天姥吟留別》
③
語奇意新
。
4。李白絕句的藝術特色：
簡
①李白的近體詩裡，以絕句的藝術成就最高。充滿
自然明快
的優美情韻，
蘊涵
深長
。
如《峨眉山月歌》《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
②七絕中，以
山水詩
和
送別詩
最多最出色，表現人與自然的融合，表現日常生
活中 的人情之美，興到神會，一揮而就，自然天成。
如《望廬山瀑布》《早發白帝城》《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
③五言絕句以
簡潔明快
的語言，表達無盡的情思，
自然含蓄
。
④李白
絕句受樂府民歌
的影響，
具有樂府民歌風格
。
5。李白詩歌的藝術成就及影響 簡略版
①強烈的主觀色彩
②想象的變幻莫測
③意象型別與詞語色調
總結：自我+想象
6。李白詩歌的藝術成就及影響
①強烈的主觀色彩
側重抒寫
豪邁氣概
和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細緻的描述。經
常 用到“ 我” ，刻畫詩人的
自我
形象。
如《月下獨酌》：我歌月徘徊，我舞影零亂。
②想象的變幻莫測
往往發想無端，奇之又奇，帶有一種隨意生髮的
狂放
精神。意象的銜接組合是
大 跨度的，
縱橫變幻
的，極盡才思敏捷之所能。
如《秋浦歌》：白髮三千丈，緣愁似個長。
③意象型別與詞語色調
a。意象：吞吐山河、包孕日月的
壯美意象
。尤其喜愛體積巨大的壯觀事物，
如大鵬、大 江、大河等。
b。語言：清親明快，不加雕飾。
c。色調：明麗爽朗，多用
“白”色
。
如《望終南山寄紫閣隱者》：有時白雲起，天際自舒捲
7。李白詩歌的主要藝術特色：
①李白詩歌帶有
強烈的主觀色彩
，側重描寫豪邁氣概和激昂情懷，很
少對客觀
物象和具體時間做細緻的描述。
②李白的詩歌
想象變幻莫測
，往往發想無端，奇之又奇，帶有一種
隨意生髮的
狂放精神。
③李白詩中多
吞吐山河、包孕日月的壯美意象
，也不乏
清新明麗的優美意向
。
④李白詩歌的語言風格，具有
清親明快
的特點，
明麗爽朗
是其詞語的
基本色調
。
8。李白的地位與影響
①地位：時代驕子，“白也詩無敵，飄然思不群；筆落驚風雨，詩成泣鬼神”
②影響：其獨特的人格力量和個性魅力，對後世影響深遠。
第四章 杜甫
1。杜甫簡介：字子美，其人有“詩聖”之稱，其詩有“詩史”之稱。由盛唐過渡
到中唐的一位集大成的詩人，與李白合稱為“李杜” 。
2。“詩史” 名 選
①“詩史”指
杜甫
所寫的反映
安史之亂前後社會現實
的詩歌。
②以
時事入詩
，帶有寫實性質。
③借
記事以抒情
，充滿
愛國憂民
精神。
3。思想 論 簡
①以時事入詩而含熱淚深情，直面社會現實。
②繼承《詩經》、《離騷》重興寄的愛國憂民精神， 發展漢樂府民歌“寫時事”
的優良傳統，創立“
即事名篇，無復依傍
”的新樂府。
4。杜甫的詩史性質
①形象真實地反映了安史之亂前後的時代動亂，是時代的一面鏡子，素有“
詩
史
” 的美譽。
②
提供了史的事實
，可以證史，可以補史之不足。
③還提供比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的
生活畫面
。
5。杜詩的寫實手法
①以時事入詩，直面社會
現實
；
②既敘事件經過，又用力於
細部描寫
；
③融入強烈的抒情，以時事入詩卻含有
淚水和深情。
6。杜甫律詩的成就
①五七律兼擅。杜甫對的律不但韻律精細，且
詩境渾成而多變化
，有意境
壯闊
忽轉為淒涼的，也有氣象
巍峨
忽轉為情景細緻
婉約
，如《月夜》
➢是七律的第一位大家，《登高》被評為古今七律第一
。
②以律詩寫組詩。杜甫以律詩寫
組詩
最為成功的是
七律
，如《秋興八首》。
③打破固定的律詩譜式，就律體的變格創為“
拗體
”。成熟之後的通變，表現
為變化中的完整。能律則律，當拗則拗，體現了詩人造語貴新，同中求異的創作
追求。
7。杜詩的藝術風格及對後世的影響
（1）杜詩的主要風格：
沉鬱頓挫
①形成時間：主要成於
杜甫晚年
②主要內容：沉鬱頓挫的情感基調是
悲慨
，沉鬱是指感情的
悲壯深厚
，頓挫指
的是情感表達的
波瀾起伏
。
③其他風格：蕭散自然、平淡簡易、含蓄委婉
（2）集大成：“
別裁偽體親風雅，轉益多師是吾師
”
把文學從抒發個人情懷襟懷引向寫民生疾苦，從理想引向現實。
①
不薄今人愛古人，虛心學習。
②
作詩兼備眾體、風格多樣化
。
③
功力深厚，自鑄偉詞
。
（3）地位：
①
承前啟後的作用
：白居易、元稹的民生疾苦，韓愈、孟郊、李賀的奇崛、 散
文化和煉字，苦吟一派對煉字的追求，李商隱的七律，宋代江西詩派。
②更有他
憂國憂民
的情懷與崇高
人格
。
登 高
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
①首聯一個“哀”字，奠定了全詩沉鬱的感情基調。
②頷聯集中表現了夔州秋天的典型特徵，抒發了韶光易逝、 壯志難酬的感愴。
③直到頸聯，才點出一個“秋”字，“獨登臺”，則表明詩人是在高處遠眺，“常
作客”，指出了詩人飄泊無定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此處專指暮年。
④尾聯中詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白髮 日多，再加上因病斷酒，
悲愁就更難排遣。
⑤縱覽全詩，作者的情感表達
波浪起伏
，
反覆低迴，
更加突顯了
悲慨之情的深厚
，
完美詮釋了杜詩
沉
鬱頓挫
的特點。
第五章 大曆詩壇
1。韋應物：因擔任過蘇州刺史，故後人亦稱他為“ 韋蘇州”
2。韋應物詩歌分期及藝術特色
①早期：追求理想，昂揚開朗
②後期：
閒淡簡遠
，看破世情的無奈和散淡，多山水詩。但已有正視現實的新
趨向。
3。劉長卿：擅長五言詩，自許為“
五言長城
” ， 詩意象省淨，極富韻味
4。劉長卿的詩歌內容：
①孤獨落漠計程車人心態
②時運不濟的感傷惆悵
③特定時代的衰敗蕭索景象
5。“十才子”齊名 名 簡 選
①人物：最初見於中唐詩人姚合編的《極玄集》，即錢起、盧綸、吉中孚、韓
翃 ［hóng］、司空曙、苗發、崔峒［tóng］、耿湋［wéi］、夏侯審、李端。
②原因：這十個人
詩風和創作傾向相似
，且都活躍在
大曆初年
③內容：作品多為
題贈送別
之作，詩中頗多無奈的
嘆息
和
冷落
寂寞的情調
④代表：
錢起
被公認為“ 十才子” 之冠，與
劉長卿
並稱“
錢劉
”。
6。“十才子”詩歌的特色
①追求
清雅閒淡
的藝術風格；
②詩歌
意象
往往帶有
悽清、寒冷、蕭瑟
乃至暗淡的色彩。
③
意象多由生活中常見
的山峰、寒雨、落葉、燈影、蒼苔等組成，刻畫
精巧細
致。
7。顧況
①強調詩歌反映人民疾苦、
針砭時弊
；
②主要體裁古詩、樂府，將
古詩
與
民歌
結合；
③格調
通俗明快
，通俗坦易；
④顧況詩俗的一面影響了張籍和元白詩派，
怪奇
的一面影響了韓孟詩派。
8。李益：詩各體皆工，尤以
七絕
為第一，最擅長
邊塞詩
，其情調
悲愴低沉
9。
李益詩風的兩重性
：
①
有盛唐餘韻
，邊塞詩表現愛國熱情和民族自豪感，具有英雄主義的豪邁氣概
②
為中唐先聲
，具有感傷情調，帶有大曆時代的特點。
第六章 中唐 詩歌
1。白居易
白居易，字樂天，號香山居士。
他把自己的詩分為四類：
①
諷喻詩
：自己最為看重，體現其詩歌理論及兼濟之志，代表作《秦中吟》其十
《買花》
②
感傷詩
：
成就最高
，代表《長恨歌》、《琵琶行》
③
閒適詩
：以謫貶江州為界，白居易的處世態度前後判若兩人，詩風淺近平淡 ，
表達知足常樂，情致溫厚柔和，代表作《問劉十九》
④
雜律詩
：一些寫山水風光和友情的作品，代表《暮江吟》
2。元稹
①新樂府詩：大膽地借用古題或另擬新題來創作
②諷喻詩：談社會問題，諷刺時政，如《織婦詞》《田家詞》
③敘事長詩：
《連昌宮詞》
，被評為“ 融史才詩筆議論為一體”
④豔情詩和悼亡詩：
最能代表其創作特色
，如《離思》五首，《遣悲懷》三首
⑤酬唱詩：和白居易一起，如《聞樂天授江州司馬》
3。元和體
①詩歌體裁：元稹和白居易在
元和年間
所寫的“ 次韻相酬” 的
長篇排律
， 以
及杯酒光景間感嘆自身遭遇的“
小碎篇章
” ， 加上兩人的豔體詩，通稱為“
元
和體”
②藝術特點：
語言淺白，格調輕快。
③影響：元和體詩突破了詩的傳統，體現出世俗化特徵。
4。元白詩派
①詩歌流派：中唐詩人以
元稹、白居易
為代表的詩歌派別，兩人同年及第，授
相同官職。
②詩歌內容：常以
新樂府
為題，詩歌
尚時、尚俗、平實。
5。張籍和王建：中唐時較早從事
樂府詩
創作的詩人，時號“ 張王”
6。張籍詩歌內容
①樂府詩：題材廣泛，多為“ 俗人俗事”，以社會的縮影。《野老歌》《牧童詞》
②近體詩：雖多為
抒懷和酬
贈之作，也帶有
寫實
傾向，且不乏
新穎
之作。《秋思》
7。王建詩歌內容：
①
樂府詩：成就最高
，題材廣泛，愛憎強烈，如《田家行》；
②以
俗語、民歌
入詩的傾向，一些小詩寫得通俗流利而膾炙人口，如《新嫁娘
詞》三首；
③用七絕詩體，
反映宮女生活、以白描見長的《宮詞》百首
。
8。韓孟詩派
①時期人物：
中唐時期
，以
韓愈、孟郊
為代表的詩歌流派；
②詩歌主張：該派詩人倡行“
不平則鳴
“ 的詩歌創作主張
③藝術特質：藝術上
尚怪奇，重主觀
。
9。韓愈
（1）古文文體：
雜文、贈序文、祭文、碑誌、傳記
（2）詩歌的藝術特點：
①
以文為詩
：《山石》汲取了遊記散文的敘事手法，形成了詩歌的散文化。
②
狠重奇險
。韓愈在藝術上蓄意追求狠重、怪奇、險勁的境界。
③
以醜為美
。將生活中的醜陋事物寫入詩中。
④
偶
有富於神韻、
清新自然
的詩作，近似盛唐人的詩。
10。苦吟：
中晚唐
時期詩歌創作的特點，注重
造語煉字
，追求
構思
的奇特，語言
的
生新
。代表詩人有
孟郊、李賀、賈島、姚合
。
11。孟郊：“
詩囚
”，和賈島齊名，皆以
苦吟
著稱，蘇軾稱“
郊寒島瘦
”。選
12。孟郊詩歌創作的特點：
①以
苦吟
著稱，注重造語
煉字
，構思奇特。
②多表現淒涼寒苦的貧困生活，
詩境幽僻，風格峭硬
。
③也有
古樸平易
的小詩，如《遊子吟》。
13。李賀“
詩鬼
”
（1）長吉體 ：
李賀詩
的風格，常描寫
鬼魂，主觀
色彩強，喜用
生新拗折
字眼，
造語
奇麗，
帶有
神秘感。
（2）李賀詩歌藝術特色
①在
構思、意象、遣詞、設色
等方面都表現出
新奇獨創
的特色；
②寫
鬼怪
，寫死亡，
寫遊仙
，寫夢幻，用各種形式來抒發表現自己的
苦悶
；
③異於常人的
想象
乃至幻想，
鮮明
瑰麗的
意象
和豐富的
主觀色彩
；
④
冷豔怪麗
的風格特色。
14。劉禹錫：與
白居易
並稱“
劉白
” ，被稱為“
詩豪
”
15。劉禹錫詩歌分類
①政治諷刺詩：《戲增看花諸君子》、《再遊玄都觀》
②詠史詩：
劉詩中思想
最深刻、藝術最精湛
的部分， 如《西塞山懷古》《烏衣
巷》《石頭城》
③民歌體詩
：《竹枝詞二首》：“東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴”
16。柳宗元：與劉禹錫並稱“
劉柳
”
17。詩歌分類 選
①抒寫
貶謫
的抑鬱悲傷、思鄉之情，憂憤深廣，風格
清冷峭拔
。 長於哀怨，得
屈騷之餘意。
②
山水田園詩
，試圖以清靜幽寂的自然境界淨化心靈，消除現實困擾。《漁翁》
第七章 李商隱與晚唐詩歌
1。李商隱：字義山，和杜牧合稱
小李杜
，與溫庭筠合稱為
溫李
。
2。李商隱詩歌分類
①政治詩
：直訴憤慨、
悲壯沉鬱
，表現出對政治的
肯定或批判
。精深婉麗的詞
藻 中含有豐富的愛憎，多悽苦之詞，充滿濃郁感傷氣息。
如《有感二首》、《重有感》的寫作背景是甘露事變。
②無題詩
：
最廣為傳頌，詩以“無題”為名，是李商隱的創造之舉。
a。內容上有
寄託說
和
愛情說
，
b。抒寫交織希望與失望的悲劇性愛情和心理，隱約和詩人的不幸身世存在聯
系。
c。藝術上
寄情深微
，意蘊幽隱，富有
朦朧婉曲
之美。
3。李商隱無題詩的朦朧美
①內容：
感情方面
的悵惘哀傷，文字中諸多因素的
不確定性
造成了無題詩意旨
的含蓄朦朧，同時為
解讀
作品提供了
多種可能性。
②形式：
表達上
的
迷離
恍惚，詩中所用
形象
常常是現實中沒有的，但詩中有理
性 的結 構和通順的句法，以
理性的結構
組織非理性的形象。
無題·昨夜星辰昨夜風
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
無題·錦瑟
李商隱的無題詩朦朧美表現在：
①他在感情方面的悵惘哀傷，文
本 中諸多因素的不確定性造成
了無題詩意 旨的含蓄朦朧，同時
為解讀作品提供多種可能性；
②詩中所用形象常常是現實中沒
有的，但詩中有理性的結構和通
順的句法 ，以理性的結構組織非
理性的形象。
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
4。李商隱無題詩的審美特徵及其表現
①具有
朦朧婉曲
之美
②感情
悵惘哀傷
，形象迷離隱晦
③意旨
含蓄朦朧
，主題多義
④
託意空靈
，興寄深微
5。李商隱詩歌藝術特色
①
詩體
：成就最高的是近體詩，尤其是
七律、七絕
②
情緒
：致力於情思意緒的體驗、把握與再現，用
精美景物
表現其心情，流露出
要
眇蘊藉之情。
③
用典
：反用典故，正反對照，擴充套件了人思想活動的
角度和空間
。
④
唯美
：運用多種
藝術表現手法
致力於對唯美的追求，形成深情綿邈、綺麗精 工
的
獨特風格。
⑤
詞化
：詩歌的詞化特徵比較顯著，如
題材
的細小化、
情思
的深微化、
意境
的朦
朧唯美等， 這樣便在詩與詞之間搭起了一座過渡的橋樑。
6。杜牧：和李商隱同為晚唐
七絕
成就最高的詩人，世稱
小李杜
。
7。
“二十八字史論”
： 第一個大量採用
七絕
形式寫作詠史詩，用鮮明
史論筆法
，
追憶昔日輝煌，抒發末世哀傷。從時代變遷中參悟人生哲理，寓褒貶議論於含蓄
蘊藉之中，
立意高絕，不落窠臼。
8。杜牧懷古詠史詩的特點包括： 抒發政治
感慨
、表現政治見識 、
立意
高絕 、
議論
不落窠臼、採用
七絕
形式。
9。許渾：詩作以
五律、七律
為主，
懷古
詩最為出色，善於寫水，有“
許渾千首溼
”
之說 。 代表作《金陵懷古》 《咸陽城東樓》
10。賈島：
①
苦吟詩人
，與孟郊並稱
“郊寒島瘦”
。
②善寫
五律，
造
清奇幽微
之景，但
有句無篇
。
11。武功體：
①指姚合詩歌。
②代表作是
五律組詩
《武功縣中作》三十首
③代表作寫
山縣荒涼，官況蕭條
，以及
個人生活
的窘態。
12。姚合和賈島的區別
①
題材
上，與賈島接近，而對瑣細的日常生活情景寫得更多。
②
風格
上，因姚合仕途較為順利，詩風相對顯得
清穩閒適
。
13。皮日休：繼承
元、白新樂府
寫實批判精神的晚唐詩人，寫實手法、諷喻精神，
反映民生疾苦，
批判腐敗統治
。 代表作《正樂府十篇》《汴河懷古二首》。 選
14。陸龜蒙：別號
江湖散人
。多描寫自然風光與隱逸情調，五七言絕句，淡泊情
思、 淡泊境界，形成江湖隱逸詩風。如《晚渡》《太湖叟》
15。司空圖：
消極避世
思想，冷清淡寂
第八章 唐代散文
1。古文運動
①背景：是一場由駢體到散體的文體與文風的
革新
。
②興起原因：反對駢文、提倡古文；藉助於儒學復古；直接原因是受文體文風 自
身演變支配。
③代表人物：
韓愈和柳宗元
所寫的古文代表了唐代散文的最高成就。
古文運動
①指中唐時期出現的一場由
駢體文向散體文
轉變的文體革新運動。
②代表作家是
韓愈、柳宗元
。
③主張
文以明道
。
2。韓愈
①
文以明道
②
不平則鳴（出自《送孟東野序》
）
③
陳言務去
（辭必己出）
④ 文從字順（
氣盛言宜
）
3。柳宗元： 選
①
文以明道
；
②反對浮繪雕琢；
③更重視文學性和審美性
4。
古文理論主張
①
“文以明道”：
《爭臣論》，確定古文創作的指導思想，強調作家思想修養
的重要性；
②
“不平則鳴”：
《送孟東野序》，對“ 文以明道” 補充，為“ 古文” 發
展奠定基礎，使文體革新得以實現。
③
“陳言務去”：
《答李翊 ［ y ì ］ 書》，反對因襲、模擬、要求散文要寫出
新意。
④
“文從字順”
： 要求文字的表達要流暢。
5。韓愈散文的成就：
辭必己出
①
雜文
：自由隨便，充滿文采，新穎奇妙，隨意揮灑。《送窮文》《進學解》
②
贈序文
：借題發揮，委婉多姿，切中時弊。
《送孟東野序》《祭十二郎文》
祭文
③
短文
：嘲諷現實，議論精闢。《伯夷頌》《雜說》《獲麟解》
④
碑誌和傳記
：借細節描寫刻畫人物，議論、諷刺、記敘融為一體，表現強烈
愛憎。碑誌也是韓愈最多的一類文體。如《柳子厚墓誌銘》
6。柳宗元
①文體：主要有人物傳記、山水遊記和寓言等文學散文，其中
山水遊記
是其 散
文精品
②代表作：永州八記
《永州八記》：
①柳宗元在
流放永州
時寫的一組山水遊記。
②其中
代表作
有
《始得西山宴遊記》
、《鈷鉧潭記》、《至小丘西小石潭 記》
等。
③富有
詩情畫意，寫景傳神
，借景物描寫
抒發怨憤
之情
7。柳宗元文學散文的藝術風格：
①
寓言散文
大都結構短小而極富
哲理意味
。例如《黔之驢》。
②
山水遊記
善於選取深奧幽美的
小景物
，精心刻畫，極具藝術之美。有時採用
直接象 徵手法，移情於景，寄寓身世之感。例如《始得西山宴遊記》。
③總體
藝術風格
沉鬱凝練，
冷峻峭拔
、具有悽幽、憤激、冷峻的色彩和
濃郁的
詩意
8。諷刺小品文
①是晚唐時期出現的一種文體，
篇幅短小精悍
，多為刺時之作，批判性強，情
感熾烈。
②代表作家
皮日休、陸龜蒙、羅隱
等。
a。皮日休：《讀司馬法》、《鹿門隱書》
b。陸龜蒙：《笠澤叢書》、《野廟碑》
c。羅隱：《讒書》，《英雄之言》
第九章 唐傳奇與俗講、變文
1。唐傳奇小說的藝術成就：
（1）人物描寫：
①透過
語言
和
行動
的具體描繪來表現
人物的性格
特徵；
②運用
肖像
描寫和
心理
刻畫表現
人物性格
的複雜性；
③用
對比
使
人物形象
更加
豐滿
。
（2）語言運用：
文言文
為主，兼用
口語
，大量插入
詩歌
。
（3）情節安排：
波瀾起伏、引人入勝。
2。唐傳奇小說的含義
①是唐人
用文言寫作
的短篇小說。因為有曲折的情節，所以稱之為“ 傳奇”。
②它的崛起和興盛，是
古代文言短篇小說文體成熟
的標誌，也是小說作為一種
獨立文體的正式開端
。現多存於
《太平廣記》
。
4。
《枕中記》
①
唐代傳奇小說繁盛期
的作品。
②作者是
沈既濟
。
③
鄙視榮華富貴、功名利祿
，認為不過是
黃粱一夢
而已
5。唐傳奇小說的藝術成就及影響 ：
（1）
藝術上
：
人物描寫、情節安排、語言運用
方面取得重大成就，標誌古代小
說藝術的逐漸成熟。
①人物描寫：
對話、行動
突顯人物
性格
；
對比、烘托
豐富人物性格；
細節
描
寫、
肖像
描寫、
心理
描寫突出人物性格的豐富性。
②情節安排：波瀾起伏、嚴密完整、引人入勝。
③語言運用：散體古文為主，兼用
口語和駢文，大量插入詩歌
。
（2）
意義
：唐傳奇是我國文學史上
有意識寫作小說
的開始，它標誌著中國小說
發展日 成熟。從此小說形成了自己的規模和特點，成為一種
獨立的文學樣式
。
6。俗講：
①俗講，又可稱為
講經文
，取材全為
佛經
，宣揚
佛教教義
。
②以
經文為綱
，將經文敷演為
散文與詩句
。
③
說唱配合。
7。變文： 名
①變文是唐代
民間說唱藝術
的文學作品。
②內容為講唱
佛經故事
和講唱
人世故事
。
③
散韻結合
。
第十章 唐五代詞
1。曲子詞：詞是唐五代興起的一種和樂歌唱的
新詩體
，屬於詩的一種，當時一般稱“曲”、
“曲子”或“曲子詞”，後來才稱“詞”，別稱“樂府”、“
詩餘
”、“長短句”
等，詞來源於民間。文人詞產生的時代大約是中唐，以
李白的《菩薩蠻》與《憶秦娥》
為
百代詞曲
之祖
2。
敦煌曲子詞
：
①敦煌曲子詞，20 世紀初在
敦煌被發現
，從而證明詞
起源於民間
。
②其中有相當一部分作品為
唐代歌伎所作
，體現了
女性詞的審美特質
。
③敦煌曲子詞反映了早期民間詞所特有的思想感情和
素樸風格，富於生活氣息
。
3。花間詞派：
晚唐
五代奉
溫庭筠
為鼻祖而進行詞的創作的文人詞派，得名趙崇祚的
《花間
集》。
其詞多用華麗文字和婉約的表達手法，寫女性美貌、服飾、離愁別恨。整
體風格
婉麗綺靡
，對後世影響深遠。
4。《花間集》
作者
趙崇祚
，是
最早的文人詞總集
，風格
婉麗綺靡
。它集中代表了詞在格律方
面的規範化，標誌著在文辭、風格、意境上詞性特徵的進一步確立， 奠定了“
詞
為豔科
”的基礎。
5。溫庭筠：本名岐，字飛卿，人稱“
溫八叉
”，晚唐詞壇第一大詞人，
花間派鼻祖
。
6。溫庭筠詞的特點：
①善寫美女的體態妝飾和閨閣情思，以物象的錯綜排比和音聲的抑揚長短， 增
加直 覺印象的美感；
②以靜態的描繪代替抒情，著力細部描繪，善用暗示、意象跳躍， 造成含蓄的
效果。
③可以視作是
由詩變詞
的開創性人物。
④風格以
濃豔香軟
為主，也有清麗疏淡之風。
7。韋莊
①與溫庭筠並稱為“溫韋”，同屬
花間詞派。
②對民間抒情詞給以藝術的 加工提高，多酣暢之作，以
疏朗顯直
、疏淡為美
，
清麗疏放
。
③是第一位大力用白描手法的詞人，將
文人詞引回到民間作品的抒情路線上
。
8。“溫韋”
①花間詞人：
溫庭筠和韋莊
。
②
溫庭筠詞風穠豔柔婉。
③
韋莊
詞以
清疏
著名，
語言自然而意在言外
9。南唐詞人背景：
五代詞可以《花間集》出現分界。
①前期：西蜀詞豔麗綺靡
②後期：南唐初期之詞，亦同西蜀，
反映宮廷豪貴享樂生活
。 後期國運衰落，
詞風陡變，
多哀怨悽愴之感，以李煜為代表，詞多反映國破家亡之感
。
10。南唐代表人物：一馮二主
①馮延巳：
詞數居五代之首
，重觸景生情，
詞風雅麗，深婉蘊藉
。《謁金門》
②李璟：詞風
悽美哀怨，《浣溪沙》
③李煜：詞分兩期
前期：寫宮廷生活，詞作華麗，感情純真；《玉樓春》
後期
：側重
內心感情
的表白，和
國破家亡
的泣血之恨，《烏夜啼》《虞美人》
