為什麼李滄東《燃燒》在戛納顆粒未收？
老Henry2018-05-20 13:21:07糕主席：場刊有用的話還要老孃做什麼！
言歸正傳，對於戛納來說，場刊評分高說明不了什麼問題，評審團的決定權才是最重要滴。自1997年引進場刊以來，算上今年，在漫長的22年中，只有6年是由場刊評分最高的電影拿下了金棕櫚（97，01，07，08，12，13），也就是所謂的一等獎，就算算上評審團大獎（02，09，11）和最佳導演（05，15），也不過一半的機率。另外還有6年（99，03，04，10，16，18）場刊評分最高的電影是顆粒無收，所以《燃燒》不是第一個，更不是最後一個，甚至不是最慘的那個（墨鏡的2046哭暈在廁所）。
最後附上一個歷史高分（高於3。5）獲獎記錄
2018《燃燒》【無獎】
2016《託尼·厄德曼》3。7【無獎】
2014《透納先生》3。6【影帝】
2014《利維坦》3。5【編劇】
2016《帕特森》3。5【無獎】
2015《卡羅爾》3。5【影后】
2015《刺客聶隱娘》3。5【導演】
1997《櫻桃的滋味》3。5【金棕櫚】
可以說是相當慘了
任丘2018-05-20 15:50:26戛納的獎項歸屬，決定權在評委會，甚至是評委會主席一個人。昨天在微博上看到magasa說，幾個女性評委不喜歡《燃燒》中對女性的描繪……
由此聯想到我的一個導演朋友，其作品在臺灣參與一個創投方向的電影節，幾位白人女性評委在看完片花之後，直接就對導演說，你這個影片含有物化女性的內容，在政治上就很難獲得認可。可是那是一部紀錄片啊，現實就是如此，影片只不過將其記錄下來而已……
當政治正確開始干涉創作自由，藝術也就離凋零不遠了。
毛洪濤先生千古2019-09-23 21:13:273。8影史最高，因為沒有拿到獎項就叫顆粒無收？
山河映畫社2020-12-15 22:55:09導演篇|他用兩男一女的愛恨糾葛撕開了韓國的裂痕
去年講述韓國貧富差距的《寄生蟲》一時風頭無倆，在歐美主流電影節斬獲頗豐，甚至韓國總統文在寅還特地發文祝賀。
但有些人說，《寄生蟲》的成功是站在前輩《燃燒》的肩膀上，畢竟《燃燒》可在戛納電影節獲得全場最高3。8分（滿分4分），創歷史記錄的成績足以讓人側目。
山河映畫社：導演篇|他用兩男一女的愛恨糾葛撕開了韓國的裂痕
知乎使用者2021-07-17 09:08:09看看當年評審團的9個評委都是誰就大概知道為什麼了。其實每年的評委裡，不懂電影的，以為自己懂其實不懂卻比誰都能槓的，屢見不鮮。
當年《穆赫蘭道》在戛納也是顆粒無收，評委楊德昌事後說沒想到評審團裡很多人根本不懂電影，他覺得《穆赫蘭道》是毋庸置疑應該拿金棕櫚的，其他評委卻連討論都不願意討論，有的評委在忙著給自己的熟人分豬肉。
來看看2018年評委會里的這幫人，就知道藥丸。儘管我們無比地尊重演員，演員職業無比高尚，高尚得不能再高尚了，但我們心裡都知道：演員其實不太需要懂電影，表演在藝術電影中其實也就是很小的一部分，演員懂藝術電影不是必要的，就看各人修養了。這年的評委會主席凱特大魔王，評委有蕾雅賽杜、張震、暮光女，還有個歌手Khadja Nin……這就5個人了。這5個人中能品出《燃燒》電影語言的高階、排程的精妙，再對精細文字表達的創作焦慮階級意識有所思考，恐怕很難。
剩下的維倫紐瓦和薩金塞夫當然是懂電影的，還有個女性導演艾娃德約列和法國導演蓋迪吉昂，除了這個主要拍黑人平權作品的女導演外，英語都不是母語，即使英語流利如維倫紐瓦，他說英語時話也少，可以想象幾個男導演討論時都不佔優。
加上之前流出的有女評委覺得《燃燒》有物化女性問題的訊息，再看這9個人的配置，選出大家都能看懂故事沒有門檻的《小偷家族》，就不奇怪了。讓人更無語的是連最小的安慰性的評委會獎都不給，給了《何以為家》，這個評審團簡直把對影像的無知寫在臉上，只看得懂題材和故事。
