【藝溯人物誌】張雷的漢簡隸書臨習和創作
藝溯人物誌
張雷，齋號聽秋館，山西省書協理事。近年在太原、紹興及網路間多次舉辦專題書畫展，作品多為公私機構收藏，書畫評論文章散見於各專業報刊。其中《書法報》2017～2018年闢有《聽秋館藝譚》專欄。2018年獨立策展了中央美術學院中國畫學院主辦的《荊關衍脈一一當代山水畫學術邀請展》，影響巨大，深獲好評。
書法上，張先生近年專注精研漢簡隸書，於漢簡隸書之臨習、創作多有心得。近日《書法報》刊發其專題文章《漢簡隸書臨習與創作》，將其在漢簡隸書方面的研習心得與廣大書法愛好者分享，並介紹其漢簡隸書類書法作品。《藝溯人物誌》11月初，得張先生許可，特摘要轉載如下：
漢簡隸書臨習和創作 壹概說
按照古代公私史乘的記載，漢簡至晚在宋代已經引起關注。至明代萬曆年間或更早竹簡已勒石刻碑，並有拓本流傳（見李日華《味水軒日記》）。可見，應該在宋、明之間，竹簡即已納入了書法法帖範疇。有說清代金農獨特的隸書風格是直接取自漢簡，這種推測顯然是合理的。
近代考古發現日多，漢簡遺存已非常豐富。影印技術發明之後，漢簡影像傳播更為便捷，影響巨大。透過常年臨習，以漢簡書法風格揚名立萬的書法家漸多，比較著名的如錢君匋、吳頤人等，來楚生、胡小石、沙曼翁也間有涉及，都得到了高度的認可。時至今天，漢簡書法已經幾乎成為與隸書分庭抗禮的一個單獨的書法種類，各級各類展事上都有大量漢簡風格書法作品。
漢簡書法有篆書、魏碑、行書、草書、章草等多種書體風格。但一般針對漢簡的學習，主要是隸書。
張雷敦煌漢簡臨作
貳準備
漢簡隸書的學習，最好先具備一定的對隸書發展源流、風格的認識，以及初步的隸書書寫基礎。比較與漢隸諸名碑體勢結構、用筆規律的異同以及時代氣息上的親緣關係。瞭解掌握總體風貌，體會漢隸“長豪秋勁，素體霜妍，摧鋒劍折，落點星懸”的精神氣質。
在資料的準備上，目前漢簡的影印出版物已經是汗牛充棟，但有許多主要是為歷史、地理研究之用，僅可供泛覽。適宜作為書法臨習範本的，可以取近年二玄社、上海書畫出版社、文物出版社出版的幾種，比如：《簡牘名跡選》、《木簡殘紙集》、《敦煌馬圈灣漢簡書法》、《肩水金關漢簡書法》等。
漢簡用筆一般狼毫或兼毫筆即可。最近也有制筆匠師按照漢代出土原物複製了漢簡專用毛筆，但總體上效能接近現代毛筆。
叄臨習
臨習方式：董其昌《畫禪室隨筆》說：“臨帖如驟遇異人，不必相其耳目、手足、頭面，而當觀其舉止、笑語、精神流露處，莊子所謂目擊而道存者也。”倡導臨摹不拘形似而貴在神似，即所謂“意臨”。相對地也有人主張“實臨”。在漢簡臨習的初期，還是應該“察之貴精、擬之貴似”，進行精準臨摹，特別是對漢簡獨特的結字和用筆，要力爭做到“精微入於豪芒”。
格調和氣息的把握：凡作書意在筆先，就是下筆之前預揣意境、格調、氣息。謝赫六法，首講“氣韻生動”。書法臨習也是這樣。漢簡書法的形態體勢、意趣風格是非常豐富多樣的，古拙自然與秀美遒逸兼具，舒朗放曠與沉著斂抑交映，雄渾、洗練、勁健、沖淡，總之是一派天機、遊行自在，“不衫不履，神采揚揚”，放達自任的境界。
結字：漢簡結字奇變時出人意料，偏旁部首左右向背、上下承蓋，避就爭讓中充滿張力，有時高低錯落、大小參差、疏密對比，反差強烈到令人驚異的程度。然如古人畫訣所說：“樹木正、山石倒；山石正、樹木倒。”終能以字內、字間、行間映帶關係的相避相形、相呼相應，達到整體結字險中求穩、穩中寓險。同時漢簡結字缺筆異體、贅筆別字也很常見。可多參考學習漢代金文、磚刻、摩崖、鏡銘以及前代簡帛、秦印文字，廣泛取法，務得其自然天真之態。結字切忌規律化，規律化就是刪豐富為單調的過程，完全消解了漢簡渾涵汪茫、千匯萬狀的結字之美。而最終使結字機械和僵化。當代許多號稱擅長漢簡的書法家，其作品多有機械和僵化的毛病，問題就出在結字的規律化上。
用筆：漢簡書法除有與尋常漢隸一致的斬截方硬、沉著痛快的用筆，也有自己獨特的用筆。漢簡書法多出邊關胥吏、烽堠戍卒之手。雖然出土漢簡裡面也有發現練習書法的簡片，表明書寫者對書法美的有意追求，但彼時彼地，事迫軍情急務，身限隈鄙窮荒，可以想象其環境、情勢，必然用筆快速、簡略，不假修飾。但往往好的用筆，也來自於長年累月大量快速和高效率的書寫。這也是漢簡書法最值得學習的地方。大量掠掃、撇拂用筆，是漢簡用筆的一個顯著特點。另一個顯著特點是漢簡用筆的幅度之大，用筆如“虐筆”，使盡筆勢，而收縱有度。使盡筆勢，故起筆、行筆、收筆八面出鋒，筆鋒正側欹臥不拘、抹挑挫按並用。
張雷居延漢簡臨作▼
肆創作
書法創作其實不存在所謂“臨創轉換”的問題。更不存在需要專門課程學習的“臨創轉換”奧秘。書法創作簡而言之就是用我們學習掌握的某種書法風格、結字用筆規律，書寫特定的文字內容。關於書法創作的環境條件和心理因素，古人早有“五乖五合”論。關於章法佈局，也有“疏可走馬、密不透風”等許多妙喻，是不難理解領會的。書法創作的核心還是結字和用筆，所以說“書法無他秘，只有用筆與結字耳。”結字的積累，用筆的訓練，是一個長期艱辛的過程，除去大量臨習，別無方便法門。漢簡書法創作應循序漸進，從字數較少的楹聯開始，逐步嘗試條幅等其它樣式。創作過程中可藉助目前常見的漢簡集字對聯、詩文字帖，或參閱漢簡書法字典等工具書。
張雷書法作品欣賞
