設計考研 | 第2期：《工美史》秦漢工藝美術的詳細講解，乾貨滿滿！
點選關注“通藝”，考研少走彎路！
本篇為秦漢工藝美術的相關內容
，旨在對這一時期的內容有一個宏觀的把握，同學們要理解儒道法三教並存的思想觀念對於工藝美術的影響，重點把握雕塑、漆器、銅器幾種工藝的藝術特徵，考察題型以名詞解釋、簡答為主，如長信宮燈、簡述秦漢時期的工藝美術特徵等。
第三章
秦漢的工藝美術
一、概述
（理解型）
★
相較於原始社會和商夏周的工藝美術，
秦漢的工藝門類和技術都有了很大的突破
。在儒家文化和楚國浪漫主義文化等影響下，漢代重厚葬，神仙思想風靡，墓葬文化發達，工藝美術的發展和墓葬文化有著密切的聯絡，如陶塑、畫像石、畫像磚、彩繪陶，都屬於墓葬藝術的範疇，
所以我們在學習這一章內容時，同樣要把它還原到那個時代中去，繼而宏觀地瞭解秦漢工藝美術的發展特徵。
二、雕塑工藝
（理解型+記憶型）
★★★
考察題型：填空題、簡答題
秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰，秦、漢雕塑分別以秦始皇兵馬俑和霍去病前石雕為代表，兩者同為紀念性雕塑，且製作年代相隔不遠，但由於政治文化制度等方面的差異，它們在藝術風格上各有特色：
前者具有現實主義的風格，後者具有南方楚文化寫意與象徵的風格
，寫實性和寫意性兩種雕塑語言，對之後的中國雕塑史都產生了深遠的影響。
公元前221年，秦始皇統一中國之後，建立專制統治國家，即利用雕塑藝術為宣揚統一功業、顯示王權威嚴的政治目的服務，在建築裝飾雕塑、青銅紀念雕塑、墓葬明器雕塑等方面，都取得了輝煌成就，形成雕塑史上的第一個高峰，
最為壯觀的是被稱為世界 “第八奇觀”的秦始皇陵出土的兵馬俑。
秦始皇陵坐落在陝西省臨潼縣驪山北麓。整體風格渾厚、健美、洗練，崇尚寫實，性格鮮明，注重刻畫人物的精神面貌和性格特點，形象生動
（如圖1）
。在總體佈局上，利用眾多直立靜止體的重複，造成排山倒海的氣勢，使人產生敬畏而難忘的印象。
● 圖1（秦始皇兵馬俑）
漢代雕塑在繼承秦代恢弘莊重的基礎上，更突出了雄渾剛健的藝術個性。
與秦兵馬俑以其細緻的刻畫、寫實的風格和宏偉磅礴的氣勢顯示出秦漢精神的不同，漢代霍去病墓石雕則以一種與秦俑完全相反的方式表現了大漢氣魄，即精煉的線條，寫意的手法和深沉雄大的氣息。
17件動物石雕作品以其簡潔的造型，粗獷的風格，宏大的氣勢，不僅寄託了對英雄的歌頌和哀思，也反映了正處於上升時期的漢朝統治階級生機勃勃的精神面貌
（如圖2）
。
● 圖2 （霍去病墓石雕主體雕塑：馬踏匈奴）
三、畫像石、畫像磚
（理解型+記憶型）
★★★
考察題型：填空題、簡答題
1.概念
雕刻有影象，用於構築、裝飾祠堂、墓室、石闕、棺槨的建築石材和陶磚，屬於喪葬禮儀的一部分，其題材內容與漢代意識形態結構嚴密契合。
2.興盛原因
①觀念上：
事死如事生。人們相信死亡並非是生命的終結，而是生命的延續；
②思想上：
以孝仁為本。漢武帝時獨尊儒家，講究忠孝仁義等封建倫理道德，最重要的就是孝；
③政治上：
實行舉孝廉制度，使得當時的厚葬之風十分興盛。
3.特點
①表現手法上：
以線造型，以剪影表現人物動態和性格，重氣勢、重大體，具有古拙質樸的特點
（如圖3）
；
②構圖上：
採用分割法，運用焦點透視擴大表現空間；
③佈局上：
運用填充法，畫面緊湊滿密，富有裝飾美和生命力的動感。
● 圖3：《荊軻刺秦王》畫像石
4.畫像石分期及代表
①早期：
主要集中在山東蘇北地區、河南南陽地區、陝西綏德地區以及四川等地，其中以山東地區最為豐富。山東地區畫像石早期以孝堂山為代表；
② 中期畫像石以山東嘉祥縣城南武氏祠的為代表，武氏祠畫像石位於山東嘉祥縣城南。它刻畫了上天徵兆、神仙世界、人間歷史等幾重內容
（如圖4）
，充分反映了時人的思想與宇宙觀；
● 圖4：武氏祠畫像石
③晚期畫像石
晚期畫像石以沂南為代表，沂南畫像石是東漢末年的石刻墓室建築，位於山東沂南縣。
四、漆器工藝
（理解型+記憶型）★★★★
考察題型：填空題、簡答題
漢代漆器是漆器發展的最高峰，充分體現了實用和審美相結合的工藝觀，這種觀念在漢代其他工藝，如銅器上也有體現，尤其是要注意它對於現代設計的啟示，容易同世界現代設計史、設計學概論結合考察
1.秦代漆器
①形制多為生活日用器皿，輕巧華麗成為風尚，為了顯耀富貴，多用金銀銅釦；
②胎骨以木胎為主，削刮成形；
③裝飾工藝以紅黑兩色彩繪為主，裝飾紋樣主要有鳳紋、鳥紋、雲氣紋，捲雲紋等；
④代表作彩繪鯉鷺漆盂。
2.漢代漆器
①概述：
漆器的生產進入最興盛的時期，最有代表性的是出土於長沙馬王堆西漢墓的184件漆器；
②製作：
流水線式的批次生產，質量和產量大幅提升；
③造型：
造型豐富，與實用性緊密結合，考慮到使用的方便、放置的容積以及裝飾紋樣的多樣統一
（如圖5）
，對當代設計有很大的啟發；
④裝飾：
神話與現實內容題材相結合，在婉轉流動的雲氣紋中穿插各種神怪禽獸，這是漢代道教思想興盛，人們追求長生不死，成仙得道、吉祥如意思想的一種體現，也是浪漫激越的楚文化的一種體現。
● 圖5：西漢多子盒漆奩
五、漆器工藝
（理解型+記憶型）★★★★
考察題型：填空題、簡答題
銅燈中的長信宮燈和銅爐中的博山爐為名詞解釋高頻考點，有時漢代銅燈也會以簡答題形式考察，注意內容的拓展，避免千篇一律的答案
早在春秋戰國時期，青銅器便有淡出藝術中心的趨勢，秦漢的青銅器透過接地氣的方式來求得生存，整體朝著日用器的方向發展，雖然原本具有溝通天地神人的青銅禮器真正沒落了下去，銅燈、銅鏡還有銅爐等生活日用器設計精巧，製作精細，
譜寫了青銅工藝在中國工藝美術史上最後的輝煌燦爛的一章。
1.銅燈
漢代銅燈，以其合理使用的功能、科學巧妙的結構、優美生動的造型和富麗精緻的裝飾及工藝，成為古代燈具工藝的典範，典型器為釭燈中的長信宮燈
（如圖6）
，具有照明、除塵、陳設多種功能，被認為是中國最早的綠色設計。銅鏡和銅爐同樣兼具實用性、藝術性和文化性，博山爐爐蓋設計成仙山的形狀，煙氣從山間鏤孔中冒出，煙霧飄渺，香氣瀰漫，成為對想象中仙境的浪漫模仿。
● 圖6：（長信宮燈）
2.銅鏡
漢代銅鏡繼戰國鏡之後成為中國銅鏡史上的又一高峰，簡稱漢鏡。漢鏡在不同製作精良，品種豐富，具有極高的藝術性和裝飾性，
整體呈現體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化的特點。
按照工藝和裝飾紋樣的不同，漢鏡的發展分為早中晚三個時期：
早期
銅鏡多采用平雕手法，鏡背平整，鏡邊常用連弧紋作裝飾；
中期
銅鏡主要流行矩鏡，因鏡紋有規則的TLV姓裝飾格式而得名；
晚期
銅鏡有云雷紋鏡、蝙蝠紋鏡、畫像鏡、方銘鏡等。
3.銅爐
銅爐主要用於燒香料，又稱燻爐。
漢代銅爐最出彩的即是博山爐（如圖7），博山爐的爐蓋子做成山形，燃香時，煙氣從層層交疊的鏤空山形緩緩散出，形成像山嵐的形狀，之後再裊裊上升，如同仙境。
● 圖7：（博山爐）
六、織繡、服飾工藝
（理解型+記憶型）★★★
1.織繡
漢代絲織品製作工藝精美，如素紗襌衣僅重49克。
漢代工藝美術的浪漫靈動在織繡紋樣上也有明顯的表現。
絲織品的紋樣包括雲氣紋、動物紋、花卉紋和吉祥文字等。
刺繡方面，數量較多的繡品有信期繡、長壽繡、乘雲繡等
（如圖8）
，雖然花紋不盡相同，但無論是紋樣還是構圖，都飄逸俊秀、繚繞漫卷，大有風雲流動之感。
● 圖8：（信期繡、長壽繡、乘雲繡）
2.服飾
秦統一中國後，制定了一整套詳細的冕服制度，為漢以後隋以前各朝遵行並沿用。
秦漢服飾結束了春秋戰國時期爭奇鬥豔、各行其是的局面，將漢族複試統一併規範化，形成了樸素，莊重的時代風格。
秦漢冕服，皆為深衣制，交領右衽，袖大口圓，上衣下裳，男子多寬袍大袖，長裙、絲履、高冠，勞動者多著短瘦衫褲，婦女上衣下裳，頭戴巾幗。
七、織繡、服飾工藝
（記憶型）★
考察題型：填空題
東漢時期，隨著原料和燒造技術的改進，浙江一帶燒製出成熟的青釉瓷器。東漢青瓷的出現表明中國的制瓷技藝已經成熟，是中國瓷器發展史上的重要轉折。
八、秦漢工藝美術發展特點
（理解型+記憶型）★★★★★
考察題型：簡答題、論述題
1。工藝美術的黃金時期，品類增多，在藝術、技術、材料上，都有許多新的創造；
2。漢代儒學的宗教化，讖緯神學的興起，反映在工藝美術的裝飾題材上，羽化昇仙，祥瑞迷信等一類內容佔有極大比重，
而畫像石、畫像磚，以及陶塑明器等，得到了突出的發展，反映了這一時期的時代特點；
3。在工藝美術設計上，
取得實用和審美的統一，並向一物多用化發展；
4。漢代的裝飾風格，
可以用質、動、緊、味來概括
質，具有古拙、質撲的特點，古拙而不呆板，樸質而不簡陋
動，流動的雲氣紋，使裝飾面產生流動的變化。生動的飛禽走獸，富有 勁鍵的生命力
緊，滿而不亂，多而不散，密中求疏，疏中求密
味，指的是裝飾味，漢代紋樣具有它獨特的風格，即樣式化的裝飾美，耐人尋味，富有韻味
真題演練
名詞解釋：
1。長信宮燈
2。素紗襌衣
3。深衣制
簡答題：
簡述秦漢時期的工藝美術特徵
沒有記得的小夥伴帶著問題再看一遍吧！
先理解後背誦！
點贊並關注小藝，私信“領素材”還有美術設計專業手繪素材包和美術設計專業考研電子書籍贈送哦~（記得告訴小藝你是學美術還是學設計的同學哦~）
