都市裡做個手藝人的一點心得

轉職以來，一旦跟別人提起我是做手藝人這個職業，很多人的反應是我會偏居一隅，即使我說我住在一個大城市裡，很多人也會很好心的推薦我去某個風景秀麗（也可能是鳥不生蛋）的鄉村生活，大概作為一名手藝人，必須是遮蔽都市的喧囂，潛心練功，不問世事才可以。山清水秀和古老傳統的手藝也比較搭配一點嘛。

不過我自己生於城市長於城市，除了怕黑怕靜，喜歡樓房電梯，種植啦修理東西啦這些鄉村生存的能力也是極度弱項，所以幾乎從來沒有考慮到搬去比較偏遠的鄉下居住。但是話說回來，在大城市裡做一個（半吊子的）手藝人，和滿滿去CBD工作的白領金領逆流而行，也是滿奇怪的。這幾天琢磨了這篇小文，分析一下在大城市做手藝人的利與弊。

先說說不好的方面：

一是空間狹小，現在國內地產騰飛，城市裡房價動輒數萬一平方米，對於比較平民（我就不用貧窮這個字眼了）的手藝人來說，對工作的地方就自然斤斤計較。如果你有個工作室，那麼就是富豪級別了，即使你有一間房能專門放材料工具成品，也是很不得了了。

三谷龍二的《10公分》這本書裡，就描繪了他如何精心改造一間老舊的菸草店，成為他木藝作品的售賣商店。真是令人羨慕不已。不但住家和工作室分開，甚至還有一個實體店！

大概很多同行，也是因為這個原因，才越搬越遠，以適合越鋪越大的攤子。如果你是自己單身，當然有很多地點上的選擇。但是考慮家人的讀書看醫生，也不見得很方便。選項恐怕就被否決了。

另一個是材料的取得。如果你住在鄉下，比如假設我能住在一片竹林之中，竹篾的取得可以就地取材，實在是太方便有沒有。但是現在身居鬧市，不但竹子不能信手拈來，就算訂購了竹竿，也不方便又削又批，沒有地方動手是一件事，加工產生的廢料又是另一件麻煩。現在城市施行垃圾分類，如果你隨隨便便一筐又一筐刨花竹屑，就算可以做堆肥的廚餘（可以的對吧？）恐怕保潔也會出聲抗議了，怎麼你的垃圾比鄰居總和還多？不像在鄉下，只要做飯時順便燒掉就好，就算堆在院子裡，也不覺得違和。

所以這種情況下，只能徹底的因地制宜，從幾個方面下手，進行簡化運動，以減少空間的佔用。

1。 材料。除了利用加工成品，比如從劈篾師傅訂購事先劈好的竹篾，還要儘量減少材料庫存，這樣也能壓縮儲存空間。——首先是儘量不要貪心，想著什麼都做，只專注眼前的幾個工作就好，不要想著“肯定會用上”，就像松鼠一樣收藏一堆。其次是“標準化”，比如幾個器型如果用的材料相同，那就先做這幾個器型，不然東一攤西一攤，每樣材料都要，每樣都用一點，那自然就是好佔地方了。

2。 工具。當時選擇竹編，也是考慮到竹編用到的工具比較少，就算訂購的竹篾需要再加工，也主要是用到篾刀和劍山而已，劍山是立在一張木凳上的，也不佔用很多地方。給竹篾染色呢可以利用廚房，買一個不鏽鋼盆，在煤氣灶上自力更生。不像燒陶，還要正兒八經的搞個電窯甚至柴窯。

3。 成品。因為是一個人做事，所以成品倒也有限，而且我會刻意的不做大件，免得擺著太佔地兒。（有訂購有下家是另一回事啦）我有一個架子專門擺竹編，如果滿了的話，我就會進行“斷舍離”。畢竟還在學藝當中，不是批次售賣，達到更好的質量比數量要重要得多。

說了幾點不好的地方，也來說說住在都市裡好的一面：

比較方便的是合作和授課，畢竟手藝人也是要推廣自己，和別人合作的。住在城市裡，出門只要幾站地鐵，也算比較快捷。雖然這個時代，網際網路已經飛速發展，微信啊影片啊都很流行，但人和人之間的交往，還是面對面比較直接，效果也更好一點。

如果你喜歡進行線下課的話，城市裡的生源也是一個優勢，畢竟如果千里迢迢的進山學藝，很多忙碌的現代人都做不到。在人口密集的城市裡相對比較容易找到同好，聚集客群，面對面的授課也會效率更高，更容易建立情感聯絡。

銷售方面大概是打平吧，現在物流快速，只要你住的不是太偏僻，寄個快遞要花半天時間下山的話，還是比較方便的。

生活上當然還是有個big plus的，這也是很多人選擇都市的理由。住在鄉村，很多事情其實都要自己動手，修理，清潔，買點東西可能也要花半天時間跑下山。其實處理雜務的時間也不少，在城市裡，外賣和共享服務都比較方便，某種角度來說，算一算大概是更加節省時間的。

說到最後，無論城市還是鄉下，其實住在哪裡都是個人選擇而已，在鄉野看白雲悠悠，在都市體會紅塵萬丈，都是各有所得，各有所失。不過“心遠地自偏”，只要心境清楚，人生處處是丘山，不是嗎？