寫篆書的基礎知識和奧秘【篆書心經 —— 鄧石如】

筆法是比較深奧的用筆訣竅，能熟練準確 掌握用筆方法。就會為寫好篆書奠定良好的基 礎。我們可試從如下方面去體會：

1。落：落筆時必須逆鋒而入，一下筆，筆鋒 就要藏在筆畫中央，不使稍有偏斜。如“一”， 逆入平出等粗的圓線執行。

2。提：落筆以後，虛提筆桿執行，不是壓著 筆桿走，虛提的速度和分寸，要以得到“抽絲” “拉筋”的感覺為準。

3。活：在行筆過程中，使用提時，必須兼用 活法。活法用筆包括用焦、渴墨的配合，但主 要顯現於筆姿，它源於用筆的靈活。有如靈活 的肢體，屈伸自如而乂勁健有力，即筆畫在堅 實有力的基礎上體現活脫的筆姿，但不要出現飄浮現象。有的字筆是提但是運轉不靈活，無捻轉筆鋒，而出現呆滯筆畫。 如：“”。

4。搭：在兩個部位的筆鋒相接處，應當留有活的軸轉空間，有如關節相交， 有軸轉便靈活，無軸轉便搭死。這種接筆，相連而不相壓的用筆技法稱作搭。

5。轉：篆廿多用環轉，圓轉時速度不宜太快。太快容易出現飄浮迴旋弊病， 可使用阿法、絞法。圓轉處要通順無滯，圓轉不滑，並有澀力筆致。如：“”。

6。朗：筆網在行進中，有如遇到阻礙，經過遲網審顧之後又復前行，謂之朗 筆（或稱初挫）。在一字中作堅挺的較長橫、豎、大環時，初筆的次數可以多一些。太多又易出現滯澀的僵硬筆畫。但也不能快而直過，假使平鋪而過，必然板 滯而無意趣，故助筆可以化筆畫之僵滯為靈動。如：“”。

7。蹲：行筆時，切忌重按死拖。容易寫成乾柴棒或形同墨豬一般的死筆畫。 蹲法，有如人在蹲著行走，步履沉實有力而無跳躍感。一滑而過的筆畫必然漂 浮無力，提、活而蹲，筆畫才能沉實有力。但蹲死了 。雖然凝重，必然僵直，不得 不慎，

8。駐：行筆過程中不激不厲，筆力著紙即行，不鼓弩，不遲疑，安點布畫之 間，遲［可審顧的姿態已經具備謂之駐。運用這一技法時必須在懸肘懸腕的基礎 上力聚丁指，流於管而駐於筆鋒，勿一飄而過，用駐法要心堅、時堅、腕堅、指 堅、神凝氣沉才能得心應手，氣浮腕弱是不可能做到的。

9。搶：用筆實稱折，用筆半實半虛叫搶。遇到折鋒的地方又力避搭死，搶便 發生「搶乂分直搶、側搶和空搶三種。圓蹲時用直搶。偏蹲時須側搶。空搶是 指折的空勢。

10。急：行筆急速而又瞬間法備謂之急。這種筆法，可以補救板滯拘泥。毫無 神采的字形，急法在篆書中可以調力韻律，使之節奏感明顯，從而構成全篇作 品的靈動。但在一幅作品中不宜多用急速之筆，即使腕力如鐵似鋼，也難免出 現滑F之時。但過緩即無神采。

11。緩：“緩而不僵二緩這種筆法，在篆書中也是調節韻律和節奏的一種筆 法。在一幅作品中，只有急和緩兩種筆法和其他筆法運用得當，才能收到敏速 舒緩兼而有之的效果。既含剛勁峭拔于徐緩柔韌之中，又騰移蜿蜒，表達靈動 意象於外的藝術效果。急、緩、初、活之法並用，才能產生韻律美。

12。澀：澀是筆鋒逆著阻力前進。澀法是補救滑手的弊病？同時也能調節整 幅作品的節奏感，可以收到樸拙凝重的藝術效果。但全用此法，便無節奏感和 韻律可言。

13。捷：行筆流暢、不礙不滯，有如明珠走盤，屈伸旋轉、流走自如而不逾矩 稱為捷，這也是調節韻律的筆法之一。快捷卻不能任意奔放，不得率意，必須諸 法具備，兼而用之。

14。虛：為了照顧上下左右文字的書勢和墨韻，宜實則實，宜虛則虛e虛法不 是飄浮而過，要外實中虛。如鄭燮的篆書，虛實處理得十分明顯，虛實相生。運 用實法可以得到勁健的筆姿，調節整幅作品的韻律。

15。縱：放開筆勢，大膽落筆的縱法，可以收到書勢奔放的藝術效果。但只有 全面掌握各種筆法又能運用自如，才有可能做到放縱而不浮滑。

16。拙：老拙與飛動相對而存在。“筆姿求其老拙”，一幅作品中，摻用這種筆 法可以求得樸訥的風姿神韻。

17。逸：在樸拙中摻以纖秀飄逸的筆姿，這種婉麗自如的筆姿在筆法中稱為 逸。在一幅作品中不宜多用，在適當的部位偶然用一些，可以破一破樸訥的沉 悶，並能起到調節韻律的作用。

18。築：即築鋒，用筆直下之謂也。藏鋒用力較虛，築鋒用力較重。在起筆、相 搭和兩畫相交處多用它，以表現勁健有力，沉厚剛健的藝術效果。

作篆時要將上述筆法各有側重的滲合運用，才能達到勁健而活脫，沉穩而 飄逸，奔放而厚重，虛實而相生的妙品佳構。