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陳忠康老師談臨摹 + 楷書臨摹示範

作者:由 吳章波 發表于 書法時間:2022-01-18

陳忠康老師談臨摹 + 楷書臨摹示範

陳忠康,1968年出生於浙江永嘉, 1991年畢業於浙江美術學院國畫系書法專業, 曾任職於溫州博物館、溫州師範學院。2008年中央美院畢業獲博士學位, 現任職於中國藝術研究院中國書法院,碩士研究生導師。中國書法家協會會員、中國書協行書委員會委員。

陳忠康老師談臨摹 + 楷書臨摹示範

陳忠康老師答客問

1、如何打通五體?

第一。這個問題太高大上了,

陳忠康老師談臨摹 + 楷書臨摹示範

我沒法回答,因為我沒打通

陳忠康老師談臨摹 + 楷書臨摹示範

。初學者先掌握一兩種書體的熟練運用,然後再鋪開學學五種書體,五體之間相輔相成,對專業人士很重要。要打通估計需存一以貫之的道理。但真正打通的其實少之又少,歷史上五體俱優的書家並不多,能擅兩三種就不錯了。這是高階段要想的問題,初級階段想這個不務實。但五體對學習技巧和審美的完善很重要,即使不精,也要廣泛涉及很有必要。開始學不同書體還是各學各的,到一定階段自然會融通的。

2、寫二王用什麼紙筆最佳?求推薦!

具問題現在人特別注重。工具固然重要,不如功夫重要,想當初我們學書法就沒什麼好紙筆,拿破報紙就寫。紙,現在普通的練習紙如毛邊紙就可以,寫二王忌用生紙。筆,狼毫、兼毫、羊毫都可以,但要有一定彈性,鋒不能太長。在學習過程中要不斷試用各種紙筆,體會材料的效能,這也是學習,就是得費錢。不同材料都可以表現不同的味道,要體會到。我近年來用的筆有宣和、千枝秀、晉風堂、藝雲筆莊、劉廣生、安邦、吳雲輝等的狼毫,近來用一些羊毫,如日本回流的八十年代上海工藝的宿羊毫。

3、在臨習王右軍手札時,經常遇到炫技之筆,例如截鋒(筆畫突然變細)的筆畫,我們在臨帖的時候,需要不需要照搬。謝謝陳老師。

二王及書譜有很多你說的這種截筆,是摺紙造成的跳躍,可以學,有奇特味道。對經典,任何細節不能放過,都是有意味的,而且應該先迷信它,他們隨便一個塗抹一根賊毫都是好的。二王孫過庭他們應該覺得這個挺好看,所以保留了,否則把紙抹平就沒了。

4.我想問一下陳忠康老師:在書法藝術的道路上我們總想追求個人風格,天天臨不同的帖本去尋找出路,除了與自己的文化修養藝術審美有關外還要怎樣做才更為有效?

還是先別追求個人風格吧。這個問題對初學者很有害。當今很多的所謂個人風格基本是沒意義的。我自己的體會是學古時要無我,主觀上消滅自己,古人才能進得去。一開始那個“我”是有毛病的,無需保留,要置之死地而後生。經過傳統的洗禮,你再找到的那個我才是有價值的。當然,學字是一個系統工程,技術的提高也是頭腦、觀念、學養、境界的共同提高過程,要建立一個大“我”的觀念,才有希望找到有價值的個人風格。

5.我請教下陳老師,關於魏晉絞轉筆法,是否可以演示下,一直很困惑!

絞轉問題建議仔細看看邱振中老師的文章。他有個比喻,絞轉像天空飄揚的綵帶。我的理解是線條中段的換鋒換面問題,筆毫不是平鋪直敘的。唐以後,由於楷書影響,後人習慣於注意筆畫兩端的動作,而忽略筆畫中間的變化。到清代為甚,一些人注意到這個問題,如包世臣反對中怯,而絞轉可以避免中怯。關於絞轉,在二王書法中其實也是部分用筆特徵,要研習二王只關注這個還是不夠的。

6、我想問書法藝術這條路到底該怎麼走?

循序漸進,不能越級,一個階段幹一個階段的事,路就會走得遠。

7、您好老師,關於寫二王行書。初學者最需要在哪方面進行學習?

先要有楷書基礎,最好是唐楷功夫。對筆頭有一定的控制能力,能快寫慢寫結合,然後,對二王行書有一定的理解就可以寫了。

8、之前看陳忠康老師書《寒食帖》的影片,非常過癮,我提個比較初級的問題:如何解決字型結構不準的問題,帖學筆法和碑學筆法有何異同?是否就是大字學碑,用篆隸筆法;小字學帖,用二王筆法?

字形不準要提高觀察能力,人的眼睛經常會欺騙的,心細、反覆觀察對比字帖應該可以解決。但很多人眼睛有惰性的,不善於反思自己的能力。一般經過美術訓練的眼睛會比較準。還有,觀察要經常變換視點,不要老是用一種辦法看字帖。

帖學和碑學我以為先學帖比較好,知道什麼是自然書寫,對“寫”有深刻體會後可以學碑,避免寫碑的描畫塗抹。實際上現在很多人體會不到他們的區別。

關於你說的大字學碑用篆隸法,小字寫帖有一定道理,但不完全對。帖也可以寫大字的。

9、魏晉與明清如何嫁接?如何找到平衡點?

魏晉和明清甚至民國是書法史的不同板塊,各有勝處,作為當代人,都要研究,不能偏廢。不知道嫁接是何意思?所有的好書法,不管是碑是帖大字小字各種書體,它們都有共通的道理的。魏晉和明清好書法的道理是一脈相承的,找到共通性就可以了。

10、請教陳教授:我看了您原本與創作的對比圖片,非常驚歎!想請教一下,一個帖在您手上寫上多少遍即可以用它的筆法創作,比如大王《頻有哀禍》?

寫多少遍可以用,不好說。有的看幾眼就可以,有的寫很多也沒辦法。還是基礎問題吧,積學乃成。就像讀書,很多學問大的人,讀過很多書以後,遇到新書,就可以一目十行,因為他大腦已儲存太多的知識點了,他處理資訊的能力就強。

11、請問陳老師:書法學到一定程度後,要從哪些方面找到與自己相匹配的風格?往往臨得越多越無可是從。謝謝!

臨得越多,如果沒有消化能力確實會寫亂,所以一般先練一帖,能靈活運用,建立初步根據地。在此基礎上,開拓路徑,廣泛參學。到一定程度,建立自己的風格。如何建立風格,因人而異。有傳統共性,又有真正的新意,才算吧。當然,有時老師為了開啟大家的書寫能力,有意識的臨很多字帖,那又另當別論了。

12、前段時間在國博看陳老師的展覽,非常喜歡陳老師的小楷,希望陳老師能指點一下小楷的學習路徑,並推薦一下法帖。

無需刻意練小楷,會太狹隘了,多練大字,偶爾寫點小楷就行。小楷晉唐之間的寫經,明清名家的都可以。

陳忠康老師日課

臨《美人董氏墓誌銘》

陳忠康老師談臨摹 + 楷書臨摹示範

尺寸 : 30*31 釐米

美人董氏墓誌銘美人姓董 汴州恤宜縣人也 祖佛子 齊涼州刺史 敦仁愽洽 標譽鄉間 父後進 俶儻英雄 聲馳河渷 美人體質閑華 天情婉嫕恭以接上順以承親含華吐艷 竜章鳳採砌炳瑾瑜 庭芳

區域性大圖

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標簽: 陳老師  陳忠康  可以  筆法  小楷