出演《開端》爆紅的“鍋姨”劉丹：出圈了挺好，但也享受沉寂
2022年的開端，大家都進迴圈了嗎？
三天播放量破億、五天三百多個熱搜、豆瓣14萬人打出8。2分，憑八集的會員拉新擠進平臺年榜、被韓國買下版權……《開端》有多火已無需贅言。
入坑《開端》，或許始於“無限流”，卻絕不止於“無限流”。相對新穎的高概念下，
實則是用超現實的方式關照現實
：一場爆炸、兩個主角、無限次迴圈，折射出對人性善惡的反思、對群像人物的刻畫、對社會議題的探討。
敘事手法也引人入勝，每一次看似重複的迴圈，都各有詳略側重與資訊增量，並且層層遞進，滲透悲劇的“三重境界”：
第一是不可抗力的天災意外，公交車與油罐車相撞；第二是壞人作惡；第三則是最讓人感到無力的——壞人也曾是好人，極端之惡源於切身摯愛
。
陶映紅是這場悲劇的引爆者，因作案工具是高壓鍋被稱作“鍋姨”。前幾集裡她幾乎沒有臺詞，但僅用眼神就足以令人不寒而慄；第八集裡，她手握尖刀刺向李詩情的脖子，一臉冰冷決絕；第十三集補充了她失去女兒的前史，一句“我想她了”又讓人心生同情，感嘆可恨之人必有可憐之處。
這些片段堪稱劇中演技的“高光時刻”，讓“鍋姨”與“劉丹演技”衝上熱搜，
但她本人卻說自己是個“笨演員”
：不太上網“衝浪”，進組後不敢出去玩，還沒體驗過“劇本殺”，曾以為“無限流”的意思就是“流量隨便用”，也完全沒想到“鍋姨”會嚇到大家……
在最開始，她只是覺得陶映紅這個角色有意思、有空間。於是她帶著疑問做功課，試圖在生活的每一個細微之處理解、找尋，然後“下意識”地呈現——這是劉丹一直以來的堅持。她告訴我們，
無論演的角色是大是小，想讓它成為“人”的願望都不會消減
。
01
沒想到“鍋姨”這麼嚇人
要探討《開端》，幾乎沒有人能繞過“無限流”這個詞。但聊起這個新鮮的概念，不太“衝浪”、也比較少看網文的劉丹難免感到有些陌生。
“
我一開始以為‘無限流’就是流量你可以隨便用
。”她坦誠發問，“對不起，我確實比較‘無知’，你給我講講無限流是什麼？”經記者簡單解釋，她立馬明白了，“也就是說無限流就是一切皆有可能的意思，對不對？我們可以去任意地想象和創造。”
不瞭解“無限流”，也沒玩過“劇本殺”，但這毫不影響劉丹理解一個好故事。剛接觸《開端》專案時，劇本尚未完成，她先讀了原著小說，感到“有一點意外，有一點震撼”。
首先是“迴圈”這件事讓她感到有趣。“其實我們日常生活裡每天都在不停地‘迴圈’——在自己習慣的程式裡，只是我們沒有跳出去看這個事情。”劉丹說，“這種重複變多了後，有可能會從量變變成質變，我覺得這個變化非常有意思。”
吸引她的第二點是陶映紅這個角色：她為什麼可以有這麼大的膽量去做這樣一件事？劉丹有些想不明白，一個女人的天性中總有柔軟、寬容的美好特質，尤其是做了母親之後，更應懂得生命的可貴，是什麼力量讓她非完成爆炸不可？
劉丹和三位導演見面，討論這個故事呈現的可行性，大家聊得挺投緣，但她始終沒有把心中的那個困惑丟擲來——
劉丹認為應該把這個問題留給自己，“理解陶映紅”成了她的目標
，“我想知道為什麼，帶著這個疑問去跟角色碰撞的時候，我的空間會變得無窮大。”
於是她開始做功課，翻看相關的新聞報道，觀察痛失女兒的母親是怎樣的狀態，逐漸對那種“至暗時刻的無助感”產生共情。在這個過程中，劉丹也重新審視自己的人生、當下的處境以及與社會的關係。
“現在人們的焦慮似乎越來越多，我們好像失去了某些東西，那些東西都在我們的身體裡被隱藏著，我們不去看它、不去理它，但那是我們本性需要的，我們渴望跟人交流，我們渴望擁抱，當我們一次次的把那些慾望壓下去的時候，它會扭曲變形的。”
《開端》前幾集裡，“鍋姨”的戲份不多，幾乎沒有臺詞，大多時候只是一名不起眼的普通乘客，靜靜地坐著。但細心的觀眾不難發現她的古怪：不苟言笑、“低氣壓”明顯，即便是在一車人分享西瓜的溫馨時刻，她也拒絕接受或表達任何善意。
當陶映紅直面鏡頭時，空洞而凌厲的眼神中是撲面而來的壓迫感，讓人不寒而慄。沉浸式追劇的觀眾們紛紛表示被嚇慘了，把“鍋姨”列為“成年陰影”之一，後遺症是從此再也不敢直視高壓鍋和灰衣大嬸。
起初這類反饋會讓劉丹困惑，“
我有點奇怪，怎麼會讓人害怕呢？然後我就慢慢意識到，是因為大家把自己的情緒投入進去了
。”她回憶，“我在演的時候沒有考慮怎麼去嚇唬別人，我就是覺得她要完成一個特別重要的事兒，所以她的意識不在當下，不在公交車裡面。”
02
“我是比較笨的演員”
被問及在片場的狀態，是否會因人設而感到壓抑？是否會為了入戲而刻意與其他人保持距離？劉丹給不出一個非常清晰的答案，因為她“顧不了那些”——
她說自己是個“比較笨的演員”，在片場唯一需要做的事情就是“準備開機”
。
“就像運動員站在起跑線前的時候，可以隨時開始的那種感覺特別重要。”為此，她只能時刻“追著”陶映紅。在廈門拍攝的那兩個月裡，她幾乎沒有離開過酒店，不斷給自己提問，然後尋找答案。
劉丹深感演員的責任重大：
要賦予角色生命、要讓它變成“活生生的人”
。因此從準備演繹直到關機的這段時間，她會“揹負著這個角色”來生活，也許就在不經意的某個瞬間，她會突然受到啟發，豐富自己的理解。
一旦把角色當作了“人”，演員就必須平視它。劉丹不想讓陶映紅過於“符號化”，她告訴記者，在最開始的設定中，陶映紅的戲服是一件藍色的花襯衣，“神經質的感覺”有些刻意明顯。
但在劉丹看來，爆炸這一天不僅是陶映紅去見女兒的日子，同時也是其生命的終結。
除了母親之外，她曾是一名化學老師，或許也有過教書育人的理想，在這樣一個時刻，她應該會想有尊嚴、體面地離開。
於是她和導演、造型師一起商量，能不能讓陶映紅穿上一套最能代表她職業身份的西裝？這也許能讓人物身上的反差感和內心的矛盾更加突出，創作者們一拍即合。“造型老師就連夜做了很多套不一樣的西裝，最後才定了這一套。雖然大家都說我們很省衣服，但那一套衣服也做了七八件，我們的團隊非常好，跟我說‘丹姐你不用擔心，熱了你就脫，髒了你就換’。”
隨著劇情的深入，陶映紅有不少被網友們封為“演技炸裂”的名場面：在座位上笑中帶淚地質問王興德“她是誰”、在接受審訊時抽搐地哽咽道“我自己都不理解”。
聊起這些令人印象深刻的臺詞和神情，劉丹卻說這些都並非提前預設，
她只是將重點放在“如何找到人物的狀態”上，很多表演都是靠下意識的反應來完成
。“只有把那個高能的狀態在就開機之前準備好（才行），我不是一個很善於設計的（演員），但我會盡量去感受對手，感受當下，有些東西是靠彼此刺激出來的。”
在一次次迴圈中，陶映紅也有一些不自覺的小動作：時不時地抬手看錶、緊張的時候會捋一下頭髮，這些細節被劇迷們在N刷後解讀為暗示“鍋姨”是引爆人的伏筆，但對劉丹而言，這些動作只是找到準確狀態後的自然流露。
開拍前的劇本圍讀會上，導演曾給大家解釋了“迴圈”裡的表演方式，“大概意思是，按你日常生活裡的邏輯去演就可以，不用擔心那麼多。不管迴圈多少次，大家都還是在自己的人物裡，始終如一地堅守著角色就對了。”
因此不論鏡頭多少、是否能拍到她，每次迴圈裡的陶映紅都保持著“高能”的狀態。劉丹也不擔心觀眾們過早地察覺這個人物的異樣，“我覺得就算看出來（有問題）也很正常，這個人今天要幹這麼大的事，一旦你注意她了，你一定會發現她的不一樣。”
03
出圈了挺好，但也享受沉寂
隨著《開端》的爆火，“鍋姨”這個角色也出圈了。劇迷們每天都在創造與其有關的新梗，用劇中的截圖製作表情包，為陶映紅王興德的cp起名“司鍋姨”，還有相識已久的朋友給劉丹發訊息說感到驚喜、為她高興。
不少觀眾覺得“鍋姨”面熟，搜尋了演員資料才發現，原來許多我們耳熟能詳的作品裡都有劉丹的身影，雖然有些角色並沒有具體的名字——《喬家的兒女》裡的“小茉媽”、《愛很美味》裡的“朱總”、《盛夏未來》裡的“班主任”。
最近一個擁有姓名的，可能是《摩天大樓》中善良、有同情心的葉美麗，與《開端》裡的形象天差地別。
有人將劉丹飾演過的角色混剪在一起對比，直呼她擁有“劇拋臉”的演技
——這對劉丹來說又是個新鮮詞，但她再一次“秒懂”，“明白了，
用我們的話說就是可塑性強，可以演不同的人物，是這意思嗎？我當然開心，演員就應該幹這個事
。”
而“劇拋臉”也在一定程度上說明，該演員塑造的角色比其本人更加被大眾熟知。問她是否會在意這一點，劉丹直言，“要是在三四十年前，我演《刑警本色》的時候（可能會在意），那會兒年輕，很渴望被承認”。
大學剛畢業的劉丹也曾有過迷茫的時候，她說人難免在成長中得不到滿足，所以“會糊塗、會暈、會迷失”。看到自己的戲在電視上播出後，她總想著“這下大家應該都認識我了，但走在街上發現好像並不是，頂多有人多看我兩眼。”
後來劉丹慢慢明白了，大家對角色的印象更深刻，恰恰說明她把角色演活了。“
大家會相信那個人是存在的，所以會忽略我的存在，一旦這麼想，我就好開心，我突然明白了，我再也不在意別人能不能看見我了
”。
“鍋姨”火了，劉丹覺得挺好，因為這也許能讓她有機會出演更多的角色——不是xx媽、xx總一類的角色，而是“確確實實更重要”、有更多空間可以施展的那種。但即便是演繹一些功能性配角，她也將此看作一種考驗——
無論角色大小，她想讓其成為“人”的願望不會消減，如果發揮空間有限，那隻能想更多的辦法來彌補
。
在“鍋姨”出圈前，劉丹也早已學會享受沉寂。儘管在市場中略顯被動，但她習慣了等待，並將此過程比作“豐厚的禮物”。
那些安靜的時光會因為一個念頭而變得充實、有意義
：“一旦你有了要演戲的覺悟，日常生活都會產生很大的不同。”她渴望學習，曾經成天成天地看大量的電影，在生活中培養自己、找到自己，然後成為自己想要成為的樣子……
劉丹說，“就像風箏，遠遠的有一個地方拽著它，在哪兒你看不見，但是你知道，你要往那兒去。”
