老片新看——《一九四二》

老片新看，我重看的第一部電影就是《一九四二》

不僅僅因為我是河南人，也因為這真是一部好片。首先謝謝馮小剛導演用了18年的籌備，拍出了一部讓人不願回憶的歷史

一九四二的簡介

一九四二年，因為一場旱災，河南發生了饑荒。老東家叫範殿元，大災之年，戰爭逼近，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上 坐著他一家人，也加入往陝西逃荒的人流。

三個月後，到了潼關，車沒了，馬沒了，車上的人也沒了。這時老東家特別糾結，他帶著一家人出來逃荒是為了讓人活下來，可是到了陝西，自己的親人全死了。於是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。老東家此時沒想活著，就想死得離家近些。

老東家轉過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘正爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘別哭了，小姑娘對老東家說她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。一句話讓老東家百感交集，老東家要小姑娘叫自己一聲爺。小姑娘仰起臉，喊了一聲“爺”。於是，老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花 。

馮小剛導演一直都是有自己風格的導演，從剛開始的喜劇《甲方乙方》，再到後來的《私人定製》再到有明顯時代感的《芳華》

喜劇扎定了馮導的電影風格我好像已經習慣了。我也看慣。馮氏喜劇。但從《夜宴》馮導是個轉折，像電影話劇一般，詩性的娓娓道來。因為大片時代的到來了，從《英雄》開始。似乎那個時間，每個大導演都會有這麼一兩部大片在上映。我最直觀的感受是，人從那一時間開始上電影院看電影了。我家門口的電影院被荒廢了好長時間後，終於開始人頭攢動了。我記得那年我13歲

說遠了，還說《一九四二》

我記得姜文導演在《一步之遙》電影票房不盛，口碑慘淡的時候說過一句話：我再也不幹這種拿餃子餵豬的事了。

同樣馮導也曾說過：垃圾電影怪垃圾觀眾。雖然是話糙但是理不糙。因為電影畢竟是服務行業，要順應觀眾喜好來拍。觀眾就是不愛看正片，不愛看歷史型電影。就愛看爆米花型電影。沒辦法向來性格火爆的馮導也要拿《私人定製》的票房來補《一九四二》的窟窿。

《一九四二》的票房是3。64億，而私人定製的票房是7。19

從最直觀的票房資料就能看出來觀眾的喜好，但是《一九四二》絕對是一部馮導的良心的電影。比《唐山大地震》層次感更強，場面更大。和《集結號》相比，更直觀的描寫人性。扎心扎的讓人喘不過氣。

重溫《一九四二》。我最感謝的人是袁隆平，因為餓把真的會把人變成了獸。沒有物質基礎這層遮羞布蓋臉，人性就像裸奔的原始人一般掙扎再中原這塊土地上。被國家拋棄的河南百姓，就這樣在天災，兵亂，敵患，黃河決口的事實面前，一步步的走在逃荒路上

。

金子不如糧食，別說賣身，賣兒賣女，賣老婆，只要能有吃的，什麼都能賣。情被欲早就吞噬乾淨了，被賣的人也心甘情願，活著比什麼都重要。

張國立老師演的地主大戶在災荒面前從地主像剝衣服一樣，從老東家變成家破人亡的將死老人。讓我印象最深的一幕是女兒星星要自賣娼家，能換來5升小米。老東家心中再有不捨，看到買家挑中女兒還是笑了。再看到女兒的眼睛又羞愧的低下頭。整個一個畫面讓我動容不已。張國立老師本身就是有一副善人的面孔。老東家，父親，公公，爺爺一個個角色而來回轉換自然流暢。上了年紀的張國立老師臉上的惶恐和慈愛卻被碾碎在荒災面前。

信仰在災荒面前動搖，傳教士（張涵予）小安告訴神父，我的心裡又魔鬼入侵，主在哪裡？當看到沒有罪的孩童被炸死在自己的面前，傳教士的堅定的信仰也瓦解了。血肉映入眼簾，主又在何方？何以談及救贖？

和天災相比，被國家的放棄才是最痛心的。前有日本飛機轟炸，後有國軍趁亂燒殺搶奪。蔣介石明知災情嚴重，毫無救災之心。官話再多隻為安撫。因為想把災難的河南的包袱甩出去。狗食人的照片擺在面前。打爛茶杯只為怕災情公開影響。“心中已無民”的領導人，國家必亡。

可憐的災民在政府撥了救濟糧後仍然餓殍遍野，每到一處，城門緊閉。發國難財的人就像蝗蟲一般啃食完災民的最後一點生的希望。在熒幕外的我們看著明知他們每條生路都被堵死。但電影中的人物還在苦苦掙扎尋找生路。上帝視角的我悲從中來。

他們在影片中活著就是受罪，早些死去的人看似都是幸福的人。我突然有種想要主角死掉的慾望。但是他們要活下去。老東家為孫子，花枝為了兩個孩子。拴住為了星星，星星為了逃個活命。。他們都為了最親的人努力的活下去。明知可能會死，但也要活的久一點。

在螢幕外的我幾次淚目。我想起姥姥90歲吃飯仍然把碗底擦乾淨。只有經過災難才能知道活著，有吃的就是最好。

馮導讓我們看到了歷史，雖然歷史滿目瘡痍。但那就是歷史，我們正視歷史。我們銘記歷史。

真實是我對<<一九四二》最大的感受。

希望大家再看看這部好的電影