如何評價周慧珺老師的書法水平?
20年前,我近距離看過周慧珺老師寫字,與今天看到的並無二致,說明她20年前就這麼寫字了。周慧珺老師的字很有特點,很有辨識度,有她自己鮮明的標籤。學她寫字的人有很多,寫得也很像,說明她的字好學,難度不高。仔細讀她的字,筆畫看起來彎彎扭扭絲絲繞繞,但其實筆畫和結字都比較簡單,這是她簡化了筆法造成的。這一點上,她和啟功是比較相像的,兩個人的字都有特點,都很容易學,一個初學者臨摹個一兩年,甚至都能亂真,不知道這是好還是不好。
從傳統來看,據說周慧珺老師是學米芾的,我甚至聽說她是學米芾前幾人之一,但事實上只要認真分析,米芾的特點並不明確,不論是結構、章法還是筆畫筆法,都與米芾相去甚遠。當然,初看還是能看出點米芾的影子的,不知道這是深入之後的變化,還是學的就不夠深入造成的。也就是說,從周老師的作品中,看不出古意,濃濃的現代感,格調並不高雅。
從藝術性來講,我覺得她與啟功半斤八兩,都是藝術性不高的那種。普通人一看就驚為天人,而功夫深一點的,就不以為然。總的來說,顯得過於妍媚,就是人們常說的——俗。
從成就上來說,那就相當的高。在中國書法界有很高的地位,這個地位是伴隨著她的作品不斷的傳播而獲得的,並非是書法藝術達到的高度。
以上觀點僅代表個人,如有不同觀點,不歡迎辯論。謝謝。
小時候手裡就有周慧珺老師的《行書字帖——魯迅詩選》一書
書的出版時間是70年代,剛經歷過十年浩劫,
這個階段,清末民國那批書法家在世的已經非常少了,而新一代書法家,因為戰亂、物質資源匱乏等各種原因,還沒有成長起來,那會找個能把字寫好的很難,
而周慧珺是當時寫字很好的人之一,出版這本字帖之後,迅速風靡全國。我老家這種偏遠山區,都能看到她的字帖。影響了70/80年代整整一代人學習書法。
時至今日,還有很多老一輩書法家是從周慧珺的字帖開始入門書法的。
取法上,周慧珺雖說取法米芾,但給人的感覺,米芾的味道並不濃,走的應該是清末碑帖融合這個路子,有很多魏碑行書的味道在裡面。
早期的字很好,很雅緻。晚期的字偏俗氣,江湖氣太濃。
整體而言,傳播書法,功德無量,藝術成就,就算放現當代來看,也不算高,甚至很多作品可歸為江湖書法。
這是一種上世紀90年代前較易被追捧的風格特徵
在我個人看來,這種風格的流行既有文化下移的原因,也是書法圈子粗鄙少文又自以為是的莽夫橫行的一個結果
長橫長豎長撇和一側傾彎的姿態中能看出他們書寫過程中的得意
卻凸顯審美品格和意趣的低階
這種字傳不久
進入新世紀
儘管學院派的書法日漸主流
但是這種粗鄙少文的本性未變
原因也很自然,不特多言
學院派的創新基礎或許多了些學理背景
相較上世紀寫大字報那群人的自由恣意的自信要拘謹一些
但是那種粗鄙勁卻是一脈相承
今日的風格藉助碑帖和古典中早就被遺棄的字例
結合美術院校由來已久的痞氣
演變成一種沒穿褲子的垮
字的點畫的確是講究了細膩了小動作多了修飾性強了野性少了
但是多了恬不知恥的色情
而且是老光棍那種無法勃起又不加掩飾的下流色情
當代書法的姿態就是色情下流的流氓地痞相
和當代中國繪畫一副德行
都是常年陽痿又恬不知恥的下流做派
書法一旦脫離文化人的日常
專由。。。。人來製作
就是這種結果
解散書協
撤銷書法系
取消書展
讓書法消亡下去
才是書法真正合理的出路
大師級別
周老師大約十五年前曾送過我一幅釋慧能的偈語,衝這一點,我也要硬著頭皮答一下。
我以為周老師的整個書法創作生涯可以分為三個階段。
第一階段大約在上世紀七十年代中期到八十年代中後期。周老師出道相當早。在各種文化產品還相當匱乏的上世紀七十年代,WG尚未結束,由周老師書寫的《魯迅詩歌選》字帖已經出版並行銷全國了。這其中雖然不乏因性別所帶來的優勢,但要從名家輩出的海上書壇脫穎而出,沒點真本事是不可想象的。這個階段周老師的字基本走的是米南宮的路子,飄逸瀟灑,不激不勵,含蓄有味、凝練雋永。雖然個人面目不突出,但基本功造詣已達到了相當的高度。由於米字甜而不俗,柔而不媚,加之上世紀八十年代起,經濟建設全面復甦,也帶動了各界對書法產品的需求,周老師在那個階段創作了不少經典作品,比如給各類期刊雜誌和出版物題寫的書名。
第二階段大約在八十年代末期至兩千年代初。這一階段周老師開始變法,個人面目開始凸顯,線條趨於方折,但依稀還看得到早年學米的樣子。大約在兩千年前後,周老師開始創作一種字態近乎四方的楷書,有一定的趣味性與裝飾性。
第三階段大約是兩千年中左右至數年前周老師因身體原因停止創作為止。客觀地說,這階段周老師的審美出現了偏差,創作走入了誤區,水準產生了衰退。如果說周老師早起的書法是雅俗共賞,中期是別開生面,到此時只能說是一言難盡……不放圖了,為逝者諱。