和聲基礎（一）—— 大調的三和絃與七和絃
我假設你已經學過斯波索賓，本文基於勳伯格和聲學。
1. 什麼是和絃？
維基上給出的定義是這樣的：
A
chord
， in music， is any harmonic set of pitches consisting of multiple notes （also called “pitches”） that are heard as if sounding simultaneously。［1］［2］ For many practical and theoretical purposes， arpeggios and broken chords （in which the notes of the chord are sounded one after the other， rather than simultaneously）， or sequences of chord tones， may also be considered as chords。
Chords and sequences of chords are frequently used in modern West African［3］［
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］ and Oceanic music，［4］ Western classical music， and Western popular music； yet， they are absent from the music of many other parts of the world。［5］［
failed verification
］
理論上，音簇也是和絃，而且，沒有和絃進行不代表沒有和絃啊。
2. 和絃在進行中可以理解成什麼？
在不同理論中，可以有很多理解，還記得斯波索賓的四部和聲題嗎？沒做過？那見過爵士樂裡奇怪的標記嗎？非功能和聲……色彩和聲……那麼，開始吧。
3。 大調音階
音階：
主（Tonic），屬（Dominant），下屬（Sub-Dominant）
中音（Mediant），下中音（Sub-Mediant）
減三和絃（Diminished Triad）
四部和聲：SATB
Soprano，Alto，Tenor，Bass，不要連續使用極端音區
排列法：密集/開放
是否能在上三聲部插入一個以上和絃內音
上三聲部不要離開八度以上
數字低音：
357表示最低音至上方各音音程，但不決定順序。
e。g。最低音，7，8+3，8+5，可以加上一個以上八度
1。 副三和絃
和絃共用音：
相鄰三和絃沒有共同音，根音四度五度關係一個共同音，三度六度兩個共同音。
和聲/旋律連線法：
連線規則：
連續兩個同方向的四度或五度的跳進必須避免，因為形成不和諧音程
不允許大於五度的跳進（八度跳進等於同音自然是允許的）
避免聲部交叉
重複：
根音>五音>三音
2。 VII級上的三和絃
預備：
將造成不協和的音在前一和絃的同一聲部作為和諧音唱出，因此之前使用II或IV重複：
根音>五音>三音
解決：
到III級為下五度強進行，不協和音優先下行，其次上行或跳進。
重複：
根音>三音>>五音，因為減五度音不協和，且若重複，其他聲部也將下行，不好。目前指出：兩聲部不應作同樣旋律進行。
3。 三和絃的轉位
決定因素-低音：
作為第二外聲部即印象輪廓而突出。
距聽覺上限遠，有更清晰更強泛音列，若與上聲部泛音列不一致，則構成了最大沖突。
六四和絃比六和絃泛音衝突小，但六四和絃更強烈顯著需要解決，六和絃則相對沖突較小，無和聲意義不能明確調性，是旋律性的。
重複：
六和絃因為低音三度音已經很突出，當上聲部不需要使用三度音 時就不要重複三度音
六和絃連線時可能出現平行八度與五度，嚴格禁止。少數情況謹慎使用隱八度，任何時候可用隱五度。
4。 VII級的六和絃
II的六和絃進行到VII或VII6時，減五度音f需要預備，但是上聲部沒有f音了，從而使減五度音不預備，因此只好重複三度音f進行預備。
IV6重複五音時，上個c如果都到b平行八度了，只能上聲部到b，次中音到d，這樣重複了VII6的三音d。
IV6重複根音時，一個f保持不動，另一個f和c必須行進到b，d，若c級進至d，則f->b減五度跳進，難唱。所以f->d，c下行級進至b。
5。 六四和絃
預備：
預備根音或五度音，這兩音必須是前一和絃的音且出現在和六四和絃相同的聲部。
解決：
低音停留或上下級進成為下一和絃的根音或三度音。
6。 〖“VII” 〗_4^6和絃的特殊處理
預備與解決：
因為五度音是不和諧音只能用IV與IV（6）預備，並只能解決到III
連線：
IV-〖“VII” 〗_4^6-III or II6-〖“VII” 〗_4^6-III
別罵了不會TeX
7。 七和絃
預備：
七度音需要預備，必須是前一和絃的協和音，如果需要預備I7，則七度音b可以是前一和絃VII的根音，III的五音或V的三音。
V的三音做預備時，根音可作上四度跳進。不和諧音二度下行，變為下個和絃的三音。VII中則變為解決和絃的根音。
VII出現：
VII->III7 由於f必須下行到e，因此 III7 不可能是完整的和絃，特性音程七音根音不可省略。三音或五音選擇之一省略。
IV7->VII 由於解決和絃VII的f需要預備，IV7不可能是完整的和絃，於是省去三音或五音。
V7->VII 時，導音上行到主音可以滿足大調音階模式，但是，b到c旋律上的要求只用於最高聲部，而且還常常可以不管，特別在更重要的要求與矛盾時。
連線要求：
一旦對避免平行五/八度有了足夠聯絡，就可以在處理聲部時不一定採用最短的距離，如果這樣做能獲得較好旋律的話。
一個持續的音並不引起單調，因為持續的音並未重新發音，容易引起單調的是一系列音的反覆，或是隔兩三個其他音的重複，而且未改變旋律進行的方向。
五度預備：
可以使用五度音預備，但是VII不適用於V7因為預備音f必須是前一和絃的協和音，而f是VII的不協和音。我們也可以忽略此點，因為f在VII中已經預備了，在同一聲部延續到V7，只不過進行貧弱，V7中作為不協和音的顯著效果被已經作為b的不協和音抹殺了。低音g根本不能增強此效果，聽起來只不過是g之前省去了，現在才出現，因此不要用這種進行。
根音預備暫時不用。
七和絃->六和絃：
若使用三度音預備，必須重複三度音。規則矛盾，此時可重複。
如果用VII6預備III7備便不能完全，三度音或五度音將被省去，因為要解決減五度，f，便不得不重複根音，e。
六和絃預備最好重複五度音；如果不考慮隱五度，也可重複三度音；如果感覺所有聲部停留重要（並無必要），也可重複三度音。
不推薦解決到六和絃，以後會知道只有在某些條件下才能完全令人滿意，目前不這麼寫。在此出現隱八度，因為七度音的解決和低音（根音）通向進行到同一個音，這是唯一一個真正壞的隱八度。
七和絃->六四和絃：
預備和解決都不會有困難。
轉位：
名字： 五六和絃，三四和絃，二和絃。
原則： 按照三和絃轉位統一原則，低音線條有變化，避免不必要重複，沒有新指示了。
六五和絃到六和絃解決最好讓低音和下行的七度反向進行。不絕對。
用五度音預備三四五六和絃不能用六四和絃，因為低音跳進。
二和絃中七度音必須在根音預備，因此不是常常可能。解決只能到六和絃，因為七度音必須下行
必須記住七度音，減五度音都要預備，VII2只能用IV6或〖II〗_4^6預備
七和絃->七和絃：
原則：
七度音下行一級
預備中滿足預備七度音的音在前一和絃中是和諧音。
用處：
動機反覆的和聲骨架
