來自CYMATICS的Vocal EQ Cheat Sheet（粗譯）
這是CYMATICS官網上釋出的免費教程，感覺很適合入門就做了一個粗翻。翻譯內容貼在下面，觀者需自行校對。
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Introduction
不管是專業的音樂家還是業餘的音樂迷，他們的嗓音能立馬能連結到聽眾，我們人類對自身的聲音天然敏感。大自然用這種設計讓人類在一個不斷受外部刺激的世界裡專注自己的聲音。
厲害的人聲也會讓欠佳的演奏變得出色，而演唱的歌詞賦予一首歌曲意義。這也是為什麼人聲能直戳聽眾內心的原因之一。
所以，你可能已經知道了，無論在什麼情況下，好的人聲都是關鍵。
但是，好的人聲混音有很多不同的步驟，在本手冊裡，我們專注於最重要的步驟，EQ。
在深入之前，有必要熟悉一些通用知識，他們將指導你在混人聲時進行抉擇，並且記住一些重要的事情。
首先，你需要知道男聲和女聲相比有很多顯著的差異。
舉個例子，相比於女聲，男聲往往位於頻率更低的位置，當然，這並不意味著低音的女聲不存在。
人聲混音的手法也各不相同，所以最基本的一條是：你要了解和你合作歌手的聲音，並且知道自己希望實現什麼樣的風格。
幸運的是，無論什麼風格，都存在一些通用的人聲混音技巧。
人聲最低的頻率大概在100Hz到400Hz，這取決於演唱者。如同我們剛剛提到，女性聲音通常比男性高，但具體聲音具體對待。
這個範圍提供了人聲大部分的“body（身體）”和“weight（體重）”，過度載入這部分頻率會使人聲聽起來“muddy（渾濁）”且不平衡。如果人聲缺失這一部分頻率聽起來會“weak（弱）”且缺乏支撐。
人聲中最重要的一部分頻率出現在400Hz到8kHz附近，人耳會更自然的注意到這個範圍，因為它佔據了人聲中大部分能量。
1kHz到3kHz趨向於喚起人的情緒，3kHz到5kHz常常標誌著壓力和危險（這也是為什麼哭泣的嬰兒、警笛和救護車在這個範圍有最突出的頻率）。
5kHz到8kHz能幫助人聲提高畫質晰度。高頻率的8kHz以上8kHz以上常常被研究語音矯正的人所忽略。這是因為這些高頻僅僅影響齒音以及聲音的亮度或空氣感，並沒有直接影響實際的單詞。
但作為一個音樂製作人你不能忽略它們，高頻非常重要，特別是在流行音樂等風格中。
EQ‘ing While Recording
雖然我們通常將EQ看作是混音處理的一個步驟，但對人聲進行EQ可能比那是更早，它發生在錄音的過程中。EQ是我們用來塑造聲音的鑿子，在我們開鑿之前需要一個堅固的大理石。
錄音階段是創造完美石塊的時候，沒有EQ能修補糟糕的人聲錄音，所以對EQ的錄音階段要保持慎重。
其中很大部分來自麥克風的選擇。每一個麥克風對增強和衰減特定頻率都具有獨特性，產生我們所熟知的麥克風頻率響應。
換句話說，這就好比在的麥克風上設定了“無法擺脫”的EQ一樣。有些麥克風具有製作人特別追求的那種頻率響應，但如你所想，這些麥克風通常都是在太昂貴。
在家庭錄音工作室裡，一款最常見的麥克風是Rode NT1-A，以其高低不平的高頻著稱。
這些是初級製作人或者家庭工作室最常使用的錄音麥克風的頻響圖。
麥克風的位置也會對最終錄製的頻率產生影響。如果歌手唱歌的時候太靠近話筒，那低頻將會被強調，如果歌手離話筒太遠，一些低頻和高頻會消失。
歌手唱歌的時候離話筒5-8英寸的時候會產生一個很好很平衡的錄音效果。你可以透過離話筒更近或更遠產生不同聲音來試驗一下。
令人難以想象的是，很多製作人忘記了在頻率內容上演唱表現的重要性。如果歌手單調且無精打采的演唱，那麼就需要更多的EQ來提亮聲音。
確保充分的調動歌手並且在錄音時給她／他適當的反饋，將你能做的部分發揮到最大。你將為你能獲得的演唱表現工作，所以在擔心EQ之前，確定得到你想得到素材。
Subtractive EQ（Cutting）
值得一提的是，當聲音移動到不同音高時，問題頻率也會改變。EQ頻段保持不變且聲音在變動，EQ的削減就會對不同音高產生不同影響。
你將不得不相信自己的耳朵並評估是否需要保持靜態的EQ衰減。對頻段進行自動化來跟隨有問題的頻率，或者使用一個動態EQ。
為了簡單起見，在本章節中我們將堅持使用靜態EQ。
通常切掉人聲很深的低頻是一個好主意，即使歌手並沒有涉獵此區域。麥克風可能將房間的噪聲錄製在了該區域。在最終的混音中可能與bass或合成器等元素重疊。
確保在高通濾波器上不要使用一個寬的Q值或者頻寬，因為切得過於乾淨聽起來不太專業，採用斜率為12或者18dB/倍頻程工作起來就很合適。
除了削減低頻以外，如果有特定的問題需要解決，那麼削減頻率就應該隨機應變。
如果你聽到了問題，但是不知道在頻譜的什麼位置，可以建立一個高Q值的bell濾波點並將它提升到很高的位置，從一邊到另一邊慢慢的掃這個狹窄的濾波點。
你可以根據你的需求隨意透過提升或者衰減來調節濾波點，但是確保不能超過頂部。保持用專業的音軌作為參考軌來指導你對混音進行抉擇。
通常來說，你可能會聽到被描述為鼻腔的聲音。這一般意味著在500Hz和3kHz之間存在一些共振峰，這種鼻腔音往往只是歌手的聲音特質，但常常很容易處理。
在之前一開始我們就提到過製造大理石一樣完美的音訊素材，麥克風擺放的位置能幫助處理這個問題而不需要使用EQ。
嘗試讓你的歌手遠離話筒軸心唱歌並進行A/B對比。
EQ人聲遇到的另一個問題是尖銳的齒音。齒音這個術語用來對產生呲呲聲的子音進行分類，例如s，sh，ch，z，zh，有時還包括t。
遺憾的是，一個用來軟化爆破音的常規濾波器也不能處理這類齒音，爆破音聽起來像是b、d、g、p，有時也包括t和k。你可以使用bell濾波技術找到齒音並衰減它，但在本書後面的內容中會討論de-essing。
大多數時候，在人聲處理鏈中，衰減EQ後會新增一個壓縮器。壓縮器可能會對一些在EQ中衰減的頻率進行提升，所以這取決於你是持續微調這些設定來獲得想要的平衡還是預設的壓縮。
兩種方法都沒錯，你將不得不透過實驗來了解哪種是基於你的歌手和音軌能產生的最好結果。
EQ Boosting
增益人聲EQ的一個合理的經驗法則是提升高頻，特別是5kHz。就像我們前面提到的那樣，這會增加人聲中的子音並給它賦予“空氣感”，會讓人聲變得更乾淨，歌詞更容易理解。
還有其它方法使人聲變得更明亮，包括飽和（saturation）、失真（distortion）以及泛音激勵（harmonic excitement）。在現實場景中所有的選項都可以被考慮，但是由於本書聚焦的是EQ，所以這裡將提供我們的方法。
再說一遍，將相似於你要實現風格的專業音軌作為參考是最好的想法。
如果需要，你還可以在1-2kHz左右增加一點點提升。正如我們前面提到的，這是喚起情緒且人耳很敏感的頻率範圍。
如果提高了高頻，人聲仍然缺少一些存在感，那麼在這個範圍提升一點能幫助增加人聲的清晰度。
進階提示：始終要記住，過於提升此頻段可能會使人聲擁有鼻音，這是我們想要避免的。有的時候提升人聲清晰度的最好方法是對避開了其它因素的這些頻率進行EQ。
De-essing
齒音通常產生於嘴或舌擠壓空氣，因此讓歌手靠近麥克風唱歌可能會加劇這個問題，包括爆破音。
重申一遍，將麥克風調低一點對準到歌手的喉嚨可以降低這些聲音的尖銳度，這是你應該架設的第一道防線。
我們已經提到了另一種用EQ來處理齒音的方法，簡單的使用bell濾波器技術找到正確的頻率位置（通常在3-10kHz）並使用一個相當窄的bell濾波器衰減它。
一個更好，但是更乏味的解決方法是使用增益自動化。從頭到尾慢慢播放人聲，在人聲齒音處降低人聲電平音量。
從技術上來說增益自動化是消除齒音最清晰最一致的形式。但是大量小的音量自動化需要建立，這很讓人痛苦。
幸運的是，我們可以使用成為de-essers的外掛。
De-essers主要是多段壓縮器，用來專注於處理齒音。通常分為分頻帶或全頻帶。分頻帶的去齒音功能被啟用後之壓縮高頻帶，全頻帶功能被啟用將壓縮整個音訊訊號。
FabFilter的Pro-DS擁有分頻和全頻模式，非常易懂，所以作為去齒音外掛，它是一個很好選擇。
在人聲處理的效果器鏈中，去齒音插通常運用在壓縮之後。如果放在壓縮之前，那麼需要一個更強的去齒音效果，因為壓縮之後會帶回一些齒音聲。
Final Thoughts
EQ是製作人用於混音最重要工具之一，特別是在處理人聲的時候。
EQ提供給你的功能讓你工作起來像一個外科醫生，透過提升、切除讓人聲完美的融入混音。
增加你每次都能打造專業人聲機率的關鍵，是時刻記住你想要實現什麼樣的風格。
儘管對於不同風格的人聲來說，一些處理技巧的描述是相同的，但沒有人聲會透過完全相同的方法處理。
例如，鼻音訊率可能處於特定的範圍，但這些頻率對於你工作的歌手來說是變化的，特別是男歌手和女歌手。
最後，我們在本手冊提到，混人聲應該像完成拼圖（你的混音）的一小塊。這些基礎的EQ技術只是打造專業人聲這個更大謎題的一小部分。
你仍然需要處理壓縮、基於時間的效果諸如reverb、delay、choruses、flangers、backing vocals以及harmonies。
然而，在關於怎麼開始EQ你的人聲上，我們希望這個手冊能給你一些思路，並且激發一些新的靈感。
祝你在人聲處理的過程中享受快樂！！
