硬捧不正經順相聲的徒弟們是郭德綱尋找新搭檔過程中的權宜之計

愛聽德雲社郭德綱相聲的朋友有一個共同的感覺，近五六年來郭德綱的相聲

創作能力下降了，所謂新段子幾乎都是在過去的老段子裡，東摘一段，西扯一段，拼湊起來，最後換個新名稱。

再就是德雲社當下年輕一代表演的相聲，也遠不是當初郭德綱為了與所謂主流相聲界劃清界限、自己標榜的傳統相聲了。

其中詳情如何，我們不是德雲社中人，不得而知。但據我個人的觀察分析，我得出如下看法：

郭德綱成立北京相聲大會的時候，和王玥波、王文林、張文順等相聲藝人都合作過，他個人的知名度也是在這一時期打下的基礎。早年間唱戲、評書經歷，積累了豐富的舞臺經驗，北京相聲大會前期和一眾藝人的合作，進一步打磨了郭德綱的相聲藝術水平。而於謙的到來，正是郭德綱厚積薄發時代的到來。和于謙合作，巔峰時代到來，德雲社如日中天，當下活躍於德雲社各隊小劇場舞臺演員，基本都是這一時期郭德綱按照“雲鶴九霄”的科字排序招收進班底的。剛才我說，巔峰時代到來，隨後商演、參加地方綜藝和到各電視臺擔任節目主持，忙得不亦樂乎的郭德綱無法細細打磨一眾新徒弟的藝術。所以，曹雲金、何雲偉退出德雲社後，能夠以紮實藝術支撐舞臺的徒弟也就沒有了。

因此，當前德雲社的經營路子和發展思維，是郭德綱創作能力下降後迫不得已才這麼做的。

個人認為2000年到2007年是郭德綱在相聲創作曾經的黃金時段，而04年、05年也是噴發期，大批膾炙人口的好段子，比如你字系列，我字系列，等等。到2010年——2012年這個階段，由於德雲社出事、徒弟出走進入相對低估，再次激發了郭德綱的創作靈感和慾望，比如我要上春晚、相聲50年系列等在藝術水平不錯的作品都是誕生在這一時期。此後郭德綱在創作上開始進入衰退期，一直延續到今天。由於郭德綱進入創作衰退期，為了延續德雲社在相聲界一家獨大的局面，德雲社開始另闢蹊徑，比如岳雲鵬的賣萌耍賤，燒餅的聒噪熱鬧，張雲雷的小生做派，隨後孟鶴堂周九良以及沒有任何相聲功底的秦霄賢等被硬捧成角。

我們知道無論是企業實體還是個人，發展到一定階段，一定要進行升級，知識和架構上更新換代，唯有如此才能激發新的發展期。藝術創作和表演也是如此，郭德綱和于謙搭檔進入瓶頸期，這麼說是彼此照顧面子，實際上從對口相聲藝術創作的規律而言，這種相互之間的藝術挖掘是有時間侷限的，特別是小劇場商業性質的演出形式。

有人問，郭德綱于謙二位現在不照樣堅持舞臺演出嗎？一個藝人觀眾緣出來了，即便是站在臺上說點閒話，也一樣能獲得觀眾掌聲和叫好。但是作為一個團隊當家人的郭德綱比誰都清楚，人緣是會耗盡的，從相聲創作的角度來說，二人搭檔在作品內容上一定會有一個盡頭。說實話，熱愛相聲藝術的郭德綱希望能換搭檔，不是于謙不行，而是制約了創作。所以于謙這幾年多次表態，多咱郭德綱不需要他了，他就離開德雲社了，作為真正的相聲藝人，于謙知道配合再好，創作上也有個盡頭。為什麼一直沒換，一是觀眾不答應，二是沒找到合適的。

最近楊毅加盟，就是郭德綱的一次換搭檔的嘗試。

所以我告訴各位，郭德綱春秋正盛，只要環境合適，搭檔新鮮適合胃口，就一定能刺激出他新的創作豐盛期。

大家所知道的賣萌耍賤之類的硬捧角其實就是德雲社的權宜之計，郭德綱打心眼裡看不上這些。在他心裡，能夠繼承他藝術的還是已經出走的曹雲金，最近聽說曹雲金開始到郭德綱家裡走動，我覺得一旦曹雲金迴歸，那些不是靠正經相聲手藝火起來的德雲社演員，紅火日子也就到頭了。再就是如果郭德綱成功更換搭檔，不正經吃相聲飯的賣萌派和偶像派很快就會失去市場。