我讀金庸：為什麼我覺得《神鵰俠侶》是金庸作品中的短板？

金庸先生才高八斗、學富五車，所寫的武俠小說開創了一個輝煌的武俠時代，引領了一個時代的風潮，至今魅力不衰；武俠世界，也成為了很多人心目中一個理想的世界，讓很多人心生“雖不能至、心嚮往之”的慨嘆。

更不用說，隨著金庸小說被無數次改編成為熱門影視劇，所獲得的的那些收視狂潮、所捧紅的一眾男女明星，這些都可見金庸小說影響力之大！

但是，

以金庸先生水平之高，偶爾還是有馬失前蹄的時候，比如，對比《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《倚天屠龍記》射鵰三部曲，就可以明顯感覺到：《神鵰俠侶》檔次最差——粉絲勿噴啊，明顯是金庸先生作品中的短板！

且聽我慢慢道來：

一、環境描寫，難以再現宋元之交那種恢宏闊大的時代背景——不夠有料！

《射鵰英雄傳》裡面，男一郭靖、男二楊康，原本都應該是大宋子民，因為遭遇金國六王爺完顏洪烈的設計陷害，而導致家破人亡，郭靖父親被殺之後，母親帶著懷孕之軀逃難到了大漠草原上，受到了正在振興的鐵木真部落的關照。

小郭靖，從小就與鐵木真的兒子拖雷成了結拜兄弟，與華箏公主青梅竹馬、一起長大，然後成為了鐵木真的金刀駙馬。

而小楊康，則在金六王爺的府中出生，從小錦衣玉食，過慣了小王爺榮華富貴的生活。

男一郭靖、男二楊康，分別成長在不同的陣營之中，養成了迥然不同的性格特徵。

郭靖在苦寒的大漠草原上學習彎弓射大雕，性格淳樸、憨厚；而楊康在富庶的金國王府長大，難免有紈絝子弟的很多惡習。

這樣的故事環境設定，顯然更加恢宏闊大；而《神鵰俠侶》當中，雖然也在繼續演繹著大宋與蒙古大軍的對抗，但是那是後來的故事，男主楊過、女主小龍女，都在一個陣營裡面，相比較而言，環境設定比較簡單，故事性不夠，直白地說，就是不夠有料！

對比《倚天屠龍記》也很類似，魔教與六大派之間、張無忌與元朝汝陽王郡主趙敏之間，這些故事環境的設定，顯然更加有料得多。

反觀《神鵰俠侶》，楊過是一個孤兒，從小寄居在郭靖郭大俠府中，這個時候的郭靖、黃蓉，已經不再是《射鵰英雄傳》裡面那樣神采奕奕的男主、女主，而有一點英雄退化成為了惡龍的感覺，光環不再了。

而其實，很多讀者、觀眾心目中，對郭靖、黃蓉這一對CP是有感情的，金庸先生這樣處理這一對曾經光芒萬丈的男女主人翁，其實是讓很多粉絲失望和傷心的，尤其是古靈精怪的黃蓉，在智慧方面好像突然下降了很多似的。

當然，金庸先生的見解是有深度的，西方文學世界裡，也有一個“英雄蛻化成為了惡龍”的故事，還有很多不同版本，金庸先生的這一設定肯定是有道理的。

可是粉絲是有感情的，很難一下子就對郭靖、黃蓉這一對CP瞬間就改變了印象，反而會覺得感情上一時接受不了、受到了傷害，無形中影響了對《神鵰俠侶》的印象、好感度。

楊過的成長背景，被簡單設定成為了一個到處受歧視的敏感、孤傲、叛逆的孤兒形象，無論是在郭大俠府中，還是在全真教的時候，都很類似、很單一。

到了古墓派的時候，雖然遇到了待他很好的婆婆，還有後來相依為命的小龍女，情感上都是在尋找保護、尋找歸屬感，這樣的設計，固然也很能打動人，甚至特別能打動有類似悲慘遭遇的苦命人，但是整個環境相對來說，都比較簡單，故事背景施展不開來，缺乏一種恢宏闊達的大氣，沒有大時代的劇烈動盪的背景，不夠有料。

二、主線情節，侷限於兒女私情，難以再現“俠之大者、為國為民”的家國情懷——不夠有趣！

長大之後的楊過，在情感之路上，又顯得相對單薄，沒有太多的起起伏伏，先是不懂得愛，不懂得男女之事，顯得非常懵懂。

可是作為一個男主，在讀者、觀眾看來，這就很尷尬了，尤其是在小龍女被有了第一次之後，那種含情脈脈、款款情深、楚楚動人的樣子，是何等的打動人心啊！

可是年少的楊過，居然完全不懂得發生了什麼事情、失去了什麼最寶貴的東西——這對於少年楊過來說，是可能的；而對於讀者、觀眾來說，卻是心痛的，會對男主失望的。

然後主線情感，就是叛逆的楊過，不顧世俗的禮法，一意孤行，要與自己的“姑姑”成親，因此而遭到了主流社會的反對，雙方隨之發生了很多恩怨情仇的故事。

但是這裡，恰恰就是金庸先生自己設計的最大BUG，金庸先生可以說是再造了一個新武俠世界，給了大家一個，與朝廷、與廟堂、與那些繁文縟節截然不同的武俠世界——也就是江湖！

而江湖上，只有正邪之分、利益之爭，誰會在乎什麼繁文縟節的禮法約束呢？

江湖是什麼？江湖，就是與廟堂相對相反的另一個世界——就是今天所說的“詩與遠方”啊！廟堂之上推崇的那些禮法，江湖中人，又怎麼會那麼在乎、那麼念茲在茲呢？

所以，主線情感，男主楊過、女主小龍女之間的情感，與主流社會之間不被接納、然後互撕，這樣一條線索，本身就是違背了江湖規矩的。

因為笑傲江湖，最令人神往之處，就是可以不受世俗禮法的約束，而可以縱情于山水之中、江湖之上啊！

所以，如果一部小說當中，主線情感的設計，有違讀者期待的話，評價是很難很高的，而對比《射鵰英雄傳》《倚天屠龍記》裡面的情感線索，無論是郭靖—黃蓉—華箏公主之間，還是楊康—穆念慈之間，或者是張無忌—趙敏之間，都有一份“俠之大者，為國為民”的家國情懷在裡面。

情感無論是那種型別，雖然沒有高低貴賤之分，但是在打動人心方面，的確是有強烈與否之別的；作為普通讀者、普通觀眾，我其實更喜歡《射鵰英雄傳》《倚天屠龍記》裡面那種大開大合、奔放熱烈的主線情感，而對《神鵰俠侶》裡面這種叛逆—受挫—更叛逆的情感，不是很敏感、不是很容易受觸動。

而且，《神鵰俠侶》中的這種主線情感，還是一種所謂的“天殘地缺”式的，男主楊過失去了一隻胳膊，女主小龍女被凌辱、被失貞，這是很令人痛心疾首的故事，雖然別出心裁，可是這樣的設計用力過猛。

放在今天網上連載的話，作者是會被粉絲寄刀片、寄子彈的！

三、配角太差，不再有幫助主角神級打怪、起到烘雲托月的神奇效果——不夠有戲！

一部作品，男主、女主的CP設計固然很重要，但是

配角其實也很關鍵的！

就拿《射鵰英雄傳》舉例子，在大漠草原之上，郭靖一路上都在拜師學藝，先是神箭手哲別師傅，後來有找到漠北草原的江南七怪，還有其死對頭“黑風雙煞”陳玄風、梅超風，還有全真教的馬鈺道長。

剛開始的時候，這些人在小說裡面，就被描寫誇張得很厲害，已經很吸引人了；可是，郭靖回到江南之後的奇遇，更是令人匪夷所思，先後成為了東邪黃藥師的準女婿、北丐洪七公的好徒弟，又與中神通王重陽的唯一師弟老頑童周伯通成為了結拜兄弟，後來還得到了南帝一燈大師的垂青，而被西毒歐陽鋒一路追著打、從而不斷精進。

可以說是

一路奇遇不斷、一路升級打怪，男主的成長，時時刻刻都在吸引著讀者、觀眾；情戲方面，又有痴情的華箏公主時時相伴，隔三差五的就出來與郭靖、黃蓉之間，上演著感人至深的三角戀。

最後不僅得到了《九陰真經》《武穆遺書》，而且練成了絕世神功，成為了一代大俠，死守襄陽、為國操勞，鞠躬盡瘁，死而後已。

這樣的故事，環環相扣、蕩氣迴腸；一路上的配角，舉足輕重不無可替代，不管是正派配角，還是反派配角，都在或正面，或反面的，幫助男主成長、精進。

《倚天屠龍記》裡面的張無忌，在成長之路上，也得到了很多重要配角的幫助，在師公武當山張三丰張真人的門下，跌下後山，無意之中，練成了九陽神功，後來遇到了波斯聖教的聖女小昭，又是白眉鷹王的外甥、金毛獅王的義子，還得到了明教教主陽頂天的乾坤大挪移這樣的不世神功，在光明頂，打敗六大派，一戰成名！

同樣的，在張無忌的成長之路上，一眾配角，都非常出彩、非常重要。

相比較而言，

《神鵰俠侶》裡面的配角，就顯得太輕飄飄了，沒什麼分量

。即使開頭部分有西毒歐陽鋒、北丐洪七公，但已經是強擼之末、不能再創奇蹟了。

至於戲份比較多的赤練仙子李莫愁，那種武功段位，估計是要笑死人的，梅超風要是見到她，估計也就是一招兩招就解決了她，所以李莫愁根本就不是一等一的高手，而居然戲份那麼多。

至於後面的金輪法王，金庸的天才想象好像失靈了、枯竭了，再也吹不出牛皮了，但是不甘心，最後居然要中原五絕當中的好幾個，打金輪法王一個人，這樣的故事情節設計上，好像有點不那麼高潮迭起、嗨翻全場吧？

縱觀整部《神鵰俠侶》，再也看不到鮮活獨特、武功奇高、性格怪異的金牌配角，一個瘋瘋癲癲的老頑童，也絲毫不能有任何新意；而最後重新排座次、序出來的新“中原五絕”，也沒什麼超出一般人想象的地方，不夠精彩、不夠有戲啊。

金庸先生似乎被自己原有的創意給限制住了，導致自己最有特色的天才想象、神來之筆，變得很滯澀、凝固住了。

因此，

這才寫出了一部，我個人認為是金庸先生短板的《神鵰俠侶》——雖然也很不錯，但是相比較金庸先生的《射鵰英雄傳》《倚天屠龍記》等其他作品，明顯有略微不足之憾！