花月令四月(5月5日～6月2日)

徐希·瓶花·1985

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牡丹王。

芍藥相於階。

罌粟滿。

木香上升。

杜鵑歸。

荼穈香夢。

——明•程羽文《花月令·四月》

（5月5日～6月2日）

惟有牡丹真國色，開花時節動京城。（劉禹錫）

何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。（徐凝）

牡丹“國色”的定位，唐時即已確立。

直至今日，仍是“百花低首拜芳塵”“國中無色可為鄰”。（李孝光）

徐希的《潑墨牡丹》，色調謙抑而沉穩，幾朵淡粉和潔白展現出高潔和自謙，恰是君子的本色；正中的幾朵大紅，則是與生俱來的高貴，無法遮掩。而在《秋牡丹》中，他用藍色營造出高冷的色調，似在表現花中魁首盛豔之極的背後，幾聲高處不勝寒的輕嘆。

徐希偏愛用黑色做牡丹的背景，黑色也正是漢人推崇的高貴之色。

徐希潑墨牡丹·1990

徐希秋牡丹·1998

芍藥被譽為“花仙”和“花相”，連曹雪芹寫“憨湘雲醉眠芍藥裀”，都要用芍藥來比喻史湘雲。到了徐希筆下，芍藥明豔絢爛而落落大方，直似湘雲之美。

雖說“芍藥相（牡丹）於階”，但唐王貞白的芍藥承春寵，何曾羨牡丹，更是貼切、到位！

徐希·俄羅斯芍藥和丁香·1994

徐希·日本山桃和芍藥·1994

徐希·南美山桃和芍藥·1994

文人多贊茶花之耐久，“雪裹開花到春晚，世間耐久孰如君？”（陸游）。

唯有宋人項安世一句“雨裡向人俱有淚，花中隱士自成家”，道出了茶花超然世外、不與群芳爭豔的隱逸風采。

至於茶花悲情的意味，大概沒有比《天龍八部》裡“為誰開 茶花滿路”一段描寫得更好。

徐希·茶花和風仙·1990

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徐希·黃茶花和風仙·2012

古今中外的大師們都鍾愛瓶花明豔之美。明豔的花朵與頗具藝術感的花瓶，在大師們筆下熠熠生輝，更被賦予了畫家內心澎湃情感，向世人昭示著強烈的精神意義。

徐希·大都會藝術博物館圓廳的瓶花·1988

徐希筆下怒放的瓶花，難以描摹獨成一家，其構圖飽滿、筆觸豪放、色彩斑斕，飽含精神力量，並在色彩領域的創造上達到了“不彩不質”的境界。

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