風光濾鏡選擇與應用｜風光攝影師武林談風光濾鏡使用技巧
《孤獨的舞者》｜武林
Canon 6D｜EF16-35mm f/4L IS USM
30。0秒、F/11、 ISO100
紐西蘭｜瓦納卡（在紐西蘭帶團期間配合使用濾鏡效果）
風光攝影的濾鏡
濾鏡是風光攝影不可或缺的必備器材，但也有觀點說濾鏡是可以不使用，透過前期分割槽拍攝亦或後期處理都可以完成，我個人的原則是：前期拍攝能完成，就不要等到後期；前期決定後期，後期推動前期。
一、風光攝影利器之
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中灰漸變鏡（GND）
作用
：中灰漸變鏡的作用是幫助我們平衡光比，在過光比反差較大時，數碼相機的動態範圍無法滿足，或者出現過暗、過亮的情況，這時使用漸變鏡往往會收到很好的效果；如日出、日落、逆光等光比過大的場景。
實際案例分析
：沒有使用濾鏡之前，天空細節缺失嚴重並且灰白，使用GND1。2（減4檔）進行平衡光比，從而達到水天一色的效果。
《帛琉朝霞》｜武林
●型別選擇
選擇方形插片式、拒絕圓形旋轉式，聽我慢慢說來。。。
①方形（插片式）
從自身的實踐及教學來看，方形的中灰漸變鏡是具有決定性的優勢！
優勢一
：通用性強，透過支架，配合不同轉接環使用在不同口徑的鏡頭上（省錢）；
優勢二
：可以控制想要平衡光比的範圍及水平位置，透過上下移動來實現；
優勢三
：可在支架系統上可重複疊加使用，增強效果，配合其他濾鏡結合。
劣勢
：樹脂極易磨損，或稍偏色，玻璃的價格較貴；如果非要再說不方便的地方，那就是需要安裝支架系統，操作稍稍略顯麻煩（在操作不熟練的情況下），但是這個並不能阻止我選擇方形。
②圓形（旋轉式）
劣勢一：
固定口徑無法使用在不同的鏡頭上，除非鏡頭的口徑都完全一致（這不是最大的缺點）；
劣勢二
：不能控制平衡光比的範圍，只能使用剛好匹配圓形漸變的部分，這是它最大的遺憾，所以放棄它。
使用1。2中灰漸變效果
《白樺林》｜武林
●常用的級別
中灰漸變鏡可選擇三檔、四檔，根據個人需求，不是絕對，建議可分別選擇軟漸變與硬漸變，以滿足不同的光比場景需求。
二、風光攝影利器之｜中灰鏡（ND）
作用：
灰鏡的作用是減少光線的進入，起到相機延長曝光時間的作用；在一些風光場景中行人過多，也可起到遮蔽的作用。
實際案例分析
：以下拍攝現場，在光線沒有達到弱光的狀態時，正常拍攝無法實現長時間的曝光，更無法實現絲綢般、霧化般、牛奶般、絲滑般的水流（原諒我用了這麼多的修飾。。。），使用了ND1000（10檔），在光線充足的情況下，也能盡興長曝。由於互易率在長曝後失效，固長曝後要結合直方圖再次確認曝光。
《聖湖》｜武林
●
型別選擇
建議固定係數的圓形或方形，
拒絕圓形的可變係數！
①圓形
優勢：
從實踐效果看，可以在強光下使用，拍攝流水、風吹動的雲彩、以及弱化場景中嘈雜的人群；最大的優勢：避免了漏光的可能性。（建議選擇ND1000一步到位）
劣勢一
：只能使用在相同的鏡頭口徑上，通用性沒那麼好（除非所有鏡頭口徑一致），我的解決方案是，配置我使用頻率最高的鏡頭上，這樣就滿足了我的日常拍攝，通常我選擇廣角口徑配置；在拍攝過程中，使用最廣角端有可能會稍稍加重暗角，這取決去濾鏡的厚度，解決方案：稍微變焦，不使用最廣端即可。
劣勢二
：長時間曝光後會使畫面有色偏，我使用的一款就偏暖，但我通過後期矯正。任何一款都存在一定的色偏，就是多少的問題。
劣勢三
：可變減光鏡在最大減光時會出現十字死光，見下圖對比！
使用可變係數減光鏡係數最強端，出現十字死光如下圖：
使用固定係數減光鏡
對焦的解決方案：
光學目鏡取景已經無法取景，更何況是對焦！
第一：
強光下，透過實時取景，使用自動對焦或手動對焦解決，個人推薦使用手動對焦，精準；
第二：
弱光下，可先進行對焦後鎖焦，然後再安裝減光鏡進行拍攝。
②方形（插片式）
優勢：
固透過轉接可以使用在不同的鏡頭上，節省預算。
劣勢
：在強光下的照射下，有可能會漏光，雖然支架上有防止漏光的海綿，但是依然會出現這種情況（不是絕對，有可能有些品牌做的到位），我曾經過遇到過，出現非常讓人惱火的漏光，所以我放棄了它。
《千帆之都》｜武林
●選擇
一般來說我不是特別願意推薦，但是好的濾鏡無偏色，現實產品如何另說；好的灰鏡僅僅改變的是光線的多少，不改變色彩、反差。
風光濾鏡選擇與應用｜風光攝影師武林談風光濾鏡使用技巧
