[藝伴乾貨]女青年大側素描頭像步驟圖

人物頭畫素描是比較有難度的素描，同學們在畫前要抓住結構的關係，最好的方法就是要鍛鍊自己的眼力，而且一定要先了解人物頭部的比例關係，還有就是構圖，構圖是畫素描頭像之前我們最先要解決的問題，一定要避免過偏、過滿或者過空的現象出現。今天為大家帶來人物頭畫素描詳細步驟，女青年大側素描頭像，我們一起來學習畫大側素描頭像吧！

1。 從平視角度分析頭部總結平視時頭部的基本規律這對其他角度觀察頭部都會有重要作用。頭高的一半處是眼睛；眼睛到頭頂距離的1/5處是眉毛；眉毛到鼻底的長度等於眉毛到髮際線的長度，也等於鼻底到下巴的長度；鼻子到下巴距離的1/2處是下唇緣；耳朵的長度等於眉毛到鼻底的長度。以眼形的長度為單位，可以把臉的寬度分成五個等份，從左側髮際線至右側，為五隻眼形；兩隻眼睛之間有一隻眼形的間距，兩眼外側至側面髮際線各為一隻眼形的距離各佔面部整體寬度1/5的長度。

2。 從仰視角度分析頭部人物頭部的基本結構會隨著觀察角度的變化而變化，形體會因為角度的原因發生巨大的改變，仰視會造成面部結構及五官形體的變化。首先，頭部下巴的部分會被拉長，腦門的高度會隨之變短，注意鼻子底線和耳朵上沿的關係；五官整體會呈現出向上彎曲的弧度的趨勢；頭部五官的位置會提高，耳朵的位置則會相應降低；還有就是下巴底面的面積會加大，轉折較清晰，我們也能看得比較清楚。我們要在掌握正面觀察頭部的基礎之上靈活處理其他角度的變化。

3。 從俯視角度分析頭部我們在高一點的位置觀察人的頭部，會出現俯視的效果，我們直觀的感覺是腦門變大、變寬了，而下巴卻變短、變窄了，感覺頭部整個形體向下收進去了。俯視的角度，我們要注意眉毛和耳朵上沿的空間關係；從側面俯視觀察模特，特別要注意鼻子和耳垂的空間關係，眼睛和下巴的空間關係；俯視角度的半側面是比較難表現的，我們不僅要注意五官排列向下弧度的特點和趨勢，還要格外注意五官之間形體所形成的角度關係，這也是幫助我們檢查形體準確與否的客觀依據。

4。 透視頭部透過頸部的運動，可以前俯後仰、左右轉動。隨著空間的變化及我們觀察物件時的視線高低與視角的變化，頭部及五官位置之間便產生了各種透視現象。如頭前俯，則頭頂擴大，面部及五官縮短，下頜面比例加大。頭的不斷轉動便產生了各種透視弧線的變化。把握這些透視變化，我們首先應確定頭部中線、五官輔助線，再以此出發去把握頭部運動規律。在把握這一規律時要注意以下幾點：一是掌握透視變化規律，如近大遠小，視線以上的東西近高遠低，視線以下的東西近低遠高等；二是瞭解頭部的結構連貫性，頭部運動引起結構透視變化，要依靠結構輔助線從中找出變化規律；三是視覺位置的判斷力要準確，觀察整體透視視角，推斷出變化的透視幅度。只要把這三者把握好，無論頭怎樣運動，都能從中尋出一定的規律。

5. 正面平視的透視規律：

（1）一般平視、正面頭像都保持正常的五官比例，沒有明顯的透視變化。仰視透視規律：一般仰視、正面頭像頂面縮小，面部及五官縮短，下頜突出，體積放大，這就是上小下大的仰視效果。俯視透視規律：俯視與仰視正好相反，頭頂擴大，面部及五官縮短，這就是上大下小的俯視效果。

（2）一般平視、正側面頭像都保持正常的五官比例，沒有明顯的透視變化。正側面平視頭像的長寬比例由於受透視水平旋轉變化的影響，縱向比例發生變化，而橫向比例保持不變。仰視透視規律：由於正側面只能看到半張臉，橫向的五官透視變化不是特別明顯，但在縱向方面，頂面縮小、下頜放大、上小下大的仰視效果較為突出。俯視透視規律：由於正側面只能看到半張臉，橫向的五官透視變化不是特別明顯，但在縱向方面，與仰視正好相反，頭頂擴大，面部及五官縮短，體現出上大下小的俯視效果。

6. 3/4側面平視透視規律：

平視半側面頭像的長寬比例由於受透視旋轉變化的影響，透視影響較為明顯，幾條五官輔助線發生近大遠小的變化。仰視透視規律：這個角度透視影響很明顯：橫線方面，幾條水平的五官輔助線發生近大遠小的變化；縱向方面，頂面縮小，下頜放大，上小下大的仰視效果。俯視透視規律：這個角度透視影響很明顯：橫向方面，幾條水平的五官輔助線發生近小遠大的變化；在縱向方面，與仰視正好相反，頭頂擴大，面部及五官縮短，體現出上大下小的俯視效果。

7。 透視範例這張作品中模特額頭的形體比較飽滿，要注意分析額頭部分的透視關係，該“轉”過去的結構要處理得能“轉”過去，這些都要透過準確的透視關係表現出來。3/4側面素描頭像的透視關係會比較複雜，要儘量把握準確，否則遠處的臉會翻”過來，嚴重影響頭部形體的準確性和空間感。注意五官結構的輔助線應該是基本平行的，這樣才能保證五官的透視是在同一視點和角度上，五官和麵部其他結構的透視關係應該保持一致和統一。注意臉部側面結構也應基本保持一定的平行關係，否則就會產生正面的五官和臉的側面脫節的現象，這樣的錯誤是非常明顯的，我們需要特別注意。

8. 構圖構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。

1。 從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。2。 從媒介來說：應有意識地對短髮、披肩長髮、辮子、帽子、眼鏡、鬍子、圍巾等輔助物的形式進行訓練。3。 從規律來說（以考試用紙為準）：八開紙通常上面留出1。5—2釐米，頭像高度為22。5釐米左右。四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。在構圖中，通常情況下，頭部視線前方都要留出相對較多的空間，後方的空間可相對少一些。當然此規律也不是一成不變的，比如遇到表現女性長髮，梳馬尾辮和四分之三側面角度的表現時，頭部可適當往前移，緞帶辮子留出一個相對合適的空間，以此來保證畫面中頭髮作為一個最重的色塊在畫面中上下左右及大小的視覺不衡。強調畫面構圖的完整性。能從經營作品的高度去控制調整畫面，避免在動筆之前欠缺主動的整體觀察與思考，消極、惰性地對待肖像與畫面之間的關係，欠缺整體的佈局與安排，以致造成構圖上諸多的弊端。原則上人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。

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