美第奇家族如同維納斯，為佛羅倫薩帶來生機盎然的景象
美第奇家族如同維納斯，為佛羅倫薩帶來生機盎然的景象
原創： 小龍玫 尋寶巴黎
2018-12-27
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安娜•瑪麗亞•路易薩•德•美第奇（Anna Maria Luisa de Medici），她是美第奇家族最後一位成員，是她讓佛羅倫薩這座城市變得富有，並以藝術揚名天下。
安娜·瑪麗亞·路易薩·德·美第奇， Jan van Douven的作品
在她的弟弟托斯卡納大公吉安•加斯托內（Gian Gastone）1730年去世後，美第奇家族後繼無人，安娜只是名義上的公主。她知道一位大家都看不上的奧地利遠房嫡親會繼承托斯卡納的爵位。就在爵位交接的那個月，安娜制定了一個名為《家族公約（Patto di Famiglia）》的協議，這個協議拯救了美第奇家族在輝煌時代為子孫後代創造的所有財富。
她寫道：從她弟弟那裡繼承來的全部傢俱和稀世珍品，包括所有畫廊、油畫、雕塑、圖書館、珠寶首飾和其它貴重物品，都將按照明確的條件妥善儲存，這個條件就是：所有“用於裝飾城市、公眾使用和引起外國人好奇並吸引他們前來參觀的物品都不得運離托斯卡納大公國和首都”。“依照這個協議，安娜確保了400年來家族所積聚的所有財產會永遠留在這座城市。”
強大的王朝
從15世紀到18世紀統治了這個城市，而安娜是這個強大王朝的最後一位繼承人。她的雕像立於聖洛倫佐教堂（church of San Lorenzo）美第奇禮拜堂（Medici Chapel）的家族墓地中。這座龐大的禮拜堂陳列著巨型石棺，鑲嵌著彩色的大理石和半寶石，一磚一瓦都是藝術品。
天國之門
建於1560年的美術館是世界上最古老的美術館，收藏了偉大藝術家們最重要的作品。這些主題形象被栩栩如生的真人身形和多樣化的面部表情所代替。像波提切利（Botticelli）的《維納斯的誕生》等名作充滿了戲劇化的故事情節和象徵手法，同時也是畫家愛慕的一個真實女人的可愛肖像。
最早的銀行家
所有這些藝術品都是從美第奇家族代理教皇財務之後開始購買的，他們幫助梵蒂岡收稅，掙得佣金。科西莫•德•美第奇（Cosimo de‘ Medici）是第一位實際掌控這座城市的美第奇家族成員。不過他的孫子洛倫佐（Lorenzo）才是偉大的藝術贊助人，是他訂購了米開朗基羅、達芬奇和波提切利的作品。洛倫佐本人也是一位頗有成就的詩人和音樂家。他把作曲家和歌唱家請到了佛羅倫薩，被當時和之後的佛羅倫薩人稱為“偉大的洛倫佐（Lorenzo the Magnificent）”。在這個家族統治的巔峰時期，美第奇甚至安排了一位家族成員出任教皇。
達•芬奇和米開朗基羅
美第奇家族是歷史上最著名的藝術家米開朗基羅、拉斐爾、列奧納多•達•芬奇和15世紀佛羅倫薩藝術精英們的贊助人。1489年，洛倫佐注意到天賦異稟的14歲少年米開朗基羅，為了鼓勵他，洛倫佐邀請他搬到宮裡，就像他的兒子一樣，與其他美第奇家族子女一起接受教育。米開朗基羅沉浸在美第奇家族裡終日跟詩歌、科學、哲學和藝術打交道。但是，在石匠家庭成長的經歷和他從石匠監護人那裡受到的影響使得他對雕塑的興趣始終大於繪畫。
達·芬奇（左）與米開朗基羅（右）
有關他與競爭對手達•芬奇和佛羅倫薩美第奇家金主之間的故事很多。米開朗基羅和達•芬奇都是強勢並具有偉大人格的藝術家。50歲的達•芬奇風度翩翩、相貌俊朗，正處於事業巔峰。20多歲的米開朗基羅是個生性倔強的雕塑家，急於出名。最後，佛羅倫薩的這兩位藝術天才到了水火不相容的地步，達•芬奇決定離開這裡去別的地方碰碰運氣，而米開朗基羅則去了梵蒂岡繪製西斯庭禮拜堂的天頂畫，當然，他還創作了聖經裡的英雄大衛，那件標誌性的雕塑作品。
俊美青年
這件文藝復興時期的代表作表現的是一個5米多高、站立著的青年，是米開朗基羅於1501至1504年間創作的。
大衛雕像的原作在學院美術館（Galleria dell’Accademia）裡。這座小美術館位於大教堂的後面。雕塑兩旁有兩排尚未完工的雕塑，展示了米開朗基羅是如何一步步完成這件作品的。從一整塊大理石到巨大的大衛像，他用了兩年多時間，最後的成果令人震驚。大衛彷彿是活生生的，你甚至感覺他要開始行動了。他下定決心要與歌利亞（Goliath）戰鬥，但戰鬥還未發生。他皺起眉頭，頸部肌肉緊繃，下垂的右手青筋凸起。他左手將機弦搭在肩上，機弦垂下至右手，他的右手中則握了一塊石頭。
波提切利
在佛羅倫薩的烏菲齊美術館裡
收藏了兩幅波提切利的名作
其中一幅就是《春》：
《春》
佛羅倫薩 烏菲齊美術館
按照畫中人物的順序
美惠三女神
身著薄紗
姿態優雅
維納斯
表情安詳
手勢柔美
花神芙洛拉
雍容華貴
甜蜜幸福
花神旁邊那位
表情有點驚恐
她是寧芙女神Chloris
後面拽住她的就是西風之神
此刻正跟她求婚呢
可以看出，波提切利對線條和細節都非常敏感。此畫整體給人一種流暢和優雅的感覺，並且極富生命力。這就是《春》所表現的主題，美第奇家族如同畫中的維納斯，為佛羅倫薩帶來生機盎然的景象。顯然，這是波提切利在歌頌他的金主兒——洛倫佐·德·美第奇。
在那個年代，一點宗教題材都不沾就別想混了！這幅收藏在烏菲齊美術館的《東方三賢士來朝》就是典型的聖經故事：
波波同學能在佛羅倫薩混得如日中天，可全靠美第奇家族的資助。他當然懂得這個潛規則，因此，在這幅畫裡，就出現了以下三位主角：
洛倫佐他爺爺——柯西莫
（畫中那個抱著小孩腳的）
洛倫佐他爹——皮耶羅
（右邊穿著黑衣紅斗篷的）
洛倫佐他弟——朱利亞諾
（畫中最左側）
這還不夠，波波同學把自己也畫了進去，最右邊穿著黃袍子面向觀眾的就是他本人！
在美第奇家族的宮殿裡，我們總能看到這樣的作品。畫師會把這一家人融入各種情景中，尤其是宗教題材。用現在的話說，這叫“政治正確”。同時，這種表現手法也暗示著美第奇家族的強大與正統。
這裡要插播一幅溼壁畫
：
這是柯西莫的兒子皮耶羅委託畫家貝諾佐·戈佐利 （Benozzo Gozzoli，1421-1497）所作。畫中走在前方，面向觀眾的就是皮耶羅的寶貝兒子、柯西莫的寶貝孫子——“偉大的洛倫佐”的青年時期：
路人甲
艾瑪……
這片兒修得有點過了啊
洛倫佐哪有這麼好看啊
要是有個富豪
委託你給他的醜兒子畫個肖像
且報酬豐厚
你是選擇寫實還是寫意？
路人甲
……
仔細觀察畫中的人物，你會發現：除了洛倫佐以外，美第奇家族的主要成員、他們的盟友以及各界名流也都出現在朝聖的隊伍中。
因此，大家都以能出現在這樣的隊伍裡為榮。當然，作者也不例外。想知道他長啥樣？到畫裡找去唄！這個綠圈兒裡的人就是作者本人哦！
我們看看波提切利的另一幅作品《維納斯的誕生》：
此畫本公眾號做過詳細介紹，是洛倫佐英年早逝的弟弟朱利亞諾·德·美第奇委託波提切利所作。
大家有木有注意到畫面左上角那二位，還是寧芙女神和西風之神哦！剛才講到的《春》裡，也有他們倆，這回兒已經成雙成對啦！
《維納斯的誕生》
《春》然而，這類題材卻有悖於當時的宗教文化。在那個時代，希臘神話被基督教會視為異教，而維納斯則是異教徒世界的第一產物。波提切利不僅畫了這個“異教人物”，還把她整成全裸，這在當時可是大忌，是很多藝術家們碰都不敢碰的題材。而波提切利卻能如此肆無忌憚，當然是因為洛倫佐在背後為他撐腰。
洛倫佐
波波！別怕！大膽地畫！有哥在！
身為美第奇家族的後代，洛倫佐骨子裡就有一種探索危險新事物的執著。他總是鼓勵藝術家們不斷創新、突破侷限。波提切利就是在洛倫佐的支援下，
用《維納斯的誕生》這種極其激進的作品拉開了文藝復興全盛時代的序幕
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