成家立業和愛與不愛——淺析《小城之春》

愛情是什麼？每個人都有不同的答案。有“在地願做連理枝，在天願作比翼鳥”般轟轟烈烈的愛情；有“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”般涓涓細流的愛情。但要知道的是愛對了是愛情，愛錯了是青春，就像孔子說的一樣：“發乎情，止乎禮”，電影《小城之春》就完美的詮釋這種儒家的精神。這部電影是中國第二代導演費穆執導的，講述了一個女人在丈夫身患重病時候再見到昔日戀人的故事。

一、

電影中的道具是組成場景的一個個元素，可以是手機，可以是禮服，可以是我們生活中的任何東西。在這部電影中賦予道具太多東西，一開始在是那城牆上。城牆可以說是中國傳統文化的象徵。不僅如此，城牆還成為了一種藩籬的象徵，如果說中國傳統文化形象是“城牆”，那麼影片的主人公內心深處還有一堵牆。由於玉紋和志忱始終未敢超越雷池一步，恪守著“發乎情，止於禮。”禮言一直認為自己有病，服的是中藥，病並不見好，依然整日了無生氣。在這裡中藥顯然是中國傳統文化的象徵，很顯然是治不了禮言的“精神病”。當傭人把中藥的藥渣倒在後門時，被學西醫的志忱踩到，志忱到來後，禮言就開始不再服中藥，志忱用聽診器給他看個病，並建議他要經常曬曬太陽。也許是這種新的治療理念給禮言他的生命注入了新的活力。安眠藥本來只是一種讓人安心睡覺的的西藥，在戴秀的生日宴會後，三個主人公都不約而同地尋求安眠藥的幫助。志忱需要一粒安眠藥，稍稍平復那一顆激動悔恨和難以平靜的內心。玉紋需要更多的安眠藥，好讓自己的生命連同自己不愧和懺悔的情慾永遠的沉睡，禮言最後服了一瓶安眠藥，是想讓自己永遠的退出歷史舞臺，好讓妻子獲得幸福。

二、

本片的旁白不僅介紹了故事發生的背景，推動了劇情的發展，而且還有利於塑造人物刻畫人物心理活動。影片的環境介紹，主要人物的出場情節的發展都離不開玉紋的旁白推動。此外，《小城之春》透過旁白內心獨白種表達方式描繪女主人公內心的情感。繼而抒發中國傳統人倫道德的作用，揭示出電影獨有的思想內涵。玉紋在電影中的造型和行動都給人一種端莊賢淑的感覺，可是他的內心情感卻是豐富而複雜的，對愛情的追求 ，對生病的禮言有強烈的責任感，他的內心世界多是由旁白呈現旁白呈現。旁白和片中景色的融合，讓電影的詩情畫意更加濃厚。

三、

長鏡頭表現的是一個較長時間的鏡頭，或者比較完整的鏡頭段落，它更好地保持了拍攝時空的完整性和連續性，真實的展現畫面內容。在片中，志忱來到禮言家中，戴秀正在給他唱歌，玉紋在給禮言喂藥。玉紋是場面排程的中心點，後景是戴秀和志忱，左邊床上坐的是禮言，前景是給禮言喂藥的玉紋。沒有人物的對白，只有歌聲貫穿始終，四個人都懷著難以啟齒，無法排解的情思，讓人回味無窮。影片中還有一段精彩的長鏡頭，就是老黃到花園的廢墟上找禮言。老黃在左面的洞口看見了禮言，繼而轉向右邊的洞口與禮言對話，鏡頭由左橫搖向右。本以為鏡頭會隨老黃的對話讓禮言從右逼口入畫，但攝影機巧妙的又從左洞口慢慢推進，隨著鏡頭的深入禮言入畫。鏡頭與老黃分道而走，移步換景，透過牆洞推向禮言，老黃再從在入畫，此鏡頭運用可謂是別出心裁。

四、

《小城之春》不僅為我們展現了中國人的情感世界與傳統的道德觀念，而且也對傳統文化做出了一定程度瞭解釋，並且本片也肯定能人的精神情感，人性需求的正當性，將中國知識分子豐富完美的人性美表達的淋漓盡致。

影片告訴我們，愛一個人不在於說多少海誓山盟的話，因為會滄海桑田；也不在於送多少“永恆”的禮物，因為會海枯石爛；而在於陪伴、在於生活，因為會天長地久。對一個人的愛，不是強詞奪理的佔有，不是不分你我的親密， 而是懂得讓對方變得更好、懂得理解對方，就像是禮言因為知道自己給不了妻子幸福，而志忱可以給她更好的生活，所以他希望用一粒安眠藥成全自己也成全妻子；妻子也希望用一顆安眠藥抹去對丈夫的傷害。這種細水長流的愛意，雖不像海誓山盟般的轟轟烈烈，但褪去熱情後卻能長長久久。最後，十分感謝費穆導演的這部經典之作，為中國影壇增光添彩。