錢松嵒大師追隨者的作畫筆記
錢松嵒畫多少一平尺
左筆錢詩貴
朋友是位隱士,詩天酒海,談笑有鴻儒,往來無白丁。
朋友擅談,電話通後,有關書畫之事,不聊一小時左右不會掛機。
朋友擅畫,獨鍾情於錢松嵒大師,常有驚人之作,並不示人,故知者甚少。
近期,朋友聊天時間驟少,集中精力創作了。
每有心得,必發微信與我。
佩服其不僅用功,還勤于思考,故將其語錄收集起來,足以補充營養了。
一,試筆墨稿,隨手而為,新金陵畫派風貌,屋漏痕技法,氣韻生動,大師典範。
自吹自擂,自娛自樂。
二,追求“屋漏痕”顫筆效果。
山水畫作品名字“深山新城”中的“深”筆畫不好寫,現改為“群山新城”,“群”用繁體字。
徐秘書長在牛年伊始轉發了《人民日報》一個珍惜時間的連結,引起我的重視。
由此,我才開始帶著練習書法,目的是為了在山水畫上落款時能派上用場。
謝謝鼓勵,還得努力。
三,《榕樹》畫法初稿,一棵大榕樹撐滿四尺斗方。
四,《山高水長》第二稿,寬88釐米,高69釐米。
(這幅山水畫再向兩邊擴充套件一些,添上幾筆,就是四尺整張作品。)
五,錢松嵒大師為了畫好他的代表作之一《紅巖》,反反覆覆的精益求精的畫了有100多幅以《紅巖》為主題的草稿。
六,《英雄樹》初稿,四尺三開(寬46釐米×高69釐米)。
英雄樹可以自立單獨成畫。
英雄樹作為巨幅山水畫近景的主力樹種之一,會使畫面滿紙生輝、氣象萬千。
七,《天涯海角》初稿,四尺三開(寬46釐米×高69釐米)。
用寫生技法畫山水畫,不拘小節,注重整體效果、氣韻生動。
八,《泰山漢柏》初稿,四尺三開(寬69釐米×高46釐米)。
用寫生技法畫柏樹,注重整體效果,展示生動氣韻。
九,畫大瀑布、大松樹、大柏樹、大榕樹、大英雄樹等課稿,是為畫巨幅山水畫作品在做前期的準備。
十,《泰山松》課稿,寬69釐米,高106釐米。
試筆墨稿,著重訓練松樹主幹、支幹、葉子的畫法,以期達到駕輕就熟、渾然天成的藝術效果。
十一,四尺整張標準尺寸:寬69釐米,高138釐米。
十二,《太湖晨曦》課稿,四尺六開。
十三,《榕樹溪水》課稿,四尺整張,寬69釐米,高138釐米。
畫丈八巨幅山水畫,這麼大的榕樹作為畫中的一個題材,足夠了。榕樹可以配畫,也可以單立成畫。
十四,這幅草稿在找大畫感覺,大寫意,太放。
第二稿要“收”,吃住勁。
十五,《泰山松》課稿,四尺整張,寬69釐米,高138釐米。
沒用炭條勾底,毛筆直接開畫。
松樹可以配畫,也可以一棵或數棵自立成畫。
十六,《雙柏》課稿,四尺三開。
沒用炭條勾底,毛筆直接開畫。
柏樹可以配畫,也可以一棵或數棵抱團自立成畫。
十七,《漢柏》課稿,四尺整張,高138釐米,寬69釐米。
沒用炭條勾底,毛筆直接開畫。
新金陵畫派錢氏山水畫,注重整體氣勢,強調氣韻生動,要有鮮活的寫生效果,用拖泥帶水皴法,一氣貫通,展示“屋漏痕”筆墨。
十八,在吊燈暖光源下拍照,畫面呈現暖色。黑白效果,是用手機軟體調的。
十九,《梅石圖》初稿,四尺整張,高138釐米,寬69釐米。
沒用炭條勾底,毛筆直接開畫。
只要掌握了錢老“屋漏痕”筆墨技法,畫相關的題材都會上手的,一通百通,萬變不離其宗。
二十,《山川》課稿,大四尺斗方。
此山頂上加長城,就是《長城圖》。
此山腳下加遊船,就是《三峽圖》。
二十一,《愛晚亭》草稿,四尺三開。
沒用炭條勾底,毛筆直接開畫。
此草稿是畫四尺整張前的試筆稿。
朋友原本悠哉悠哉,沒想到突然靜下心來,精研錢松嵒大師的創作風格,進步神速。
可謂要麼不出手,出手不一般。
朋友還在前進的道路上,我並不著急,只需慢慢等待他的資訊,積夠了內容,便可成文。(跪跪日記)