【芥子園畫譜】之郭熙樹法

芥子園畫譜舊版多少錢

郭熙，人名，北宋畫家和繪畫理論家，字淳夫，河陽人。郭熙的畫作，山石多用“捲雲”或“鬼臉”皴法（後期山石會做示範），樹枝則多是蟹爪下垂且筆勢雄健。

《林泉高致》是郭煕山水畫創作的藝術見解（PDF版我會分享在群中，大家自行下載觀看），對中國山水畫產生了深遠的影響，也奠定了他在中國美術史上的重要地位。“三遠”出自《林泉高致》，是郭熙提出的重要美學命題，同時也是大家學習山水理論的重要知識。

原文如下：“山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山後謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠”。意思是，山有三遠，自山下仰望山頂，是高遠；從山前窺視山後，是深遠；從近山遙望遠山，是平遠”。高遠的色調是清晰明朗的，深遠的色調是濃重幽暗，平遠的色調是明朗兼幽暗的。後期山石篇，我會重點講解。

我們翻開芥子園畫譜看郭熙樹法，大家是不是看到畫譜中的樹好像不是郭熙畫樹的樹法，有些落差。這是為什麼呢？因為編寫芥子園的時候，很難看到真正的作品，不可能一模一樣的，所以只能相對的根據一種大致意向來編寫。這裡呢，就要求大家學習芥子園的勾線和體態，融入筆墨，不要追求百分百的像。

郭熙，人名，北宋畫家和繪畫理論家，字淳夫，河陽人。郭熙的畫作，山石多用“捲雲”或“鬼臉”皴法（後期山石會做示範），樹枝則多是蟹爪下垂且筆勢雄健。

《林泉高致》是郭煕山水畫創作的藝術見解（PDF版我會分享在群中，大家自行下載觀看），對中國山水畫產生了深遠的影響，也奠定了他在中國美術史上的重要地位。“三遠”出自《林泉高致》，是郭熙提出的重要美學命題，同時也是大家學習山水理論的重要知識。

原文如下：“山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山後謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠”。意思是，山有三遠，自山下仰望山頂，是高遠；從山前窺視山後，是深遠；從近山遙望遠山，是平遠”。高遠的色調是清晰明朗的，深遠的色調是濃重幽暗，平遠的色調是明朗兼幽暗的。後期山石篇，我會重點講解。

我們翻開芥子園畫譜看郭熙樹法，大家是不是看到畫譜中的樹好像不是郭熙畫樹的樹法，有些落差。這是為什麼呢？因為編寫芥子園的時候，很難看到真正的作品，不可能一模一樣的，所以只能相對的根據一種大致意向來編寫。這裡呢，就要求大家學習芥子園的勾線和體態，融入筆墨，不要追求百分百的像。

郭熙繪畫欣賞：

《早春圖》 北宋 郭熙 藏於臺北故宮博物院

近景樹木觀察：

技法知識

什麼是留白？

留白也稱“餘玉”，它是構成國畫完整畫面的一個重要的組成部分，所謂無畫處皆成妙境，景愈藏境愈大而意愈深，這是一種“藏境”的手法。

國畫講究虛實有序，畫面中適當的留白，可以營造出氣韻靈動的效果，如果畫面畫的很滿，就缺少了美感，失去了立體感和縱深感。

“無”其實就是“有”，這是以無勝有的審美情趣。需要有巧妙的構思，根據畫面需要，適當的留白，是國畫特有的意境處理形式。