中國畫線描人物——十八描法

呂吉人怎麼畫的

中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。亦見於明代汪砢玉《珊瑚網》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其餘同。可分為：

· 1、高古遊絲描 ·

【顧愷之——東晉】

最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。

——顧愷之《洛神賦圖》區域性

· 2、琴絃描 ·

【張萱、周昉——唐代】

略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。

——張萱《搗練圖》區域性

——周昉《簪花仕女圖》

· 3、鐵線描 ·

【閻立本——唐代】

相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。

——閻立本《歷代帝王圖》區域性

· 4、混 描 ·

【閔貞——清代】

基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。

——閔貞《八子觀燈圖》

· 5、曹衣描 ·

【曹仲達——北齊】

即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。

受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。

· 6、釘頭鼠尾描 ·

【李嵩—南宋】

【任伯年—清代】

任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。

——李嵩《貨郎圖》區域性

——任伯年人物畫

· 7、橛頭釘描 ·

【李在——明代】

禿筆線描，是一種寫意筆法。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。

·8、馬蝗描 ·

馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。

·9、折蘆描 ·

用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷用之。

·10、橄欖描·

【顏輝——元代】

頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。

——顏輝《李仙圖》

·11、棗核描 ·

【羅聘——清代】

頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

——羅聘《丁敬像》

·12、柳葉描 ·

【吳道子——唐代】

用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。吳道子的描法也叫蓴菜條描（蘭葉描）。

——吳道子《送子天王圖》區域性

·13、竹葉描 ·

【李唐——南宋】

與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。

——李唐《采薇圖》

·14、戰筆水紋描 ·

【周文矩——五代南唐】

【唐寅——明代】

如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。

——周文矩《重屏會棋圖》區域性

——唐寅《杏花仕女圖》

·15、減筆描 ·

【馬遠——南宋】

【梁楷——南宋】

指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。

——梁楷《太白行吟圖》

·16、枯柴描 ·

【蔣兆和——現代】

水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。

——蔣兆和《流民圖》區域性

·17、蚯蚓描 ·

【丁雲鵬——明代】

粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。

——丁雲鵬《補納圖》

·18、行雲流水描 ·

【李公麟——北宋】

表現軟而彎轉的衣紋。

——李公麟《免冑圖》區域性

“十八描”即是古人經過長期的實踐總結出來的，在實踐中我們應該多體會、多揣摩、多總結，唯有如此，才能更好地繼承和發展傳統用線的精義。