我的筆記——《達芬奇傳》
很多畫家是從坐下到右上，達芬奇是從右下到左上畫
達芬奇的老師——韋羅基奧，是畫家和雕刻家，由於達芬奇的優秀（《耶穌受洗》中扭頭天使），從此轉行做雕刻家，
達芬奇年輕的時候賊帥，健壯，喜鮮豔衣服，樂於分享，買鳥後放生，大部分時間素食不殺生，
暈染法，《基督受洗》中天使的眼睛，到《蒙娜麗莎》的笑容
“如果畫家想見到讓陶醉的美景，他就應該是美景的創造者。”他寫道，“如果他想畫出山谷，如果他想展現從山頂俯瞰的廣闊田園，如果他想望見海平面，他儘可以成為它們的造物主。”
達芬奇，是寫實和創造性幻想的結合
《天使報喜》加百列的尾部等是別人畫的，整體是達芬奇的實驗，很生疏，從右向左看好一些，但還是不好，嘗試對特定方向的人看，這是實驗之一
《荒野中的聖傑羅姆》1480使用了後來的解刨知識，說明他將不完美的或未完成的畫作帶在身邊，一直在改進，而且之前的未完成是因為追求完美，也有對思考構思的，但是未完成的作品，同樣使他很困擾
到達米蘭，求職信說明了自己軍事器械專家，工程師，雕塑家的情況，繪畫一筆帶過，小提琴演奏根本沒有提到。說明此時他厭惡提筆繪畫，這種厭惡隔一段時間就會出現，
自己設計製作里拉琴，水平很高，筆記中沒有音樂作品，宮廷表演中都是即興創作，還設計多種樂器，比如用鍵盤演奏的鈴
怪誕畫，“如果畫家想看到讓他著迷的美，他有能力創造它們；如果他想看到可怕的、滑稽可笑的或可憐的龐然怪物，他就是它們的造物主。”
在米蘭的17年，寫下50多篇動物寓言，很短，不在當時現場，幾乎猜不到說的是什麼。
大部分作品（不只是寓言，包括怪誕畫）都是為了取樂他人獲取贊助，也能找到一絲內心苦悶的痕跡
多幅“薩萊”的作品，同性戀
達芬奇為米蘭大教堂設計了升降機，在米蘭大教堂的塔樓（三人合作）設計手稿，使人和教堂的比例和諧一致，指的是俯瞰教堂類比躺下的人，都是受到別人的啟發，而後，達芬奇創作了自己版本的《維特魯威人》
接受騎士紀念碑工作，最終因戰爭未完成，為研究解刨真馬，並和人對比
以前他鄙視知識，注重經驗，後來兩個都結合，
此外，他還喜歡向人請教。他經常連珠炮似的向身邊的人發問，我們也應該學著像他那樣提問。“詢問貝內代託·波爾蒂納裡，他們如何在佛蘭德斯的冰上行走。”這一條待辦事項讀起來生動有趣，讓人印象深刻。經年累月，他的筆記本里積累了各種各樣的問題：“請教安東尼奧師傅，在白天或晚上，如何將迫擊炮放置在堡壘上……找一個水力學老師告訴我，如何用倫巴第人的方式修繕船閘、運河和磨坊……問一下喬萬尼諾師傅，費拉拉塔沒有洞眼的外牆是如何建造的。”
“瞬間之中沒有時間，時間是瞬間的連動。”列奧納多試圖在藝術創作中，在讓事件定格的同時，又表現出它的動態。“在河流中，你觸碰到的水既是去水之尾，又是來水之頭。”他在觀察後總結道，“每個當下亦如此這般。”他在筆記中反覆提到這一主題，並教導說，“觀察光線時，眨一下眼，再看看。你所見已非方才所見，方才所見已不復存在”。
著有《鳥類飛行手稿》，重力，氣壓，反作用力（200年後牛頓提出），流體力學，鳥動風不動受力等於鳥不動風動，所有的飛行器實驗方案尾聲都不免混入幻想。
機械，設計彈簧，棘輪，齒輪，槓桿，轉軸，找到彈簧均勻釋放能量方法；水力的鋸木廠，洗毛機，造紙廠，鍛造錘，麵粉廠，磨刀，武器拋光，製造火藥，相當於100名婦女的紡絲產能，編織絲帶，刨削碧玉花瓶；修改水輪的桶，發明磨針裝置，設計永動機並認為毫無可能，阻礙是摩擦（和重量，粗糙程度，坡度有關，與接觸面積無關，且運動的物體摩擦力不變，設計摩擦計，計算摩擦係數，發明潤滑油，設計滾珠軸承和滾柱軸承（19世紀末使用））。
《馬德里手稿Ⅰ》中有螺旋千斤頂，使用三顆滾珠比四顆好，提出減摩合金配方，機械的視角看世界，人，鳥，宇宙都是機器，不信鍊金術師，占星家，唯心主義因果。
提出“科學中的確定性皆能用數學來闡述”，但他數學不好，擅長几何，幾何是連續量，視覺化，用形狀類比。
《論形狀變換，即無須增減材料的形體轉換》拓撲學的開拓者，提出了169中化圓為方的方法，視為遊戲，生前最後一頁筆記的最後一句“湯要涼了”
一些想要探究的內容：
哪條神經控制眼球運動，而且還能讓兩隻眼球同步運動？ 研究閉眼的神經。 研究揚眉的神經…… 研究牙關緊咬時，讓雙唇張開的神經。 研究控制嘴唇的神經。 研究發出大笑的神經。 研究控制驚奇表情的神經。 描述人在子宮裡如何開始發育，以及為什麼八個月大的嬰兒無法存活。 打噴嚏是怎麼回事。 打哈欠是怎麼回事。 癲癇。 痙攣。 癱瘓…… 疲勞。 飢餓。 睡眠————這些問題開始是為了藝術，後來的問題不是
開創性的將兩部分並排畫在一起，以至於不像那個時代的作品（不太能理解），第一個正確畫出額竇位置的人，第一個完整描述牙齒構成的人，第一個記錄刺毀青蛙腦部實驗（下一個是1739）
《最後的晚餐》最能體現“在繪畫中，人物的動作在一切情況下都應該表達出他們的意圖”
從老師那裡學到，團隊協作，
《音樂家肖像》展現了光照的效果，和強光照效果的弊端，過硬，且畫出了光照時瞳孔的大小不一，因為瞳孔大小的調節需要時間
驗證《美麗公主》是否達芬奇的作品，過程非常有意思，
“真正的創造力包含了將觀察與想象結合在一起的能力，他能模糊現實和幻想的邊界，”他說，“一名偉大的畫家能同時描述二者”——簡而言之，列奧納多的標誌性才華就是：透過嫁接觀察與想象來表現“自然萬物，還有自然從未創造過的一切”
《巴黎手稿A》《巴黎手稿C》《大西洋手稿》編成《繪畫論》，期間繪製第二幅《巖間聖母》，還有很長的陰影研究，光學研究，透視研究，
如果數學上的點和線是無形的，那麼既然物體的輪廓也是線條，那也應該是無形的，哪怕它們近在咫尺。”
所以，藝術家要用光影來表現物體的形狀和體積。無論是在自然界還是在藝術作品中，所有邊界都應該是模糊的，這讓他成為暈塗法的開創者，這種技法描繪的輪廓如煙霧籠罩一般朦朧，《蒙娜麗莎》就是一個明顯的例子。
這種技法也象徵了已知與未知之間的模糊邊界，這是列奧納多一生的核心主題之一。他融合了現實與幻想、體驗與奧秘、物體和周遭環境之間的邊界，正如他讓藝術與科學不再涇渭分明一樣。
《最後的晚餐》中的透視，和扭曲的帶來的景深，以及對扭曲的掩飾，神奇，敘事的核心，是耶穌的話語引發的不安的情緒波，他假設聲音光以波傳遞，很可能認為情緒以波傳遞，
快50，回到佛羅倫薩，衣著華麗，舉止招搖，偶爾會對贊助人虛意應承，可以滿足願望，但絕不屈服，除了強權者，
“要想讓河流改道，就一定要對其循循善誘，不能粗暴對待。”研究堡壘，和各種水利工程及器械，潛水服，水泵，
米開朗基羅完成《大衛》後，51歲的列奧納多和28歲的米開朗基羅展開對決，都沒完成，列奧納多攻擊他的《卡希納之戰（十幾個裸男）》“你不應該讓身體上所有的肌肉都過於明顯……否則你畫出來的不是人體，而是一袋核桃。”幾年後，他開始繪製西斯廷教堂的天花板時，在一首詩中坦言，“我不屬於這裡，我不是一名畫家”。
設計水輪扇風，噴泉，各種水樂器，
記錄了導致動脈硬化的過程，“血管網路在人體內的變化就像橙子一樣，越老，皮越硬，果肉也越少”
“描述啄木鳥的舌頭。”
“畫啄木鳥的動作。”在他研究過的其他所有肌肉中，無一例外是透過拉動而非推動來發揮作用的，不過舌頭是個例外。在人和其他動物身上均是如此。最明顯的例子是啄木鳥的舌頭。
“儘管人類的聰明才智能製造出各式各樣的發明，”他寫道，“但是永遠無法設計出比大自然更優美、簡潔和直接的創造。因為她的創造增一分則多餘，減一分則不足。”
首次將模型材料注入人體空腔，發現了主動脈瓣的工作方式（1991得到證實），透過類比水流和氣流旋渦，推測出進入主動瓣的血液如何形成渦流！以幫助關閉瓣膜
《萊斯特手稿》主要關於水，體現了他自我改正，一直將大自然和人類類比，但最終得出：“大海的起源與血液的起源相反……（因為）所有的河流都源自蒸發到空氣中的水分”。他總結說，地球上的水量保持恆定，而這些水“不斷迴圈往復”。
而後不僅欣賞大自然的相似處，也欣賞多樣性，
證明了河流侵蝕的大地，形成河谷，
得出地殼進行了劇烈的水平和垂直運動，山頂的海類化石，以前就生活在海里，並透過數殼上的紋理計算年齡
天文學
地球不是中心，海平面與地心等距，月亮不發光，計劃計算太陽地球距離，和地球的大小，完善天是藍色的原因，沒能搞清楚彩虹的形成，
畫中的手指，是他特別在意的
《蒙娜麗莎》“麗莎夫人”（Madonna Lisa），沒有收錢，開始是畫麗莎夫人，後來是完成自己的不朽作品
光線從稍偏左的高處射入，眉毛被擦掉了，她不僅能覺察自己，還能洞悉我們，
沃爾特·艾薩克森。 列奧納多·達·芬奇傳 （Kindle位置6919）。 中信出版集團。 Kindle 版本。
是畢生之作，1503年開始畫，到死都在作坊裡放著
瓦薩里提到了麗莎·德爾·焦孔多，她生於1479年，出身於著名的蓋拉爾迪尼家族的一個小分支，這個家族從封建時代起就是地主，但是他們的財富並沒有流傳下來。麗莎十五歲的時候嫁入了富有但地位並不顯赫的焦孔多家族，這個家族的財富主要來自絲綢貿易。因為手頭不寬裕，她的父親不得不割讓一個農場作為嫁妝，但是衰落的貴族地主與新興的商人階層之間的聯姻最終讓相關各方都從中受益。
她新婚的丈夫弗朗切斯科·德爾·焦孔多八個月前失去了自己的第一任妻子，他膝下還有一個兩歲的兒子。他成了美第奇家族的絲綢供應商，而且生意越來越紅火，客戶遍及整個歐洲，他還從北非買回幾個女性摩爾人當家裡的奴僕。從種種跡象來看，他愛上了麗莎，這一點在這種存在利益交換的婚姻中並不常見。他給予了她的孃家經濟上的支援，到1503年，她已經為他生育了兩個兒子。直到那時，他們都一直和弗朗切斯科的父母住在一起，但是隨著家庭壯大和收入增長，弗朗切斯科買了一棟自己的房子，大約在那個時候，他委託列奧納多為妻子畫一幅肖像，那年麗莎二十四歲。
法國國王弗朗西斯一世熱愛知識，所以對列奧納多非常著迷，
最後一章是總結
尾聲
如何描述啄木鳥的舌頭
啄木鳥的舌頭可以伸出超過喙長三倍的距離。在不使用的時候，舌頭會縮回到頭部，它像軟骨一樣的結構穿過下頜，環繞過鳥的頭部，然後再向下彎曲，進入鼻孔中固定。除了從樹中挖出蟲子，長舌頭還可以保護啄木鳥的大腦。當鳥喙不停地撞擊樹皮時，它的頭部承受的衝擊力相當於致人死亡強度的十倍。但是，它奇特的舌頭和支援結構起到了緩衝作用，使大腦免受衝擊。 1 你可能並不需要知道這些。這個資訊對你的生活沒有任何實際用處，對於列奧納多來說也是如此。但是，我想可能在讀完這本書以後，你會像列奧納多一樣想知道這些，正是他某天將“描述啄木鳥的舌頭”寫在了自己五花八門又別具啟發的待辦清單上。這一切只是因為好奇，純粹的好奇。
