《虢國夫人遊春圖》背後的千古謎題
今天來聊聊《虢國夫人遊春圖》
這是中國藝術史上非常重要的一張作品，無論從構圖的疏密有致，設色有多麼的典雅，各個方面都顯示出盛唐的藝術典範。
圍繞著這張
《虢國夫人遊春圖》
有一個千古未解之謎，那就是這張畫雖然叫做
《虢國夫人遊春圖》
，但裡面哪個人是
虢國夫人
，這個問題到今天也沒有定論。
為了解開這個謎題，我們先介紹一下這張畫的來龍去脈。
這張畫一眼看過去就是一群人騎著馬溜達，感覺沒什麼了不起，為什麼這張畫這麼重要呢？
因為這張畫的原版是盛唐時期的宮廷畫家張萱所畫的一張畫。這位大內高手畫了挺多畫，但是很可惜都失傳了。我們現在看到的這張畫也是摹本，是原畫傳到了北宋的時候，趕上了這麼一位不愛江山愛畫畫的皇上，也是中國皇上界裡面藝術修養最高的一位皇帝——宋徽宗趙佶的手裡。他覺得這畫畫得非常不錯，就讓那北宋的大內高手臨摹了一張。也正是因為經過他的認證，所以這張畫畫的高仿應該是確實非常不錯，也讓我們現在能有幸一睹唐朝國手的畫師的風采。
因為這張畫出自宮廷高手，又被後世的頂級藝術收藏家、鑑定家宋徽宗所推崇，所以這張畫的地位是不一般的。其二這張畫它流傳非常有序，這張作品被很多的著錄收入，比如說宋代的《宣和畫譜》，清代的《石渠寶笈》等等，這些都是記錄宮廷收藏非常重要的典籍。同時還有很多詩歌和文獻對裡面的故事有對應，比如說杜甫的《麗人行》，還有《舊唐書》《新唐書》，都有這些故事的記載。
《宣和畫譜》
《石渠寶笈》
麗人行
杜甫
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有？翠微盍葉垂鬢唇。
背後何所見？珠壓腰碎穩稱身。
就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。
犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。
黃門飛蝶不動塵，御廚絡繹送八珍。
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。
後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔！
而且這張畫的流傳也是個非常傳奇般的故事，等有時間的時候再跟大家分享。收藏著話都是很厲害的人物，什麼賈似道什麼這樣的，後來這張圖還差一點就被溥儀帶去了日本。現在這張作品收藏於瀋陽的遼寧博物館。
這張作品不像是初唐時候的一些作品，很多都是歌功頌德，那種宮廷繪畫，展示了很多平常人的生活。比如說這張畫叫遊春圖，從畫裡面看不到任何的春，但從服裝、人的姿態、周圍的氛圍，卻能體驗出來遊春的這麼一個狀態。這張畫反映了盛唐時期的綜合藝術水平，是一件非常重要的作品。
到今天為止，這幅《虢國國夫人遊春圖》裡面哪個是虢國夫人，竟然沒有定論。也有人說裡面根本就沒有虢國夫人，這種觀點我是不認同的。因為宋徽宗欽點要高仿，這張畫要是文不對題，或者裡面沒有什麼特殊的地方，皇上看的畫多了，他不會找人無緣無故畫了一張畫。
關於哪個是虢國夫人，這個事很重要嗎？
很重要，因為只有弄清楚了，畫中這個主角才能更好的去了解作者和畫家的創作和意圖，更好的去了解盛唐時期的藝術和生活。
虢國夫人是一個特立獨行的人，是一個愛出風頭的人，是一個沒有脫離低階趣味的人，一個巾幗不讓鬚眉的形象。
所以對比這幾個人物，唯獨這個女扮男裝的這個人有一種英姿颯爽的威武之風，儀表堂堂，神態傲慢，當中還透著一種裝端莊。所以我覺得這個人是虢國夫人的本尊，另外中間這兩位女性脂粉氣太重，而且神情和麵貌雖然非常嬌美，但缺少了一些英武之氣。
很多人會說這肯定是你根據自己腦補做出的判斷，其實並不是。這個判斷也是有實際根據的，咱們回頭再看看這4匹馬。要知道這四匹馬都是貴族的坐騎，但這四匹馬當中其中有兩匹的馬的馬鬃是不一樣的，被剪成了三瓣的花型，這種馬叫做三花馬，當然也有五花馬，不是身上有花，也不是五花肉，是馬鬃被分成了五瓣。李白的詩篇當中有過記載：
五花馬千金裘，呼兒將出換美酒。
這種三花馬五花馬是當時宮廷御用的坐騎，在出土的很多唐三彩和唐太宗昭陵外面雕塑，都有這樣的知識。所以從唐朝的典章制度來看，這樣的三華馬畢竟是在這話當中級別最高的裝備。
唐三彩《五花馬》
雖然現在史學界依然還沒有一個定論，但是我認定第一個穿男裝的就是虢國夫人。
因為如果在人群當中走在最前面的這個人是虢國夫人，那就能理解宋徽宗他為什麼要欽定高仿這張作品，他有他自己的想法和深意。同時這麼一個英姿颯爽的女扮男裝的女子形象也就更能夠凸顯出來當時候唐朝的盛唐風貌。像這種女子形象在我們後世千年的中國畫作當中都不曾再出現過。